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在中国绘画史上，据诗立意创作的画家有很多，而将其做的最巧妙且最有成就的要数当代国画大师傅抱石了。在傅抱石一生创作的绘画作品中，以诗人和诗词内容入画占有很大的比例。学界称傅抱石是据诗立意的画坛典范，这样的赞誉实不为过。 所谓“诗意画”，是以诗文为题材表达诗文内涵的绘画，除了叙说文学作品的内容，并阐发其义涵与意趣，以达画中物象与诗文情致交融之境。傅抱石先生的古人诗意画既有宏景巨制，又有小品点睛，虽在有些画中题上诗句，但不占重要位置，有的只写题目，有时仅题款，可是读者一目了然是哪首诗。臻此化境，绝非偶然。 【傅抱石《江山如此多娇》 人民大会堂藏】 首先，他最崇仰的战国时代爱国诗人屈原的《离骚》，心仪其品德情操，同情屈子“抱石怀沙”自沉汨罗江的悲壮结局，因而自号“抱石斋主人”，先生所作《九歌图册》早已蜚声遐迩。 【傅抱石 《九歌图册》—湘君】 1954年10月7日，傅抱石通过综合历代《九歌》图像，历数月艰辛，极有意识地以册页的形式分别将《九歌》文字加以图绘，殚精竭虑地完成了《九歌图册》，用绘画的方式和郭沫若相互应和。《九歌图册》共十开，分别是《东皇太乙》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》，现收藏于中国美术馆。 【傅抱石 《九歌图册》—湘夫人】 另一个重点是石涛。傅抱石仰慕石涛，他不仅编撰《石涛年表》、发表《石涛丛考》，在艺术上受其影响也最深，且以石涛诗入画，随手拈来即成佳品。在四十年代前半期，连续创作石涛上人系列诗画，仰慕之深正如他自己所言，“余于石涛上人妙谛，可谓癖嗜甚深，无能自已”。但傅抱石较少临摹石涛作品，与自然朝夕相处，“写胸中之丘壑”即成他新阶段的使命，对于石涛的仰慕，上升为石涛“代山川而言”的革新精神。 【傅抱石 《石涛·过凌敲台诗意图》 （1186万港币，2012年10月香港苏富比）】 作为重点中的重点，抱石先生取材最多的还是唐诗。唐诗在创作的当时就深入民间，即至今日，历朝士子必读的《四书》几乎尘封，但唐诗中的名篇却依然孺子能背。画家取材唐诗有其普遍性的一面，然而先生创作的唐人诗意画却有不同一般的特殊性。王维、李白、杜甫、白居易、张继等诗都被先生立意作画过。 【傅抱石 张继 《枫桥夜泊》诗意图 1940年代】 唐代张继《枫桥夜泊》诗云：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”通过眼前景象的描绘，勾勒出一幅萧疏凄清的秋夜中旅人泊舟图，旅人的心绪也蕴含其中。傅抱石通过图像诠释了这首七绝，以浅绿为主色调再现了诗中描绘的所有景物，严霜、乌啼、江枫、渔火，夜色朦胧，枫影沉沉，雾气茫茫，着重渲染出一个“愁”字，意境凄清冷幽，达到了诗画的完美结合。 【傅抱石 王维《渭城曲》诗意图1940年代】 “诗中有画，画中有诗”的王维有诗《渭城曲》云：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”清晨细雨蒙蒙，湿润了大地。客舍周边，杨柳青青，随风摇曳。屋舍内，宾主两人相互敬酒，依依惜别。傅抱石最初取以为图，意在抒发与友人惜别之情感，后曾多次作书，成为常画的题材，就不一定有什么特殊含意。故宫博物院藏有一幅《王维〈渭城曲〉诗意图》，为1940年代末所作，而此作则为未完成稿。 【傅抱石《杜甫像》】 诗圣杜甫一生落魄，于民间疾苦了解深切，对豪门权贵深恶痛绝，诗风沉郁苍凉，有“诗史”之称。1940年代，傅抱石常以杜甫诗句入画，对杜甫其人其艺也有深切体会。《杜甫像》和杜甫《秋兴》诗意图最具代表性。 1959年，傅抱石应成都杜甫草堂之邀创作《杜甫像》，特意以其《将赴成都草堂途中有作，先寄严郑公五首之四》之“新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿”入画，既表现杜甫诗意，还将诗人入图中，诗画精神贯通，两者相得益彰。松林挺立，劲锋直上，造成了高耸勃郁的气势。杜甫袖手立于新松林中，面目清癯，翘首仰视，神态刚毅，刻画细致逼真，眉宇间透出忧国忧民的无限焦虑和深切期盼跃然纸上。 【傅抱石 杜甫《秋兴》诗意图1940年代】 傅抱石作有杜甫《秋兴》诗意多幅，主要定格于起兴“玉露凋伤枫树林”、结尾“白头吟望苦低垂”两句，以图像的方式诠释杜甫的内心世界。火红的树林总，一文士独立徘徊吟望，显得苦闷而孤寂，暮年漂泊之抑郁形象跃然纸上，情景交融，凄悲苍凉的气氛也被渲染了出来。此幅应于1940年代末所作，虽为未完成稿，但大致的画面结构已经显现，真实地展现出傅抱石的绘制过程，成为研究其创作的重要资料。 傅抱石还是新中国美术史上最早探索毛泽东诗意山水画创作并取得历史性突破和成就的画家，以其那惯用的表现文学作品的方法，将毛泽东诗词中那些激动人心的篇章移入到自己的画面中，构成了他后期中国画创作中比较独特的一部分，并因而成为全国画坛开毛泽东诗意画风的第一人。 【傅抱石 《毛主席诗意八开册 》（2.3亿元，2011年11月北京翰海）】
【傅抱石 《芙蓉国里尽朝晖》 （257.6万元，2009年11月北京保利）】 毛主席的诗词，境界博大精深，气势恢宏，撼山震岳，展示了纵横千万里的胸怀，发出了气吞山河，雷霆万钧的豪迈气势。傅抱石善于表现史诗般的画卷，他开创了毛主席诗意创作的先河，使之成为新山水的重要象征，影响之大，空前绝后。
【《沁园春·长沙》词意图 1958年11月 南京博物院藏】 傅抱石属于“天才型”的画家，靠激情的诗意来绘画，有种不可一世的气概。他的性情，使他的作品洋溢着浓烈的诗意。而且他本身就具备诗人的气质。尽管傅抱石很少写诗，但他有着诗人一样的激情，他多次强调画家与诗人的重要性。在他看来“山水画家应该是诗人，同时要具备科学知识，但重要的是做个诗人。” 王维的诗中有画，画中有诗影响了一代代的绘画大家。一幅好的画应该像一首诗，一阙歌，或一篇美的散文。好诗配好画，好画当有好诗。傅抱石先生的据诗立意，小编是大写的赞！不知您觉得如何？ 作者：峰水领 更多资讯请关注： |
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