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中国素描一直以来有“德派素描”与“苏派素描”之说。建国后，中国向前苏联派遣大量美术留学生，同时还聘请了前苏联专家来中国传授素描技艺。这就使得苏派素描在中国从者甚重，繁衍不绝。因为中国当时向东德派遣美术留学生相对较少，因此德派素描在中国应者寥寥，孤立难支。 当时，从推广规模、流行程度和客观影响力上看，中国的德派素描完全无法与苏派素描相比。尽管德派素描只在很小的范围内传播，但是仍有很强的试验性。前苏联的社会主义现实理论作为强大的艺术规范，曾被很多社会主义国家奉为艺术至上的法则。而德国，虽然在二战后被分割为东西两部分，但东德与其他社会主义国家一样，也以前苏联为榜样，拒绝西方现代主义艺术。尽管如此，由于德意志民族艺术传统比较强大，一些东德艺术家在一定程度上还是没有搭理前苏联那一套。他们以传承西方古典艺术传统为艺术教育的基础，尤其推重以丢勒和荷尔拜因为代表的艺术表现方法。这样一来，虽然也是具象造型训练，也追求客观真实效果，但从审美格调和制作技术上来说，就与苏派素描有了些许不同。 无论哪个派别，美术毕竟是造型艺术，如何将被画物象画得准确，没有什么错误，才是每一个画家应具有的基础能力。下面展现的是一本中国近代顶尖人物画高手，靳尚宜、陈衍宁、伍启宗等人的人像素描选本（1973年1版1印)。大家看一看，这些素描作品中都有哪个派别的影子。
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