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高 适 高适二十岁曾到长安，求仕不遇。后来北上蓟门，漫游燕赵，想在边塞寻求报国立功的机会，但也没有找到出路。以后过着贫困流浪生活！他曾经和李白、杜甫在齐赵一带饮酒游猎，怀古赋诗。年近五十岁，才由张九皋推荐，举有道科，任封丘尉。 后来因为安史之乱的机会，被玄宗，肃宗赏识，官至淮南、剑南西川节度使，最后任散骑常侍，死于长安。 高适诗中的优秀作品大多数都作于北上蓟门、浪游梁宋时期。在蓟门所写的《塞上》诗里，他对当时的边事表示了深深的忧虑：“边尘满北溟，虏骑正南驱。转斗岂长策？和亲非远图。” 同时，他表示了“常怀感激心，愿效纵横谟”的功业抱负。在《塞下曲》里，他更豪迈地说：“万里不惜死，一朝得成功，画图麒麟阁，入朝明光宫。大笑向文士，一经何足穷。古人味此道，往往成老翁。” 但他的志向最终还是落空。 岂无安边书？诸将已承恩。 惆怅孙吴事，归来独闭门。 这首诗歌中刻意看出他壮志难酬的无奈！ 他边塞诗中最杰出的代表作《燕歌行》： 汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。 男儿本自重横行，天子非常赐颜色。 撞金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。 校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。 山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。 战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。 大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。 身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。 铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。 少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。 边风飘摇那可度，绝域苍茫更何有？ 杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。 君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。 这首诗融合他在蓟门的见闻，以更高的艺术概括，表现他对战士们的深刻同情。 他热情地歌颂了战士们英勇爱国的精神，描写了战斗的激烈和艰苦，并且以“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”这样沉痛的诗句，揭露了将军和士兵苦乐悬殊的生活以及他们对卫国战争的不同态度。也描绘了战局的危险和战士们思念亲人的复杂心情。 诗的思想内容极为复杂，但写得宾主分明。错综交织的诗笔，把荒凉绝漠的自然环境，如火如荼的战争气氛，士兵在战斗中复杂变化的内心活动融合在一起，形成了全诗雄厚深广、悲壮淋漓的艺术风格。 全诗四句一转，虽语多对偶，而能避免整齐呆板的缺点，显出跳跃奔放的气势，也很有创造性。 高适也写过农民生活的诗篇： 《自淇涉黄河途中作》第九首： 朝从北岸来，泊船南河浒。 试共野人言，深觉农夫苦。 去秋虽薄熟，今夏犹未雨。 耕耘日勤劳，租税兼舄卤。 园蔬空寥落，产业不足数。 尚有献芹心，无因见明主。 这首诗歌深刻的揭露了人民在旱灾和赋税压迫下贫困萧条的生活景象。 在开元时代诗坛上，高适是首先接触到农民疾苦的诗人。他让我们看到了“开元盛世”的阴暗面。 他在作封丘县尉以后，目睹官场现实，写下了他的名作《封丘县》： 我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。 乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下？ 只言小邑无所为，公门百事皆有期。 拜迎长官心欲碎，鞭挞黎庶令人悲。 归来向家问妻子，举家尽笑今如此。 生事应须南亩田，世情付与东流水。 梦想旧山安在哉？为衔君命且迟回。 乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来。 他和很多诗人一样，受了嵇康、陶潜思想的影响很大。不能忍受小官吏的那种羁束和卑辱的生活。 高适虽然生活贫困，作风却非常豪侠浪漫。