 3月12日，中国爱乐乐团的音乐季舞台上迎来了近来鲜少登台的指挥家俞峰，同时也迎来了首次在北京登台的德国小提琴家伊萨贝尔·福斯特。 对于在中央歌剧院有着十年掌门经历的俞峰而言，当晚音乐会的开场曲目小约翰·施特劳斯的《吉普赛男爵》序曲不存在任何挑战。指挥家非常敏锐地把握了这首轻歌剧序曲应有的风格，在他大幅度的动作之下，乐团的演奏颇为迅猛，洋溢着热情。这首作品也应该是当晚音乐会上纯乐队作品中完成质量最高的一部。
紧接着，随着小提琴家伊萨贝尔·福斯特上台，当晚的音乐会也进入了最高潮。福斯特是继穆特之后，德国又一位女性小提琴演奏名家。此次造访中国，是这位长期活跃在世界乐坛、与各大世界级乐团密切合作的小提琴家首次来华演出。当晚音乐会上，福斯特用舒曼《D大调小提琴协奏曲》充分证明了她在世界乐坛难以撼动的地位。舒曼的这首小提琴协奏曲虽未跻身所谓“四大小提琴奏鸣曲”行列，但也是备受演奏家钟爱的作品之一。它不似柴科夫斯基创作的小提琴协奏曲那般粗旷，也不像勃拉姆斯的小提琴协奏曲作品那般庞大。这部协奏曲不是一堵坚固、密实的墙，令人无从下手。它倒是在某种意义上更像晚期浪漫主义的很多作品——作曲家为演绎者留下了足够的空间，有着极为诱人的可塑性。福斯特显然抓住了这部作品在这一层面的特点，她的演绎颇为个人化，她的琴声纤细而温柔，甚至在谱面标注力度为强的小节，也并没有改变太多音量。但正因如此，她的琴声谦卑而可信。如果说第一乐章中的福斯特还稍显拘谨，那么在第二、三乐章福斯特表现出了极佳的演奏状态。更值得注意的是，福斯特的弓法极为独特，很显然，福斯特为了保证音乐演绎的效果，毫不畏惧任何右手技术的挑战。在这首协奏曲中，俞峰执棒下的中国爱乐乐团时刻跟随着福斯特的脚步，也许是受到独奏家的影响，乐团在演绎这部作品时颇为克制。稍显压抑的音色与福斯特的琴声相得益彰。
音乐会的下半场，指挥家俞峰与中国爱乐乐团共同演绎了瓦格纳的《齐格弗里德牧歌》以及理查·施特劳斯交响诗作品《死与净化》。以中国爱乐乐团的声音质量，演绎这两部作品并不存在太多障碍。在当晚的演奏中，乐团各个声部的出色表现也充分证明了他们的实力。
文 | 克里斯克 |
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