对句的实战方法 1:先找主语 尤其是先找动词,这个动作是谁做的,主角是誰?有的句子主语就是前面的字词,但也有的句子主语不在句中,隐藏着 例2: 出句:一樽且对春风饮 对句:满卷尽愁柳絮飞 「饮」不是“春风”在饮,是“我”在饮,「饮」的主语是“隐藏着的我”。(我)一樽且对春风“饮”。对句的「飞」是柳絮在飞,不是“我”在飞。满卷尽愁(柳絮)“飞”。两者主语不同。失衡 例3: 出句:鸟语花香吟绿水 对句:星疏月朗照青山 「鸟语、花香」、「星疏、月朗」都是句中自对,也都是并列词组。出句的「吟」是谁在吟?是“我”在吟!鸟语花香的环境下,“我”吟绿水。不会是(鸟语花香)当主语,因为「鸟语」可以看做是在吟唱绿水,「花香」可怎麽“吟”呢?对句的「照」明显是“星、月”在照青山,不会是“我”在照青山。两句关键动词的主 或者我们可以这样改: 鸟语花香(我)吟绿水, 风清月朗(我)访青山。 (“访”也可以是“友、入…等)(为什麽“星疏”不好?星都疏了还「照」,不合乎逻辑) 2:虚词实词 例1: 出句: 斜阳一抹依山远 对句: 残月半钩醉梦迟 出句是白描写景,对句亦应同之。上联远景,对句可写近景;出句描色,下联可绘声。梦字太虚,经常有这样现象,有不可想之词,则以梦、韵替之,感觉是偷懒 例2: 出句:一竿钓尽千江月 对句:孤盏容得半世闲 今音 我的出句要看你怎麽理解,不同心情不同解读。你可以说是种闲情,我也可以说是种豪情,要说它是夸张语我也不反对,说藏著一丝的落寞情怀那也行。所对情绪也多端,一钓竿、一壶酒,半世闲在千江月。一种悠闲夹带一分孤独 3:手法,拟人?比喻?… 例1: 出句:花间香句鱼来索 对句:书内玉颜士俱迷 前半好。「鱼索香句」拟人,「士迷玉颜」失了拟人味。类似者或可「帘内娇容鸟欲窥」参考。 4:组字之间的关系。联眼。 例1: 出句:草木深深遮石径 对句:云烟淡淡锁松山 云烟「淡淡」的,怕是不能「锁」山 例2 出句:独钓寒江,曲笔如钩诗作饵 对句:常吟冷月,高谈似玉酒当歌 钓--钩--饵,关系紧密;吟--玉--歌,相扣不紧。 例3 出句:花心涵玉露 对句:柳叶荡和风 既是「和风」,「荡」就猛了些 例4: 出句:梨花带雨一枝醉 对句:翠柳携风四野狂 「携」不切,翠柳不是柳絮,不能跟风一样“四野”狂。 5、前后段落之间的关系。 例1: 出句:(春来)(花竞艳) 对句:(雨至)(柳添香) 出句因果关系,对句不明。柳我没见过,应该也不是以香取胜的。「风过柳摇姿」稍好些 出句:溶溶月色风梳柳 对句:阵阵花香味醉人 「味」承「花香」而来,味跟花是从属关系,「风」与「月色」是两种不同 6:写景?抒情?言志?论理?寻趣?主旨是什麽? 出句:梅花独在雪中开 如果是「梅花雪中开」,那我们可以把出句看成是在“写景”,也可以把出句看做一种“哲理”。 现在多了个「独在」,「梅花独在雪中开」看成写景比较不妥当,拿来当哲理会比较好些,强调梅花“独在”“雪中”才 开;假设出句是「独有梅花雪中开」呢(先不管律)?重点又偏移到“梅花”了,强调只有梅花才是雪中独开的花 7:判断联意阴阳 例1: 出句:共坐春风倾意气 对句:独游寒寺生忧愁 有头重脚轻之病,上联大气,下联气弱。联意阴阳不谐,出句向阳心态,对句转阴无来由 例3: 出句:新词旧调吟春好 对句:素手琴心抚月明 :吟咏春天的好,新词迎新,旧调怀旧吗?在这里,新词旧调隐含有「立足过去,放眼未来」的味道。整个上联的意象是向上提升的,对句不宜淡处理。所对基调过淡,没能激发生气。做为句中自对,「素手」对「琴心」过宽,类似「剑胆」可。 8:体会弦外之音 例1: 出句:柳线低斜空钓月 对句:松针微抖细缝云 :上联有比兴,下联看不出来。柳,「欲钓湖中月,难辞岸上风」。「斜」,因风起,表外因;「低」暗示本来可以入水,现在却只能望月空叹,基调很无奈。上联不应单纯只看是拟人描景。 例2: 出句:篱外徘徊,不忍听一管苍凉,满庭落寞 解题: 篱外徘徊不忍听,显然「一管苍凉」同「满庭落寞」一样,都在庭中能闻。