他的名篇《邯郸少年行》、《古大梁行》等都充满豪士侠客的肝胆意气。 赠别朋友的一些诗也写得豪迈动人。《别韦参军》诗句：“丈夫不作儿女别，临歧涕泪沾衣巾。” 《别董大》诗句：“莫愁前路无知己，天下谁人不识君?” 安史之乱后，他官位日高，好诗写的也就渐少。所以说，最好的文学作品都是文人墨客在最惨淡的时候写出的。高适也不例外。 总的来说，他的诗歌是现实主义多于浪漫主义。风格雄厚浑朴，笔势豪健。杜甫说他的诗“方驾曹刘不啻过”，并且赞美他的诗才如“骅骝开道路，鹰隼出风尘”。 岑 参 岑参出身于官僚家庭，曾祖父、伯祖父、伯父都官至宰相。父亲也两任州刺史。但父亲早死，家道衰落。 他自幼从兄受书，遍读经史。二十岁至长安，献书求仕。以后曾北游河朔。三十岁举进士，授兵曹参军。兵曹参谋，相当于现在的武装部长职务。后来给他人做幕僚书记，在安西待了十年。后来又随安西北庭节度使封常清再度出塞！安史之乱之后，才回到长安。 自出塞以后，在安西、北庭的新天地里，在鞍马风尘的战斗生活里，他的诗境空前开阔，爱好新奇事物的特点在他的创作里有了进一步的发展，雄奇瑰丽的浪漫色彩，成为他边塞诗的主要风格。 岑参写的《北庭西郊候封大夫受降回军献上》一诗就曾经描写了当时虽然国内极其腐败，而十分强大的唐军声威。 胡地苜蓿美，轮台征马肥。 大夫讨匈奴，前月西出师。 甲兵未得战，降虏来如归。 橐驼何连连，穹帐亦累累。 阴山烽火灭，剑水羽书稀。 岑参的边塞诗就是在这个国内腐败，而军事仍然强大的形势下产生的。 《走马川行奉送出师西征》是岑参边塞诗中杰出代表作之一。 君不见走马川行雪海边， 平沙莽莽黄入天。 轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗。 随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥。 金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。 将军金甲夜不脱， 半夜军行戈相拨， 风头如刀面如割。 马毛带雪汗气蒸， 五花连钱旋作冰， 幕中草檄砚水凝。 虏骑闻之应胆慑， 料知短兵不敢接， 车师西门伫献捷。 这首诗是写封常清的一次西征。诗人极力渲染朔风夜吼，飞沙走石的自然环境，和来势逼人的匈奴骑兵，有力地反衬出“汉家大将西出师”的声威。 “将军金甲”三句更写出军情的紧急，军纪的严明，用偶然听到的“戈相拨”的声音来写大军夜行，富有极强的暗示力量，对照着前面敌人来势汹汹的描写，唐军这样不动声色，更显得猛悍精锐。 “马毛带雪”三句写塞上严寒，也显出唐军勇敢无畏的精神。诗里虽然没有写战斗，但是上面这些描写烘托却已饱满有力地显出胜利的必然之势。 因此结尾三句预祝胜利的话就是画龙点睛之笔。这篇诗所用的三句一转韵的急促的节奏，和迅速变化的军事情势也配合得很好。 《轮台歌奉送封大夫出师西征》也是写唐军出征的： 上将拥旄西出征， 平明吹笛大军行。 四边伐鼓雪海涌， 三军大呼阴山动。 这是白昼的出师，因此写法也和前诗写夜行军不同。 《白雪歌送武判官归京》可以说是和前两诗鼎足而三的杰作： 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。 这首诗写的是军幕中的和平生活。一开始写塞外八月飞雪的奇景，出人意表地用千树万树梨花作比喻，给人蓬勃浓郁的无边春意之感。 以下写军营的奇寒，写冰天雪地的背景，写饯别宴会上的急管繁弦，处处都在刻画异乡的浪漫气氛，也显示出客中送别的复杂心情。 最后写归骑在雪满天山的路上渐行渐远地留下蹄印，更交织着诗人惜别和思乡的心情。把依依送别的诗写得这样奇丽豪放，正是岑参浪漫乐观的本色。 岑参还有不少描绘西北边塞奇异景色的诗篇。 《火山云歌送别》的“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚。火云满天凝未开，飞鸟千里不敢来”。 《热海行送崔侍御还京》更充满奇情异采： 侧闻阴山胡儿语，西头热海水如煮。 海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥。 岸傍青草常不歇，空中白雪遥旋灭。 蒸沙烁石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。 少数民族的神化，被诗人一渲染，把读者带到了一个新奇的世界。 岑参也写过一些在边塞怀土思亲的诗歌，如为后人传诵的《逢入京使》： 故园东望路漫漫， 双袖龙锺泪不干。 马上相逢无纸笔， 凭君传语报平安。 安史乱后，他虽然也在个别诗篇中，发出了一些伤时悯乱的感慨，但比之前面说的那些边塞诗，就未免有些逊色了。 