【八仙体.清词雅韵为君留】 （一） 清词雅韵为君留，恰似桃花掩半羞。 袖舞香风飞鸟醉，空飘细雨泛波柔。 千重麦浪田间涌，一道江流眼底收。 借得丝弦传我意，何时共谱唱神州？
（二） 不觉花开又一秋，清词雅韵为君留。 窗前捻绪金风暖，梦里飞笺薄雾悠。 尽弃繁华堪有味，自甘寂寞且无愁。 目凝九宇由星闪，诗伴三更任烛流。
（三） 恨得孤身何处诉，拼来一醉云舟渡。 清词雅韵为君留，激浪狂沙由棹阻。 路坎堪歌少宿愁，情真岂惧多迷雾。 也曾两地各凭栏，不尽相思皆化雨。
（四） 思情切切面含羞，何处琴音倍婉柔？ 浓雾薄云依阁绕，清词雅韵为君留。 心随征雁孤帆远，碧落飞花满院幽。 浊酒自斟空对壁，回眸新月柳梢头。
（五） 霜风急急寻归路，惊得啼鸦争老树。 客倦犹知壁月寒，怀柔不觉诗心苦。 清词雅韵为君留，小院幽香随菊吐。 梦里还吟碧水遥，何时相拥兰琴抚。
（六） 拾得黄花插满头，风摇瘦影不言愁。 千层山雾千秋梦，一捆文书一叶舟。 断水苍崖横雁过，清词雅韵为君留。 丝弦幽拨寻真味，皓月迎来照九州。
（七） 孤雁还将归信误，冰笺怅失和谁诉？ 沉烟锁柳怯流光，握卷临风飞暮雨。 几度花香梦里侵，一腔心事篱边赋。 清词雅韵为君留，化成字字相思句。
（八） 夕阳调色映闺楼，篱菊遗香醉晚秋。 雁拨祥云知我意，烟熏皓月惹乡愁。 痴情不改鸿声渺，寒舍常吟梦境悠。 软语芳心凭笛转，清词雅韵为君留。
【诗评】 范安苹的这组诗诗风婉约，中正。有沉郁之气，也有缱绻之味。其情恻恻但不哀婉，寓情淡淡又见舒缓，写相思而不庸俗，寄情意而生幽远。无激越之气，亦无过度的情绪，有雍和态度。从用字表意的风格上看，似有宋人“大、小晏”诗的痕迹。 诗在造景寄意上表现的不错，每首诗都实现了“情、景、意”结合的效果，有几首意境颇佳，比如“心随征雁孤帆远，碧落飞花满院幽。浊酒自斟空对壁，回眸新月柳梢头。”人与景相融一体，足耐品味。而“断水苍崖横雁过”“沉烟锁柳怯流光，握卷临风飞暮雨”“夕阳调色映闺楼，篱菊遗香醉晚秋。”皆可称为写景造境之佳句。在表现 情感上作者的诗句也时见性情，“尽弃繁华堪有味，自甘寂寞且无愁。”“拼来一醉云舟渡”“路坎堪歌少宿愁，情真岂惧多迷雾。”都写得都是直抒胸臆，流畅达观。 对于“八仙体”“轱辘体”这一类变换句位的组诗，都难免有流于文字游戏的嫌疑。若是以练笔为目的，写写倒也可倡。但若是写的太多，也往往会出现一个问题，即单独一首诗可见精妙，然放到全组诗则难见光彩。因为作者在写这类诗时经常会出现意象、汉字重复使用的情况。从而令读者产生作者词汇匮乏贫瘠，意象单一的印象，比如作者的这组诗中，“花”“风”出现在五首诗中，“雁”的意象在第四、六、七、八首诗中都有出现，“月”字在第四、五、六、八首诗中密集出现，这些都会在不同程度地削弱组诗做为一个诗的整体审美效果。所以说这类组诗，若能每首诗都有所拓展新意，方为更佳。（赵云翔）
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