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作者 | 陈秋平 张珂 校对 | 方一安 顾仲源 我们都知道一部艺术作品中，剧本是整个艺术作品最灵魂的存在，在一个剧本中高潮部分又是最重要最吸引观众的部分，如何才能让情节合理的达到高潮而不突兀，如何为高潮设计伏笔，怎么设计悬念让观众感兴趣，如何通过巧合为剧情带来突破，这一切都建立在戏剧性的基础上。本期小编为大家带来116条中26-40条的福利讲解（tips：1-10条 11-25条 点击即可查看），主要讲解了设计剧情的规律，希望对编剧学徒有所帮助。 116条之 26-40
26 . 高潮 指文艺作品中矛盾冲突发展到顶点及其解决。电影中主角贯穿始终的动作不断遇到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然、有形或无形势力、甚至自身等），并越来越大，主角危机四伏。结尾前最后一个危机越不过去，酿成遭灭顶之灾，主人公用尽全力反败为胜战胜对手（正剧喜剧）或失败（悲剧）。 要点： 1.最后的危机须做到极致（将主人公置于死地）； 2.一定要形成拐点（顶点急转直下）； 3.必须有意想不到的解决因素形成转机（能被观众猜到的解决方案形不成高潮）； 4.必须靠主人公自身完成整个动作（战胜或战败）。 写高潮大忌：致命危机时，突然一声霹雳，一道闪电，把强大的敌人给电死了。
讲评：说白了就是一个人物从初始状态到最终状态，初始性格到最终性格，初始欲望到最终欲望的实现。在实现之前经历的最大的困难和波折，在事件解决时带给观众的最大的冲击就是高潮。这是叙事艺术都需要。在一些艺术作品里也有反高潮，就是一种节制的做法，明明可以做的很炫的东西给他做了一个节制的处理。但是它是少数。大多数的影视作品都有高潮的处理。高潮是让人物到达困难的绝境，一张弓拉到最满，急转直下的感觉。之前的铺垫不能太过也不能没有。
27. 出位与缺陷 一号人物最不讨好。常见现象是反面角色和正面配角给人印象深刻，甚至导致演主角的演员不易红。原因是编剧太喜欢自己的主人公，使其完美到不真实和不可亲。建议根据需要有意给主角赋予一些出位和缺陷。出位指语言、动作和行为突破常规常情（外部），缺陷指性格内核上的弱点瑕疵（内在）。
讲评：看似是这样，实际上如果男一的心理复杂程度和人物圆满度是100，那么男二只有30.显得男一单薄是因为个性行为举止上无法做到极致，但是你可以给他设置内心的层次。比如他外表是某种人，但是内心里有一个抛开一切想要成为的某种人。最终达到第二层次战胜第一层次，活着第一层次升华到更高的层次。有些主人公还是很有个性色彩的，比如潜伏中的孙红雷，雪豹里的文章，亮剑里的李云龙。但是给人物设置瑕疵，在行为上设置只是很表面的招数，最好是设置人物层次，他是什么样的人，想要成为什么样的人。从第一集到第三十集一定是他的心理产生了怎样的蜕变。
28. 规律与技巧 好剧本的规律是什么？题目太大，无法回答，但肯定有规律。笼统的说，所有的编剧及理论家都在苦苦寻找观众观看电影的心理需求，并设法满足这个需求。找到了这个需求并把它们罗列出来，贯穿在一起，就是规律。想方设法用文字的形式去刺激、煽动并满足这些需求，就是技巧，或者叫技术。
讲评：说白了就是观众为什么想看故事，是希望在日常生活之外找到情感投射和新奇的体验，最终故事还是跟人的情感需求有关。这也就是为什么学编剧要学心理学和传播学，因为你要跟观众打交道，了解观众的需求，同时要使自己的作品传播。
29. 伏笔 剧本前段为后段重要拐点预埋的提示，作用是让该拐点既突然（意料之外）又必然（情理之中）。 要点： 1.埋伏笔点既明显（留下印象）又隐蔽（加干扰）； 2.必要时可加强或重复； 3.适度放大假伏笔误导观众； 4.伏笔不宜过多； 5.设置方法多为倒置，先确定结果（重大拐点），倒回去看什么地方适合安放。
讲评：伏笔就是现在留一手以后总有大用处。比如一特工平时有一个爱好非常合理，在关键时刻这个爱好解决了非常的问题，这也叫伏笔。比如黑社会喜欢叼牙签，打架的时候吐了，打完了再找跟新的叼着，在最关键的时候被抓了，原来他的牙签并不是全都是竹的，有些是金属的，危急时刻用牙签开了锁，或者杀了人。所以伏笔不能太明显，但又要让观众记得住。也有强化伏笔的方法，最好的是闪回。
