 播放GIF 繁星满天，月色静谧。坐在竹椅上，翻开一本古香的诗书，让嘈杂的心静下来，慢下来；书中行行感人的诗句，诉说着名垂史册的传奇故事，揭开遥远而美好的回忆。那刻骨铭心的难分难舍，让徐徐的清风变得湿润，心中反复回味：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”   杜中良画作 《离思五首》的第四首 唐·元稹 曾经沧海难为水， 除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾， 半缘修道半缘君。  高宗根画作  崔维国画作  孙宗林画作 元稹诗作中的颠峰佳句，历来为人们所传诵。在这首诗中, 元稹以物喻情,以典达意的手法,运用巧妙,含意丰富,是少有之佳作。在经历过大海的波澜壮阔，就不会再被别处的水所吸引。陶醉过巫山的云雨的梦幻，别处的风景就不称之为云雨了。虽常在花丛里穿行，却没有心思欣赏花朵，一半是因为自己已经修道，一半是因为心里只有你。  陈向军画作  黄名芊画作  黄名芊画作 《国风·周南·关雎》 关关雎鸠，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。 窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。 窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右毛之。 窈窕淑女，钟鼓乐之。  陈长智 林庆萍画作 陈长智 林庆萍画作 《诗经》是中国古代最早的诗歌总集，收集了西周初年至春秋中叶的诗歌，共311篇。《国风·周南·关雎》这首短小的诗篇，在中国文学史上占据着特殊的位置。它排在《诗经》的第一篇，并不是随意为之。《论语》曾对《关雎》做出具体评价，谓之'乐而不淫，哀而不伤'。《关雎》是表现'中庸'之德的典范。 刘准画作 杨庆甫画作 张水江画作 《无题》 唐·李商隐 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 雷显平画作 康明义画作 《无题》描述了一段不期而遇的爱意，它发生在一个通宵达旦的宴席上，一个陪酒歌妓和漂泊无根有着破碎心灵的李商隐在一片嘈杂之中，共享一份温情。所谓”心有灵犀一点通”，正是两情相悦的萌发状态，也许只表现在一个相互怜惜的眼神中。在饮酒、行令中，没有表白，没有承诺，在匆忙的走马观花般的日子里，正如一个温馨的情境，留下淡淡的欢喜，和挥之不去的忧伤。 王世英画作 李商隐面对情感选择追忆，令他深情留恋的情感，在一次次的生命激情的燃烧后，犹如难熬的朝朝夕夕，这是对时光的恐惧，对爱情伤害的追忆。这可以说是李商隐的一种退缩，一种绝望，也是他内心最后的守护。温情却小心翼翼。 齐国华画作 杨谷标画作 《千秋岁》 宋·张先 数声鶗鴂。又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日飞花雪。 莫把幺弦拨。怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。 于源春画作 张文画作 张先用鸣声悲切的鶗鴂开头，诉说美好的春光又过去了。从“又”字看出，他们相爱不止一年，而“残红”，象征着被破坏而坚贞的爱情。一个“ 折 ”字更能表达出对于经过风雨摧残的爱情的无比珍惜。“雨轻风色暴 ，梅子青时节 ”是一语意双关，说爱情遭受破坏。在一种极怨的气势下，受害者表示出反抗的决心，要把彼此的心牢牢系住，春宵已经过去，情思未了，言尽味永。这首词韵高而情深，含蓄又发越，可以说，兼有婉约与豪放两派之妙处。 李嘉信画作 赵玉凤画作 《临江仙》 宋·晏几道 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 张文画作 这首婉约词是晏几道的代表作。它是一首感旧怀人、伤离恨别之作，词中晏几道流连歌酒，无意仕途的心境，怀念歌女小苹的难言相思之情及自己苦恋之情、孤寂之感，寓于暮春的景物描绘之中，词尽而意未尽，蕴藉含蓄，轻柔自然。 李嘉信画作 特别是第三句 “落花人独立，微雨燕双飞”描写词人孤独地站立庭中，对着飘零的片片落英;又见微雨中燕子双双飞去飞来。在极清美的景色中，双燕与词人形成对比，构成一个凄艳绝伦的意境。 赵寒翔画作 词中“初见”浮现小苹身穿薄罗衫子，上面绣有双重的“心”字，暗示着两人一见钟情，心心相印。小苹也因初见羞涩，借助琵琶美妙的乐声，传递心中情愫。弹者脉脉含情，听者知音沉醉，两人在感情上已无需言语而心灵相通。 赵玉凤画作 《蝶恋花》 宋·柳永 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。 齐国华画作 此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛;下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。 杜中良画作 作者飘泊异乡深感落魄，登高望远想起数不尽的离愁，迷离的春景，“草色烟光”更使愁狠连绵无尽，作者为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，倦游思归心切，怀恋意中人的缠绵情思，“春愁”透露着一种坚贞不渝的感情。他因“春愁”的纠缠，心甘情愿的受尽折磨，渐渐音容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔。这是对爱情的执著追求。 崔维国画作 《一剪梅》 宋·李清照 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 高宗根画作 赵新才画作 这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。写于李清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓作者不忍离别的一腔深情。其中“此情封锁计可消除，才下眉头，却上心头。”最为世人所称道。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构工整，表现手法巧妙，与“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。词中表现证含蓄的相思之苦与绵绵无尽的相思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深。 王友生书作 重温古典诗词，依然历久弥新，感人至深。诗人、词人笔下涌出的情感或跌宕起伏或含蓄内敛，让我们感受到震动古今的气势和力量。这就是中国古诗词的魅力。在温故知新中，诗词可以拂去我们记忆上的灰尘，用古代文人的情怀和智慧，陶冶代代中国人的情操，点亮我们今天的生活。 曾经沧海难为水 除却巫山不是云 取次花丛懒回顾 半缘修道半缘君 ——长城君语 中国新长城组委会编辑部出品 |
|
|
