 照片: IKEA vs MUJI 作者：易珥
无论是宜家还是无印良品，北欧设计还是日本设计，都暗合了这个时代的某种脉搏。它们各有特色，长销不衰，建立起了非常清晰的品牌特征。比起许多昙花一现的夸张设计，它们正如瑞典“现代家具之父”的卡尔·马姆斯登所说的那样，“适度则永存，极端则生厌”。
许多人知道北欧设计（斯堪的纳维亚设计）是通过宜家在全球范围内的流行。我们几乎能够一眼认出宜家的风格，线条简洁、风格清新、多用原木，绝无繁饰之累。一套典型的宜家家居可以随意组合，在家中不会喧宾夺主，而你的种种需求却都能被满足。
Photo: Ikea.com
“大众应能享受美好且有用之物”是宜家的理念。欣赏北欧设计不存在文化壁垒，因为它基本上抹平了一切文化差异，而多强调家居的功能性。我们看不到需要历史解读的巴洛克装置和洛可可风格，只有方便、易用和轻设计。
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在日本，有一个家居品牌与宜家一样享有极简主义的声誉，就是无印良品。二者在许多方面都比较类似，比如摈弃多余的设计元素、直抵生活本身，但细观之下，仍有不同。
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瑞典维度高，冬季漫长，室内设计多是浅色，为的是最大限度的提升室内光线。装饰品则多用艳丽的色块，一片雪洞之中即刻有了跳跃性的活泼点缀。宜家的许多标志性产品都署有设计师的名字，强调个人主义的荣誉。 宜家是西方现代理念的代表，而无印良品则体现了东方思想。无印良品的颜色主要是黑白灰蓝，不会看到更出位的色彩，花纹多是格子条纹，有强烈的禁欲观感。而且产品没有标签，更不会出现设计师的名字。它想表达的是一种“无我”的禅意。
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无印良品的创始人堤清二曾说过，“无印良品是反体制的商品。”无印良品诞生于1980年代，是日本经济高速发展之后回归平淡理性的反应，希望在激烈的时代中创造出一片平静而自我的生活绿洲。它的流行，是召唤出一种令人向往的生活方式，让消费者自觉划分阶级和归属感。 宜家1943年创建于君主立宪制的瑞典。但在瑞典，王室的象征意味更浓，其社会本身独特的社会民主主义和福利理念，决定了它的设计面向大众。它的创始人坎普拉德写下宜家的“圣经”《一个家具商的信仰》，“为大多数人创造美好生活的一部分，包含着打破地位和传统的局限——成为更自由的人。”可以说，宜家是用具有普世价值的产品去打动每一个走上现代化进程的国家。它在中国的流行完全说明了这一点，价格低廉、中产阶级能够承担，质量牢靠，造型百搭，尤其适合人口流动率高的城市生活。 无论是宜家还是无印良品，北欧设计还是日本设计，都暗合了这个时代的某种脉搏。它们各有特色，长销不衰，建立起了非常清晰的品牌特征。比起许多昙花一现的夸张设计，它们正如瑞典“现代家具之父”的卡尔·马姆斯登所说的那样，“适度则永存，极端则生厌”。 |
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