30. 潜台词 来源于人的口是心非特征，剧中适合表达人物内心复杂的规定情景，也是电影对白最耐人玩味的魅力所在，而它的难点在于写出来的只能是台词。 要点： 1.从文字上写出弦外之音； 2.从性格和情景琢磨潜台词并根据人物间关系的微妙与隔膜写出台词； 3.从表演角度来写，演员说的是台词，演的是潜台词。 讲评：台词里的潜台词非常重要，也是中国语言里一种非常有趣的语言方式。比如正话反说“xxx你胸可真不错”，或者“xxx多喝点牛奶吧”潜台词就是你胸太小了需要多喝点牛奶。还有一些技巧，比如话敢话，用于逼问。还有一种就是斗机风，见谍战剧和古装剧中双方不明底细但故作友好时说话夹枪带棒的语言风格。台词要根据人物性格走同时具有一定的技巧性，也要具有逻辑。难写的有演讲、劝说。还有一种比较好玩的就是借喻，不谈江湖上打打杀杀的，围绕一壶酒两盏茶来谈，暗指当下处境。我觉得现代戏台词比较好的有《大丈夫》《我的青春谁做主》《铁齿铜牙纪晓岚》中在狱中喝酒的一段。台词需要多积累、多研究。见公众号战前演讲。
31. 新编剧功课 想当编剧，是否科班毕业，以前职业是什么都不重要，重要的是要热爱。须做功课： 1.多看好影片电视剧； 2.试着写； 3.适当读几本经典的编剧理论书； 4.分析经典影片； 5.多和写剧本的朋友多交流； 6.把自己写的剧本当故事讲给别人听，征求反馈意见； 7.有条件的请教一下老编剧或老师； 8.继续写。 讲评：看到过一句话“很多人都喜欢拼天赋，但是拼天赋是一件很高级的事情，是你必须努力达到一个程度以后才能有机会去拼天赋”。不要问自己有没有天赋，很多时候你的努力连拼天赋的资格都没有。
32. 悬念1 影片中能引起观众紧张期待的事物。其实是危机的触发、发展、解决的过程。一般的技巧： 1.设悬，强烈和突然（迅速触发）； 2.放空挡，自然滑行，不踩油门（太监急皇帝不急）； 3.注入强化因素，危机渐显； 4.故意拖延（干扰与抑制），造成最强烈紧张感； 5.释悬，突转（顺转或逆转）解决危机。 讲评：这五个步骤非常正确，相当于一个公式可以套用。与其说是编剧常用的设置规则，不如说是观众接受戏剧信息的最优美的曲线。谈到悬念我特别推荐大家看《潜伏》、《黎明之前》。
33. 悬念2 设置悬念要素： 1.能刺激起好奇心； 2.可引起连锁反应； 3.未来不可知； 4.能激发观众参与性； 5.能让观众感同身受。 与悬念相关的事物： 1.生与死； 2.成与败； 3.爱与恨； 4.忠诚与背叛； 5.谎言与真相； 6.人生大抉择（爱甲与爱乙，去与留，坚持与放弃）； 7.未知世界探秘； 8.名利的考验； 9.身世之谜。 讲评：悬念一定有好几重，一个坏人的背后有更坏的坏人。身世是中国的电视剧里很喜欢运用的一种悬念（他到底是谁的孩子，他们到底是什么关系，仇人到底是谁，谁是真凶，我是谁），这种终极的悬念常常贯穿始终，在终极悬念揭开的过程中又有一个个的小桥段、小悬念。
34. 巧合 偶然性事件或人物遭遇。无巧不成书！ 剧本写巧合因为： 1.虽为偶然却是人生经常性体验； 2.能刺激观众注意力； 3.加强戏剧性； 4.能引起观众的参与和探究； 5.恰当的巧合可出人意料解决危机。 注意： 1.巧合必须带有逻辑的必然； 2.一部戏里不能过多使用（喜剧除外）； 3.切忌用于解决最后危机（高潮）。 讲评：巧合这种东西特别有意思。无巧不成书，而滥巧合也不对。但是有些故事偏运用滥巧合叙事，比如爱情剧中三番两次的偶遇。所以各种巧合都要在一个大的故事环境中考量，可能单独看来很狗血多余的巧合放在一个具体环境中就变得顺理成章，比如宫廷剧中的隔墙有耳。高级的巧合在于，看似偶然，但在大环境中成为一种必然。推荐电影《甜蜜蜜》
35. 误会 误读、误解、错怪、错位等，剧本中常用的制造矛盾冲突手段，也是常见生活现象，来源于人和人之间的差异、距离。冲突源于差异，误会源于差异，但误会不等于冲突，有时误会就是假冲突，因为误会冲突的解决是靠消除误会，而不是矛盾的一方战胜另一方。误会真冲突：误会的消除达到了某个戏剧目的。
讲评：误会是戏剧中常见的桥段。真正的误会是，你所看到的只是表象，而为什么这表象看起来像真相并让人误会，这就是考验编剧功力的地方。推荐《继承者们》中，男一男二与女主翻来覆去的误会。例如，男一看到男二和女主一起吃泡面，但关键问题在前几天已经有一件事让男一对他们产生怀疑，这件事成为了起因垫在了前面，才导致现在看到两人一起吃泡面就内心不爽。误会并不是孤立事件，而是在一系列的情节之中的。另外还有《太后》第一集，围绕着一个手机的误会。
