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浅谈纪录片的结构艺术

2017-03-24  风虎神韵1...
浅谈纪录片的结构艺术
时间:2009-09-01 

  ● 刘  璟
  在纪录片创作中,叙事的技巧和结构方式不仅是对素材进行选择和处理的过程,更是创作者通过素材的挑选和组合,来表达自己对生活的认识和感受的过程。纪录片的结构有内在结构和外在结构之分,内在结构指的是构成形象的各个要素的内在逻辑联系和组织形态,外部结构则是纪录片的外在组织形式,即纪录片的构成框架。常见的纪录片结构可分为线形结构与板块结构两大类,线形结构可分为单线结构、双线结构和多线结构三大类,而根据线索交叉与否又派生出双线平行结构、双线交叉结构和网状结构。

  线形结构
  线形结构的最大特点,就是有一条或几条线索贯穿整部片子始终,一条线索即为单线结构,两条线索则为双线结构。
  首先,线索可以是时间轴线,即按照事物发生发展的先后顺序展开全片,如山东省精品工程获奖纪录片《王梁纪事》,讲述了山东省菏泽市定陶县一个村庄靠种植双孢菇致富的故事,这部片子就从农民买种子一直跟踪拍摄到销售完毕,前后七八个月的时间里包含了农民在致富路上所经历的酸甜苦辣种种滋味。其次,线形结构也可以认识事物的逻辑顺序为轴线,由表及里、由浅入深地来安排材料的层次,如央视《走进科学》栏目播发的很多稿件都是采用这一结构形式。

    再次,贯穿片子的线索还可以是一种具体的事物或抽象的意念——此类结构,也有学者称之为绘圆式,但与笔者所言并不矛盾,都是围绕一个中心组织素材——以具体事务为线索的片子。以《话说长江》为例,在这部片子中,贯穿始终的元素是长江,长江在此成了一条天然的、完美的中心线,使创作者能够以很清晰的思路来拍摄和整理沿线的山川地理、人文景观、风土人情和民间习俗等素材,详尽而生动地描绘生活在长江沿线的中国人的风貌;以抽象意念为轴线的片子可以菏泽电视台的《边区寻源》为例,该片也是山东省精品工程的获奖作品,在这部作品中,党与人民群众的血肉之情是贯穿全篇的主线,一个个鲜活的事例通过这一主线串联起来,而这些事例又一再地强化了主题,通过这些事例,给观众揭开了晋冀鲁豫边区既没山高又无水险,为什么革命力量却能由小到大、由弱到强的历史真谛。

  板块结构
  所谓板块结构,就是按照人物、时间、地域或主题的不同,将不同的内容分成不同的部分的一种结构形式。
  板块结构的出现有其必然性,一些纪录片,尤其是那些依据文理逻辑展开的纪录片,其本质上属于人们所俗称的专题片,这类片子大多主题先行,所选素材只是论证这一主题的工具,这样,素材和素材之间就缺少内在的逻辑性,如果再找不出合理的外部线索,就只能寻找其他结构方式了。于是,板块式结构应运而生。
  在纪录片创作中,采用板块结构讲述故事,必须先确立一个明确的主题,然后将几大内容相对独立的板块并列组织在一起,来说明和印证这一主题。这种叙事结构以拍摄者独特的感受为依据,具有强烈的主观色彩。虽然片中各板块之间也并非毫无联系,但因为都不是事物的一种内在联系,所以,各板块之间可以不受严格的逻辑要求的限制。在运用这一叙事结构的纪录片中,《沙与海》比较成功而且给人印象深刻,片子拍摄了两户人家,一户是生活在沙漠里的牧民,另一户是生活在海岛上的渔民,两户人家之间不存在内在联系,而创作者却根据自己的意图把他们排列在了一起,从而深化了作品要展现的人的生存意识和抗争精神这一主题。《幼儿园》也是采用板块结构的成功范例,整部片子没有一个真正意义上的主角,全是儿童们在幼儿园的一个个生活片断,再辅之以不时出现的访谈,但就是这些看似毫无瓜葛的片断,经过编导的精心组合,将要揭示的主题,也就是片首打出的字幕“也许,他们是我们的孩子;也许,他们是我们自己”深入人心。
  在板块结构的纪录片中,还有一点值得注意,以纪录片《命运》为例,这部片子是以人物来划分板块的,但编导在由这一板块到另一板块的过渡上做了精心的设计,往往是一个人物的话巧妙地引出另一个人物,也就是另一个板块,这样使整部片子看下来比较流畅。可以说,这种结构是普通板块结构的延伸和发展。
  尽管纪录片存在不同的结构方式,但这些结构方式本身并没有什么优劣之分,只是对具体片子而言,哪种结构更恰当而已。还有,有些纪录片多种结构方式混合使用,如《幼儿园》,这部片子主要采用板块结构,但在叙事上,创作者又以时间先后为序,从这一点来说,该片也有线形结构的影子。
  总之,如果说电视纪录片是一种“发现”的艺术,那么,它同时又是一种“叙事”的艺术,一种“结构”的艺术。叙事结构对于电视纪录片而言就如盖房子搭框架一样重要,框架搭得好,就为一部成功的纪录片打下了良好的基础。
  (作者单位:菏泽电视台)
  来源:青年记者2009年8月中

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