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三品课堂——简析《礼器碑》与《张迁碑》 半包围、全包围结构的合体字（第七讲） 大家好，在为大家解析《礼器碑》中左右结构、左中右结构、上下结构和上中下结构的合体字后，我们继续学习半包围结构和全包围结构。 全包围、半包围结构的字，多由两个或两个以上的边，包围一个主体，它有六个基本形态，分别是：左上包右下、右上包左下、左下包右上、上包下、下包上、左包右。我们可以在《礼器碑》中找到前四种类型的范字，如果要寻求后面两种类型，则需查阅其他汉代碑刻。 我们先看第一种类型，左上包右下。通常情况下，被包围的部分需稍往右移，虽然不是对称的，但是重心比较平稳。比如“石”字，写“口”部时略微向右错开，形成左右的错落关系，看起来也有了一种稳定性，“君”字在书写中也有类似的处理。“廟”字的“广”部的撇画往平处延伸，有着横向的取向，“廟”字里被包围的部分，笔画较多，“十”部的竖画要写出延伸，体现出横与纵的对比关系，“月”部要写出“广”部的包围区域，略向右边移出，使得字的整体形态呈正三角形的对称关系。 左上包右下 石 ①口部要把它移出来，形成左右错落的关系，既成就了字的稳定性，也显得活泼又不呆板。 廟 ①被包围部分笔画比较多，十部竖画要伸展，有一个横纵的对比关系，月部要写出来广部的包围区。 ②字形呈正三角行的对称。 第二种类型：右上包左下。我们着重来观察“紫”的竖弯钩，它的写法与“孔”字不同，“紫”的竖弯钩转折处不上挑，被包围的左半部分需略向左错开，写出字外的延伸，营造出一种稳定性。“载”字的左半部同样需要写的向左、向外一些。像一个人一条腿站立，一条腿迈出去，很果断，非常漂亮。我们在临写时一定注意隶书与其他书体的异同，一般来讲隶书的“戈”钩，需往横向写，使它与“车部”的竖画在水平线上有高和低的区分，且钩画高于竖画，这与楷书“戈”钩强调纵向延伸的书写方式，存在本质的差异。 右上包左下 紫 ①紫竖弯钩的写法，与孔字是有区别的，竖弯钩转折处不上挑。 ②被包围部分往左延伸。 载 ①左半部字写得稍微靠外，相对来讲有一个稳定性。 ②戈钩往横向延伸，与车部在水平线上有高低区分。 第三种类型：左下包右上，此类字大多包含“走之”旁。我们以《礼器碑》中“造”字为例，一定需要注意三点水的轻重大小，“走之”旁的捺脚要往长处延伸。再来看“遅”，被“走之”旁包围的部分应写得窄长些，不要写得过扁，然后拓展捺脚，这样写出来的字比较开阔，也显得比较大气，同时也表现出了不同部分之间的对比关系。 左下包右上 造 ①三点水注意轻重、大小的对比。 ②捺脚要往长处延伸，写得比较开阔，字也显得大气。 遅 ①注意被包围主体写得窄些，不要写得过扁。 ②突出捺脚的延伸。 第四类型：上包下，比如我们写“盛”字，先把撇、捺这类大的笔画固定，再写其他小的笔画。一般来讲，隶书不像楷书和行草那样注意笔顺，楷书和行草书的前后笔画之间存在直接的呼应关系，而隶书只有间接的照应关系。比如写横画，一笔逆入平出后就结束了，下一个笔画再重新起笔，没有呼应关系。写隶书时笔顺往往服从字的整体大小关系，先处理主要笔画，其他笔画根据主要笔画进行调整、安排，这样在字的把握上也能更精准。 “聞”也是上包下的字，左右两个部分是对称的，但要写出不同，左半部宽，右半部扁，左边竖画是曲线，右边则是直线。隶书看似平正简约，但是细微处的变化是非常丰富的。 “風”字也是上包下结构，虽然原字在碑刻上有些残破，但是因为有其他字与之对应，我们在拥有一定基础后，根据基本笔画的规律，完全可以将这类的字还原，写得完整。笔锋要像针锥子，契入到纸里面去，要写得精简瘦硬。还有一种写法，参照“中”字，可以写得扁些，这种变化为我们转向创作提供了空间，激励我们主动去学习。 上包下 盛