36. 戏剧性 影片中与日常生活不一样，比生活更凝炼、更强烈、更奇特、更有趣、更巧妙、更出位、更深厚、更感人、更耐人寻味、更好看的内容。影片有戏没戏好不好看耐不耐看，怎样写出戏剧性，不仅仅是技巧问题，因为戏剧性没有客观标准和技术指标。 方法： 1.训练悟性； 2.客观检验，把故事讲给身边的人听。
讲评：戏剧性从大方面来说，这是人类历史和文化中亘古不变的说不清道不明，让人几千年都在纠结的东西，他们在情节上的展现就是戏剧性的基础。如相爱的人不能在一起，不相爱的在一起了又无法生活下去，理想和现实的矛盾，人的渺小和自然的力量。人的生活是琐碎平凡的，如同一湖秋水波澜不起。但是影视作为一种叙事艺术，要通过其表现形式，把生活中的表象符合规律的、符合观众心理的集中的表现出来。戏剧性就是这样的概念。 戏剧性是建立在人的心理普遍基础上，在叙事上有追求特殊性的概念。如果想让作品有很强的戏剧性，首先应该思考作品中所表达的戏剧性的主题是不是一个具有强大的生命力和广泛的外延的话题，同时考虑此话题在叙事上的实现能否运用技巧使叙事本身让观众接受欣赏。所谓训练悟性，即训练我们内心对戏的评判标准，明白什么是有趣什么是无趣，提高对故事的判断力。
37. 戏剧 释义：此处为术语，指符合戏剧目的的，为加强剧本戏剧性的，或表达编剧意图的，做定语。戏剧目的=编剧想达到的目的；戏剧张力=具有大幅度反差并吸引观众的内聚力；戏剧任务=全剧或段落想完成的任务；戏剧冲突=具有剧作意义上的冲突和矛盾；戏剧效果=有感染力的效果；戏剧化=赋予戏剧性。
讲评：戏剧是指叙事艺术中的形式，戏剧目的是我们在铺陈一系列的人物和矛盾中追求的最终实现的效果，戏剧张力是指设置情节时产生的巨大的落差，使观众陷入无可名状的感慨和唏嘘之中。
38. 戏核 剧本故事或段落中最能展示核心思想和人物性格，最具戏剧性并最好看的部分。戏核是亮点和写作中心。在段落里，所有的笔墨都围绕着戏核（小中心）而去，铺垫、烘托、突出它，戏就会很有意思，写戏也有方向，知道取舍的标准。对戏核有利的就取，否则就舍。戏核有可能是情节的高潮点，也可以不是。
讲评：一个故事的戏剧核往往在一两句话就能把故事说清楚，精炼浓缩，但可泡发出巨大体量的电视剧。
39. 传奇 发生在不一般人身上的不一般事。写传奇因为观众想看传奇；想看传奇因为生活过于平淡。 要素： 1.人的命运； 2.有较长时间跨度； 3.曲折（坎坷，不顺利）； 4.离奇（不寻常到怪异） ；5. 际遇跌宕（落差大，触摸人生极限）； 6.游历广与阅历丰（经历自然和人）； 7.情感体验强烈复杂； 8.夸张但不失逻辑。
讲评：李渔先生的《闲情偶寄》中对此有深刻的讲解。人为什么要看电视剧电影话剧，除了视觉感官刺激之外，更多的是期待未知的事件。但传奇并不是天马行空，传奇也包括发生在生活中的细微处但仔细想来西细思恐极的故事。传奇不同于离奇，传奇的背后一定是人们永恒思辨的哲学和话题，展现的方式则是全新的角度。
40. 人与故事 电影讲人的故事，有故事的人才能当主角，平淡人生很难搬上银屏。 什么人有故事？ 1.拖着不寻常历史尾巴的人（家族历史和个人历史）； 2.性格鲜明个性突出的人； 3.外向力的人（影响感染创造推动破坏侵略等）； 4.内向力的人（有吸引力和非凡价值，不惹人也招惹的人）； 5.人际关系广泛复杂的人。
讲评：既然故事要与众不同，那么人也需要特殊化。影片中的人物是把生活中的人物有意思的特点组合式放大，把现实世界零散的部分凝聚在一个人的身上，个性鲜明。家庭环境、成长经历形成了一个人的性格，而性格决定命运。当我们想到人物的这个性格之后，就要设法让他成立，设置与之匹配的环境，当性格成立后再放到给定的戏剧环境中，与人发生不同的关系、采取不同的行为、导致不同的结果，这就是故事的由来。
今天的《116条》就分享到这里啦！编剧本身就是自我设计难题，布设险情雷区，而又要自我解决出路的人。希望这116条可以为你引领道路，完成优秀的剧本。 原作者：陈秋平 |
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