岑参的诗歌，以慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精神为其基本特征，这和高适是一致的。所不同的是他更多地描写边塞生活的丰富多彩，而缺乏高适诗中那种对士卒的同情。这主要是因为他的出身和早年经历和高适不同。 岑参的诗，富有浪漫主义的特色：气势雄伟，想象丰富，色采瑰丽，热情奔放，他好奇的思想性格，使他的边塞诗显出奇情异采的艺术魅力。 他的诗，形式相当丰富多样，但最擅长七言歌行。有时两句一转，有时三句、四句一转，不断奔腾跳跃，处处形象丰满。 殷番、杜甫在他生前就称赞过他的诗。宋代爱国诗人陆游更说他的诗“笔力追李杜”。 王 昌 龄 王昌龄是长安人。后考取进士，任秘书郎，后谪岭南。又因事被贬。世称王江宁、王龙标。后弃官隐居江夏，安史乱后为刺史闾丘晓所杀，结局很悲惨。 王昌龄的边塞诗，大部分都是用乐府旧题抒写战士爱国立功和思念家乡的心情。诗体多用易于入乐的七绝。和高、岑多用七言古诗不同。 他的《从军行》向来被推为边塞的名作： 青海长云暗雪山， 孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还。 大漠风尘日色昏， 红旗半卷出辕门。 前军夜战洮河北， 已报生擒吐谷浑。 前诗借雪山、孤城作背景，有力地显示出身经百战，金甲磨穿的战士们誓扫楼兰的决心。 后诗极力刻画战士们将上战场时听到前军捷报的情景，透露了他们更加振奋的心情。 他有些诗歌也写出了戍边将士的心愁： 烽火城西百尺楼， 黄昏独坐海风秋。 更吹羌笛关山月， 无那金闺万里愁。 琵琶起舞换新声， 总是关山离别情。 撩乱边愁听不尽， 高高秋月照长城。 愁字是诗词历来写的较多的一种心境，而王昌龄对此表述的更为别致。两诗都是写听乐曲引起愁思，善于融合情景。 前诗由高楼黄昏的海风，烘托出乐曲引起的万里相思的情感，是融景入情； 后诗借长城月夜的苍凉景色来衬托乐曲的离别之思，是融情入景。 这些诗写的虽是“心愁”，但意境雄浑开阔，情调激越悲凉，绝不是寻常温柔缱绻的儿女之情。 他的《出塞》诗曾被推为唐人七绝的压卷之作： 秦时明月汉时关， 万里长征人未还。 但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。 诗歌前两句不仅意境高远，而且以自秦汉以来边塞战争连续不断、无数兵士不得生还的历史，引起人们无限的沉思。 三、四两句所表示的愿望显得深沉含蓄，耐人反复吟味。这首诗歌的折腰是非常成功的。 他描写宫女、思妇的一些小诗，也很出色，如《长信秋词》： 奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。 玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。 真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。 火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。 寒鸦背上带来的昭阳日影，梦后西宫夜宴的灯火，都交织着宫女们的希望和失望的心情。 《闺怨》诗的“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，从当前的感受引起往事，以矛盾的心情表达怨思，更觉深刻宛转，体贴入微。 七言绝句亦源于民歌，魏晋之《行者歌》、《豫州歌》都是句句用韵的七言小诗。初唐作者颇多，但成就不高。盛唐作者辈出，乐府唱词，也主要用绝句。 而王昌龄对七绝用力最专，成就最高，后代称为“七绝圣手”。 由于他善于捕捉典型的情景，善于概括和想象，语言圆润蕴藉，音调和谐宛转，民歌气息很浓。所以他写传统的主题，能令读者感到意味深长，光景常新。 李 颀 李颀曾任新乡尉，因久未迁调，后归东川别业过炼丹求仙的隐居生活。高适、王昌龄、王维、崔颢都是他的朋友。 他的诗内容也比较多方面，边塞诗虽不很多，但成就却最为突出。 古意 男儿事长征，少小幽燕客。 赌胜马蹄下，由来轻七尺。 杀人莫敢前，须如猬毛磔。 黄云陇底白云飞，未得报恩不得归。 辽东小妇年十五，惯弹琵琶解歌舞。 今为羌笛出塞声，使我三军泪如雨。 诗里写少年英勇豪侠，渴望立功的气概，虎虎如生。 结尾听歌落泪的描写，在悲伤之中仍不失豪侠浪漫的气息。诗风在豪壮中略带苍凉。 《古从军行》是他边塞诗的杰出作品： 白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。 行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。 