①先写撇捺这些大的笔画，在写其他小的笔画。 ②隶书的笔画间没有呼应关系，笔顺服从字的大小关系。 聞
①左半部宽，右半部扁，左竖画曲，右竖画直。 ②看似平整简约，实则变化丰富。 風
①笔锋要像针锥子，契入到纸里面去，写得精简瘦硬。 ②中部可以写得扁些。 其他包围结构中还有下包上和左包右两种情况，《礼器碑》中没有呈现，我们通过其它碑帖简单举例分析一下 “幽”字是下包上解构，要注意它字形上的起伏变化，突出“山”两边的竖画，字的上部可以处理得比较整齐，把字写得平整。写楷书则不可这样书写，楷书取势左低右高，高低不一样，不能突出“山”两边的竖画。 下包上
幽
①注意字形上的起伏变化，突出两边的竖画。 ②还可以三个竖画排列整齐，写得平整。 ③相较于楷书的写法，隶书更突出“山”部两边的竖。 “巨”字与“臣”字都是左包右结构，要注意左边的竖画比较活，呈s型，如果是写成一个笔直的竖就呆板了。这样写还有角度原因，字左、右两侧的角度是相对应的。写“臣”字中的这两个竖画要注意变化，先写得竖些，再写得点斜些，这两笔不能重合在一条线上。写“臣”字还可以把中间的竖画穿过来，这样就弥补了中间的空白，看起来空间也显得均匀。很多人在临习时感觉自己临摹得很像，似乎每个方面都具备了一定的创作条件。但到了实际创作中，却总会感觉到临习中的部分内容用不上，这是因为在临习中细微之处的基本功没有做足，只达到了所谓“写得像”这一初级阶段。 左包右
巨/臣
①注意竖的笔画比较灵活，呈“S”型。 ②臣字中间的两个竖画注意变化，先写得竖些，再写得斜些。 ③臣字还可以把中间的竖画串过来，弥补中间空白。 下面我们再看《礼器碑》中全包围结构的字 全包结构示意图
全包围结构是指四个边包围一个主体。写全包围结构的字，内部要写得紧缩，看似字小了一号，不要写大。比如“國”字，先把中间主体部分确定，四边外框的形式体现出错落。还可将外框处理得比较平直，比如“圖”字，没写最后一笔横画时，感觉底部留下的空间很大，但只要把横画写完，就会呈现上面松，底下面紧的结字形态。 因全包围结构的字是封闭型的，空白都在字里面，与开放型的字如“教”字相比对，“教”字的空白在字外，而“國”的空白是封闭在框架内部的，导致二者虽说所占实际空间与面积不相上下，但是全包围结构的“國”字看起开却比“教”字大一号。所以在写“教”这样类字时要放开，写全包围结构的“國”字中间被包围的部分，则要紧缩。我们可以参照这样的关系处理，考虑变化调整的方式并融入到创作中。 國
①先把中间主体确定，四边边框的形式出现错落。 ②全包围的國字要紧缩。 圖
①可以写出上面松，底下紧的态势。 ②边框比较平直。 國与教空间对比 國
①全包围的字是封闭型的，空白在里面，就显得字大一号，所以中间被包围的部分要写得紧缩。 教
①“教”字空白在字外，写这样的字要放开。 通过《礼器碑》，我们概括梳理了隶书的几种基础的结体形式，希望大家在平常的练习当中勤加梳理，学会举一反三，自己去归纳总结，掌握自己的学习方法，这是学好书法的必要条件。接下来我们将着重解析《张迁碑》与《礼器碑》二者的异同与关系。敬请关注！ 《三品名家》是一档由三品美术馆出品的书画艺术栏目。目前三品美术馆设立于北京、深圳、贵阳三地，隶属于国内一家崇仰传统艺术文化的公益机构，每年在国内举办数次全国名家大展。出品栏目主要面向关注或从事书画艺术等相关文化行业的人群，以挖掘、呈现艺术家鲜为人知的生活风采、情感轶事、艺术心得等为主要访谈话题，同时品读艺术家的得意之作，以深入浅出的语言表达方式与观众分享。目前出品栏目涵盖艺术培训、书法培训课堂、名家作品赏析、艺术家深度访谈、名家画作展览等精彩内容。微信搜索《三品名家》微信公众号，即可收看更多精彩内容（书法，教学，学书法艺术培训）。 |
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