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印章章法 章法也叫构图，术语叫“分朱布白”。篆刻和书法一样，章法是篆刻艺术中的重要研究课题。和刀法、篆法一道结合成印章艺术的形式美。 常用章法： 1、平正、匀落 这是最基本的章法。其文字及笔画的粗细、间隙大小，都力求排得匀称、妥贴、 2、疏密、统一 中国书画作品中常常留有大片空白，给人以遐想。这种强烈的疏密对比，往往能给人以赏心悦目的美感。做到“密不容针，疏可走马”并非易事。 3、巧拙、粗细 篆刻作品中的“巧”和“拙”，是两种不同的风格，这能适合不同层次，不同爱好者的审美情趣。巧要追求清雅秀美，而不能甜、俗，避免“匠气”。拙不能故作狂、怪。 4、增减、重复 一方印中，由于笔划平均，一时难以安排妥贴，在不违背文字原则的前题下，可以考虑对部分文字作笔画上的处理。相信读者会从下面的印章中看到其中的匠心的。 5、挪让、呼应 在印章设计中，为了既省力又能出新意，不妨移动文字笔划位置，或伸缩部分笔划。“赵之谦印”把笔画多的二字错开，作“对角呼应”，朱文称“留空呼应”。白文称“留红呼应”其实都为虚实呼应。“长水司马”亦然，“元佑党人之后”，为倒三角形的“交叉呼应”。另外还有并头呼应。 6、盘曲、变化 为了章法上的统一、协调，对部分笔画加以盘曲而产生很好的装饰效果。鸟、鱼、虫书文字也就是因此而产生的。
7、穿插、拼笔 印章的文字排列都要按比例分布，有时为了需要，可以使字与字之间有机的穿插、组合。使文字之间相互顾盼有情，而达到气贯势连的作用。 8、留红、空白 我们常看到印章中有留空的地方，在白文中称“留红”，朱文中称“空白”，大块“红”能冲击人的视觉，大块“白”又能让人觉得疏朗空灵。这也是作者在章法的巧思。 9、离合、变形 如果印章的内容文字排列显得局促，就要“离”，如果显得零乱，就用“合”。 10、回文、合文 有时印文笔画多的字全在上部，为避免头重脚轻，可用回文处理，或把二字合在一起。 11、加边、界划 为求印文视觉上的稳定感，避免上部重下部轻。朱文或白文，都可加上边栏，下方的边栏刻得粗些，根据需要，两边也可以粗细不同。 12、书体、变通 篆刻是艺术，为达到作者想表达的艺术效果，可打破传统，只要不是没有根据的胡编乱造文字，任何书体都可以作为印章的文字。 |
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