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一等奖作品两副 （一） 聚景亭 四面风光亭上聚；一川烟雨画中来。 【评析】： 此联以简练的文字，网罗聚景亭奇观，看似平淡，内在意境却极妙。用词精准典雅，上下联对仗极其工整。字数虽少，却将一个“聚”字烘托得栩栩如生。且用词贴切，轻松自然，意境极佳。把这如诗如画的“聚景亭”诠释得淋漓尽致。从这副对联的字里行间，如见其亭，如观其景。此联无论从结构上、工整上、意境上均蕴藏了含蓄之美、洗练之致、高远之韵、宛转之态，集思想性与艺术性和谐统一，被评审组成员一致认可，殊荣桂冠。
（二） 临江长廊 江中浪韵常摇梦；廊外花香更醉诗。 【评析】： 此联运用了比喻、借代的修辞手法，写出了江中之景和廊外百花争春的欣欣向荣景象。此联概括性强，起笔大气，奠定了“长廊”尽揽悠悠历史及浩浩江水的主旨。上联思路新颖，下联所对工丽，对称的艺术语言，使内容与景致遥相呼应，与第一名比肩而立，各有千秋。
二等奖作品四副 （一） 风雨桥 一溪风雨一溪月；两岸烟霞两岸春。 【评析】： 此联用词、意境都很好。虽未直接写桥，但是却写出了人在桥上看两旁风景的感觉，给人以无限的想象空间。而此联最大的特点就是在不同位置上重复使用了相同的词语，恰到好处，画龙点睛，联文顾盼多姿，声调连绵一气。
（二） 东岳庙道观 东岳飞檐且任清风吻； 南天黄卷长随皓月吟。 【评析】： 此联意境不错，单从工对角度来看，“飞檐”与“黄卷”中的“飞”与“黄”对仗似乎不是很工，但从宽对来说，是可以的。众所周知，对仗有工对与宽对之分，但必须纠正的一个误区，即工对并非就一定优于宽对，还应根据他们所表达的内容而定。此联施以宽对，似对非对，既不失整饬之美，又充分保证了语义的流畅。本着形式服务内容的方针，以意为主，亦宽亦工，变化之妙，存乎一心。
（三） 白沙茶园观景楼阁 一盏茶香堪佐客；四时景美好吟诗。 【评析】： 此联简洁明快，言约意丰，凝炼工整，与茶园观景楼相得益彰。灯月交辉，游人如织，充分表现出了作者的思想、胸襟、情操和感触。有鲜明个性，新事新词新见，一联共十四字，字字有声，几无赘语。涵括甚广，此其长也。
（四） 西部茶都 搓磨煎炒，历尽炎凉成极品； 舒卷沉浮，常将甘苦化清香。 【评析】： 此联既有诗意，又有寓意。上联的“搓磨煎炒”写制茶、下联的“舒卷沉浮”写品茶。其特点是采用了暗喻的创作手法，明面写茶，但实际是以茶喻人生，意境极佳，词句所对极妙。唯有“历尽”与“常将”对仗欠工。此联在获奖作品中意境当为最佳，唯因上面微小瑕疵，让人所憾。
三等奖作品六副 （一） 三昧禅院 千年贝叶留三昧；一盏禅茶净六根。 【评析】： 此联内容值得称道，辞采简而意旨丰。含蓄蕴藉，深长渺远。有哲思，有趣味。重创新，好个性。表现了三昧禅院幽径寻真，荡入冥思，于此佛道互融，而进入“此中有真意，欲辨已忘言”的精神领域，从而摆脱了时事失意、人生困惑，潜心追求宁静、高远、淡泊的精神境界，言简而意深。
（二） 风雨桥 风一桥，雨一桥，明月一桥尧上景； 曲千载，诗千载，清流千载画中人。 【评析】： 此联情词并茂，款款道来，在结构上分别由两个三言句式和一个七言句式构成，读起来节律感很强，用二元序列表示为：010，110，0110011 / 101，001，0001100 可以看出：三言句式重复一次，而且与七言句式的前三位相重，因此，在结构上，三言句式只是七言句式的部分重复。这是我们上面没有提到的最佳结构。意境好，用词雅，与“一溪风雨一溪月；两岸烟霞两岸春”相比，此联直接点明了桥的存在，但不如“一溪风月”含蓄、有韵味。
（三） 临江长廊 十里长廊堪入画；一弯新月好吟诗。 【评析】： 此联与二等奖获得者同样是写临江长廊的作品，但风格各异。此联采用了互辞修辞手法，上下联中的“十里长廊”与“一弯新月”参互成文，含而见文，物与景，景与物相互呼应，相互阐发，相互补充，把一个临江长廊的旖旎风光及游客情不自禁顿足吟诗的场景展现得淋漓尽致。
（四） 启灵桥风雨亭 桥锁烟波亭锁月；风裁画卷雨裁诗。 【评析】： 此联意境非常纯粹，整联显得尤为精致。“锁”字用得唯美而典雅，而“裁”字用得活泼而巧妙，把一幅躲避雨风时的活动写得惟妙惟肖，一幅充满诗情画意的景象跃然纸上。
（五） 五峰山森林公园 五峰叠翠画中画；一径通幽天外天。 【评析】： 此联对仗工丽，含义深切。用词“画中画”对“天外天”非常形象地刻画了五峰山中的秀美景象，独抒性灵，以趣味盎然之感。能打动读者，给读者以想象空间，言有尽而意无穷。
（六） 白沙茶园观景楼阁 望中烟霭，画外风情，万缕茶香千里梦； 岭上山歌，花间鸟语，一筐春色半囊诗。 【评析】： 此联持论公允，词句雅俗共赏，不颂而自扬，莫辞且当醉。难度大，意境好。唯一所憾即“望中烟霭”的“烟霞”和“岭上山歌”的“山歌”在结构上所对不是很工整。（“烟霭”为联合结构，“山歌”为偏正结构。）不过瑕不掩瑜，虽然对联最基本的形式要素是对仗，但作为楹联还是应以立意、境界为上，以格调为先，如果仅仅从“云对雨，雪对风，晚照对晴空”的要求入手，最终也不会理解“对与不对之间”的妙处。 |
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