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胡进曦老师在上课示范 陈淳是明代著名花鸟画家，与徐渭并称为“青藤白阳”，其写意花鸟画风为以后的写意花鸟画的发展奠定了基础。陈淳的花鸟画早期画风工整严谨，主要受文徵明的影响，后期画风自由率真，追求“精神入画”，受沈周的影响较多。陈淳还擅长书法，其绘画用笔受书法风格的影响，很好地把草书与大写意花卉结合起来，最终形成了他独树一帜的风格。陈淳作为花鸟画由“工”转“写”的先驱，对后世花鸟画的题材和形式有重要的影响。在题材上他主张日常化，在形式上打破常规，对推动花鸟画的进一步发展作出了重要贡献。其艺术特色如下： 茶花 陈淳 一、拓宽了花鸟画的表现题材。在陈淳以前，花鸟画的主要题材和内容是奇花异草，珍禽异兽，而陈淳的花鸟画题材都非常普通而常见，在画中充满了诗的田园风味。同时，他非常善于表现常见的花木，如庭院中的梧桐、窗前的芭蕉、玉簪、秋葵，假山旁的丛竹、古梅，几上案头的幽兰和水仙等，可谓是士大夫燕居环境的写照。可以说，陈淳在花鸟画的转型过程中，对于题材的革新，事实上开拓了文人花鸟画的创作天地，为传统花鸟画的创作注入了新的活力。 白菜 陈淳 二、提倡“漫兴式”的创作。陈淳的花鸟画开启了由“以形写神”向“托物言志”演变，整体风格完美、成熟。他对笔墨的运用非常纯熟，对于花卉的勾画脱离了对于“工整细致”的追求，转向了融合各种绘画技法，转求“精神入画”的境界。他在表现花卉情态时，没有选择设色，只采用墨笔勾勒点画。在画中，他运用勾花点叶、没骨等手法把花叶晕染出来，生动自然，真正做到“淡墨欹毫，疏斜历乱”的情致。 胡进曦老师课堂示范 三、陈淳晚年进一步完善了“间画”式的长卷创作，使诗书画三者完美结合。如《花卉图卷》（庚午1540年，天津市艺术博物馆收藏）就是代表。同时，开辟了由小写意到大写意的创作门径。 陈淳作品造型简练，笔法灵动，节奏感强，毛势迅疾，笔墨酣畅，追求笔情墨趣。临习时，纸张应该以豆腐宣或檀皮宣为宜。
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