|
半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖， 闲抛闲掷野藤中。 看到这首诗，我们感觉到了所书者的孤寂。他是一位中国古代佯狂的艺术家，生时寂寞，死后并为后人顶礼膜拜的大家，可谓“中国的梵高”。我们能想到关于他的首先是他悲剧的一生、着有性情的傲骨和独特的水墨写意画风，尤其是那惊世骇俗的《墨葡萄图》。 《女芙馆十咏》 但是他的书法与沉闷的明代前期书坛相比而言却显得格外突出。他最擅长气势磅礴的狂草，但一般人很难看懂，用笔狼藉，他对自己的书法极为喜欢，自认为“书法第一，诗第二，文第三，画第四”。 《女芙馆十咏》1 徐渭对王羲之的法帖心摹手追，但给他的影响最大的是宋人，其中取法最多的米芾。 《女芙馆十咏》2 他在《书米南宫墨迹》一跋中激动地说：“阅米南宫书多矣，潇散爽逸，无过此帖，辟之朔漠万马，骅骝独见。”没有广泛的研习，是不会作出“潇散爽逸”的恰切评述，可见他对米芾的深悟透解。 《女芙馆十咏》3 他最擅长气势磅礴的狂草，但很难为常人能接受，笔墨恣肆，满纸狼藉。但是他却留下了浓墨重彩的一篇。 《女芙馆十咏》4 徐渭的书法超越了时代，开启和引领了晚明“尚态”书风，把明代书法引向了新的高峰。 《女芙馆十咏》5 《女芙馆十咏》6 《女芙馆十咏》7 《女芙馆十咏》8 |
|
|