篱外就听不到了?我想还是听得到的,「徘徊」只是不忍听偏又不想远离。这个不想远离也许是因为一管苍凉正是心之所系。篱外人的情绪如何?这将影响我们对句的基调。 1)、也很沧桑落寞:因为沧桑,所以怕听,怕外感生内应,再撩起伤情。。。对句基调从「阴」。 应对技巧:不是要总结如何应对。应对法无定法。以我的有限圈囿你们的无限是误人子弟。只是想探讨一些常见的技巧罢了,参考就好,不见得是最好的。 这个好在「风中」,可以是同一时间、同一地点的统一。人在篱外徘徊,心在风中惆怅。。。步调更和谐。但是个人不喜「寒苦」,太直接了的感受,我们试著转折一下,用「风中惆怅,空悲叹十年经略,半世蹉跎」,想像一下主人翁是个雄才大略之人,奈何造化弄人 2)只是一种悲怜:也许吹箫的人是所关心的人而已。从这条思维,对句的路比较宽。可以定调为「阴」,跟著环境的渲染一吐悲怜;也可以定调为「阳」,把悲怜化为祝福或寄以希望 9:动画。横向、纵向延伸。 例1: 出句:清溪浮翠缓 对句:野径绽梅娇 同样都是从空间入手,两处不同的景色组织成一幅“动画”,美感加强,是种补充手法。给你另一种思路参考 (参考就好),当你在构图一幅山水画的时候,画了山画了水画了树,如果要再加些东西,你会加些什麽东西? 景物有了,也许可以加入“人”。山水画里多有人, 那是种移情作用,赋于山水人的性灵,也寄托人于山水的性灵。比如「野叟落钩闲」参考 例2: 出句:云摇月影柳牵风 对句:泉照山容雁戏霞 上联的「云」摇月影要牵强些,「摇」的动作联想对云来说并不贴切,「竹」摇月影较形象,风摇竹筛月影,照应后面的「风」也较整体。「柳牵风」就很不错 泉较小些,要「照」山容,以小见大要勉强。比如「湖映山容」就适切些。「雁戏霞」的问题,一是「戏」的动作联想对雁来说较无说服力,二是上联夜景,「霞」有时隔的问题 例3: 出句:昨夜松边依月醉 对句:今朝溪畔叹春残 这是「意隔」。虽然在现实中,昨夜一个心情,今朝一个心情,是有可能的,但是在对联两行中,还是尽量统一主旨比较好些。上联联意并不「阴」,下联「叹春残」,笔调转阴,情绪落差较大。或者「看云停(飞)」可以参考 11:直白 我的观念,「直白」不是字词通俗易懂,而是意境直接表白,说完了就没有余味可嚼。比如出句:喝一口家乡井水,浅显易懂,直白吗?我认为不能如是看。整句只写了一个动作而已,感情是「蓄而不发」。 对句「凝“憾”」「易“伤怀”」都是直接表白了内心的情感,直白了。这种遗憾和伤怀应该留给读者。不要拳头打直了,要留三分劲 意境联要避免直白。小提两个方向参考: (1)以人为主语时,避免直接把情绪用语带上,例如流泪、泣之类,你的感触都说完了,看联的人就无想像空间了,至少也得留个三分虚 以人为主语,可以考虑 用「动作」来表达、隐喻、借比,含而不露。前面或可参考「弦间凝指…」,手指停住不动会是什麽情况,后面三个字再斟酌补述,气氛凝结下,可以延申很多,可 以是伤怀,可以是感叹知音少,可以是感怀过去,遥想未来,……。比如「枕畔留香难入梦,弦间凝指似临秋」,多借秋的一层萧瑟 (2)以身外之物为主语,就尽可能挑逗情绪,天马行空。比如以花为主语,写「她」的娇态,写「她」的情绪之类,要用以传神。可改「花心凝泪…」之类。借花的情绪隐喻自己的感受,或者「花心凝泪只无言」参考,花之泪是我之泪,花无言即我无言 12:阴阳错位 介绍一种应对技巧「阴阳错位」 阴:弱、浊、冷、虚、窄、小… 阳:强、清、热、实、阔、大… 出句:千里云涛藏笔底 对句:一身梅骨傲人间 千里云涛(取象好大)藏笔底(取象好小) 一身梅骨(取象好小)傲人间(取象好大) 出句:几句秋思凭雁寄 --虚--实 对句:一帘疏雨任愁飞 --实--虚 「思」是虚性名词,「雁」是实性名词; 「雨」是实 「愁」是虚 虚性名词:像是 梦、意、韵、魂、情、痕、影… 实性名词:像是 山、水、月、花…看得到摸得著的吧 一般情况下虚实是不互对的,但也并非绝对不可以,比如这个对句就是用了虚实错位的技巧,这是可以的 |
|