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“一三五不论，二四六分明”挺好记，也是一般判断格律诗是否合律的常见方法。但是，它不是很绝对的，有两点必须要注意到： 1，不能犯“孤平”。 什么是“孤平”呢？，就是前后两字都是仄声字，而中间夹一平声字，这就是“孤平”。句中如果犯了“孤平”，那这就是通常所说的拗句了。“拗”是啥意思？别扭，不顺口呗！句中有拗即是病。严格的说，标准的理想的格律诗，是不能有拗句存在的。但，这样的标准型的格律诗，使在唐诗三百首里，也找不出来几首的。写诗嘛，言的是个心情，干吗那么束手束脚的这么严格呢？所以有这么一句是“拗而能救，既不算拗”，松绑了。在七言诗中，第一个字离音节比较远，它的平仄如何完全可以不用管它。那么，第二个字犯“孤平”是被允许的了。对七言诗而言，主要是看第四个字，如果犯了“孤平”，那就是拗句了，这是必须要补救的。而五言诗只是七言诗去掉前两个字而已，那么，对于五言诗，就是第二字不能孤平了（4-2=2）。如有孤平出现，就算拗句。而拗句需要采取不久措施的，称作“拗救”，给救回来了，那还算合律的格律诗，否则，就是不合格的出律诗了。 2，不能“三平尾”或“三仄尾” 所谓“三平尾”或“三仄尾”，就是句子最后三个字，不能连续用三个平声字，或连续用三个仄声字。尤其是“三平尾”是近体诗之大忌，是不可救之拗句，所以坚决要避免，必须的。但这里有个特殊情况，可以逃过这样的约束，那就是对专有名词开绿灯。如果出句为三仄尾，那么对句则以三平尾来救它（值得商榷的说法）。下面有几个例子可以参考一下： 可怜白雪曲，未遇知音人---韦应物 仄仄仄 平平平 萧萧古塞冷，漠漠秋云低---杜 甫 草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒--王维 这几个例子，属于特例，只是简单介绍一下。对于初学者来说，不要轻易去试，养成习惯就不好了，坏了规矩，就不能成方圆了。其实，在唐诗里，下三仄和下三平，也不少见的，但多见在五言近体诗中，七律很少见到。古诗中，三仄尾常见，三平尾少见。延习下来，形成这样的概念，“三仄尾”尽量避免，但是不算大错，“三平尾”绝对禁止，救无可救。 下面不妨再列几个“三仄尾”的例子： “浮云一别后，流水十年间”---韦应物。 下面，我们以前面所列的四种七言的平仄句子为例，说一下近体诗的“拗”的情况有哪些： （1）平平仄仄平平仄。 （2）仄仄平平仄仄平。 @ * @ （3）平平仄仄仄平平。 （4）仄仄平平平仄仄。 @ @ x 说明： 一，下面标 @ 的字，是可平可仄的，不算拗。 二，下面标注上 * 的字，是必须要拗救的，而且是可以救的字，救的方法有“自救”和“对句救”两种。 三，下面标有 x 的字，是无法救的拗了。该仄的时候给整成平了，那就是“三平尾”了，该“平”的时候给整成仄了，那就是“三仄尾”了。在这里还要说明一下，关于“孤平”是诗之大忌，必须要拗救的，关于所谓的“孤仄”是不犯格律的，所以不存在“孤仄”的问题。也就是说，“孤仄”不是病。
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