 楚天都市报讯 文、图/记者 尚炜 藏品提供/顾汉生汉代螭龙纹琮
与喜欢高古玉的朋友聊天，问其心境时，听到最多的就是，“纠结、寂寞”二个词。而这种“高处不胜寒”的感觉，大凡是因一件件宝贝在一些看惯了明、清玉器的业内人士面前一露脸，即屡屡被贴上“假货”的标签，其否定的依据，就是玉器表面有一层光亮如镜的“玻璃光”。 握着不少货真价实的好东西，却鲜有人识得。只能在夜深人静时自娱自乐，这些藏家的心情，有时堪比“卞和”。 笔者也曾有这种经历，一日，一位收藏界老朋友送我一件汉代玉器，因我当时未接触“战、汉”时期高古玉，当他将玉器慎重的递到我手里时，说了一句：“‘形、工、料、沁、光’是高古玉鉴定的五大要素；在古玉器中，有‘光’的，较‘无光’的身价要高出许多。”而我听后，却未品出个中滋味。过了几天，恰好遇到了一位从事古玩业多年的朋友，当我满心喜欢地将此玉器拿出来请他欣赏时，他只瞅了一眼就问：“买的？付钱了没？”我如实禀告。“那最好让他给你换一件。”他委婉地说。回家后，我纠结不已：换吧，不好开口；不换吧？难道自己要背着人情债，珍藏一件“赝品”？思来想去，我还是壮着胆去找那位藏家。他听清缘由后一脸无奈，稍加思索后说：“我再送你一件他们都看得懂的玉器，但这一件是没光的，其年份要比先前那件有光的差许多。”果然，这次再找那位朋友掌眼，一下子通过。 随后的日子，因工作关系，在几位高古玉藏家那儿宝贝看多了，尤其是见证了76岁的故宫博物院玉器专家周南泉先生收徒，以及严谨鉴定的过程，加上翻阅专业书藉，我对高古玉器上的“光”才有了正确的认识：所谓“玻璃光”，是指玉器表面存在的一种硬亮挺括、光亮如镜的亮光，并非实指该玉器的光泽与玻璃的光泽一般。在高古玉藏家眼里，有玻璃光的玉器，琢工必定相当精美，其表面分外平整、光洁亮丽、反光明显，与普通玉器的柔和光泽明显不同。“凡是高古玉，无光就可能有问题。”周南泉先生说，高古玉的玻璃光，与用现代工艺加工玉器表面的光有本质不同，两者相比，就如同是“皮革”与“人造革”。高古玉表面的光成因有三：一是那时玉器用料多是和田籽料，材质细腻润泽；二是那时玉器的打磨工艺极为特殊；三是因古人的深葬习俗，在深坑环境下，尤其是水坑玉器长期受含矿物质地下水的浸泡发生化学变化等。比如，在湖北省博物馆曾侯乙墓出土的玉器上，可以见到这种材质变化。 考古界与古玩界所说的玻璃光（或称玻璃包浆）分两种：一种主要见于良渚文化出土的精致玉器上，其表面自然泛现出一层白而亮的光泽，隐约感到其光照若鉴，很有特色，因此被考古界和古玩界的一些人称为“玻璃光”；另一种多见于战汉玉器中，这些玉器选料极精，加工极细，地子极其平整，纹线精致流畅，多出自熟练匠师之手。据说，古时玉器琢成之后，要以手工方式用细软的毛皮仔细擦拭打光，具体工艺技术早已年久失传了。这样打光的玉器，周身都异常亮丽光泽，质感凝厚明净，与众不同，称其为玻璃光，或玻璃包浆。 古玩界常说的玻璃包浆都是指后一种情况。凡具有玻璃包浆的玉饰，无论大小均属精品，其价位远高于类似的普通玉器，如今已是很难遇到。 据说，有玻璃包浆的玉器十分娇嫩，切忌与汗手接触，否则时间一久便会失光。古人既然有这种说法，也许是经验之谈，宁可信其有，而不可当其无。长期以来，由于玻璃包浆的制作工艺早已失传，从未见过有玻璃包浆的赝品出现过。
真假玻璃光的鉴别
近年来，有人利用加工宝石的新工艺来抛光玉器，由于碾琢得相当规矩，地子极平，连边缘亦平如刀削，再加上新的抛光工艺，使玉器外观呈镜面光泽，但与真品相比，它的表面新鲜浅薄，不像是古旧玉器的包浆，更像是玻璃的闪光。 真假玻璃光的鉴别上，据资深藏家介绍，当你用强光手电，从一定距离照射高古玉时，能感觉到它的光既厚重、又外柔，是由内向外透出的。所以要想判断真伪，上手观察真正玻璃包浆古玉是必须的，如没有见过真品，稍不注意，的确容易“走眼”。
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