野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。 胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。 闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。 年年战骨埋荒外，空见蒲萄入汉家。 李颀有两首写听音乐的诗，也颇为后人所传诵： 听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事 董夫子，通神明，深林窃听来妖精。 言迟更速皆应手，将往复旋如有情。 空山百鸟散还合，万里浮云阴复晴。 嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声。 川为净其波，鸟亦罢其鸣。 乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。 幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。 迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。 在诗里，真境和幻景缤纷交织，听觉和视觉恍忽难分，弹者和听者的心情完全交融在一起，使人惊讶音乐家艺术的魅力。 盛唐诗中七言律诗数量不多，成功的作品为数更少。但李颀的《送魏万之京》等诗却写得格律严谨，韵味婉厚，颇为后代评论家所赞美。不过他的七律总共不过七首，内容也比较单纯，还看不出他在这方面的创造变化。 朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。 鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。 关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。 莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。 王 之 涣 王之涣是一个年辈较老的盛唐边塞诗人，可惜诗篇遗留下来的极少。 《凉州词》一首却是“传乎乐章，布在人口”的名作： 黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。 诗中以塞外荒寒壮阔的背景，以及羌笛所吹的《折杨柳》乐曲，透露出征人久戍思家的哀怨，表现了对戍卒的深厚同情。后两句尤其含蓄双关，宛转深刻。 他的另一名作是《登鹳雀楼》： 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 后两句，可谓是流水之典范！ 寥寥二十字写出落日山河的苍茫壮阔景色，以及登高望远、极目骋怀的一片雄心。诗思高远，很富于启示性。 王 翰 王翰的《凉州词》也很驰名： 葡萄美酒夜光杯， 欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫笑， 古来征战几人回? 诗里极写将军正要纵情痛饮却被催走上战场时的复杂心情。诗中流露出了一种深沉的忧郁感伤。 崔 颢 崔颢的边塞诗，题材风格颇有特色。 赠王威古 三十羽林将，出身常事边。 春风吹浅草，猎骑何翩翩。 插羽两相顾，鸣弓新上弦。 射麋入深谷，饮马投荒泉。 马上共倾酒，野中聊割鲜。 相看未及饮，杂虏寇幽燕。 烽火去不息，胡尘高际天。 长驱救东北，战解城亦全。 报国行赴难，古来皆共然。 他的最为出名的诗篇，也是唐诗中脍炙人口的名篇——黄鹤楼。 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 一古一今。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 一远一近。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 眼前景色。 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 愁字，是一种景色，而不是诗人自己的心愁。是眼前这种景色让人想到了一种愁的感觉！ 盛唐边塞诗人和山水田园诗人，虽然都没有提出各自的创作主张，但在创作实践上俨然是两个不同的流派。从思想内容到艺术形式，从题材到诗体，都各有特色，各有专长。对后代的影响也不同。一般说来，山水田园诗人的消极影响是比较大的。 |
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