青花的记忆——元代青花瓷

13世纪中后期，来自北方游牧民族的蒙古，在中原汉地，建立了以中华正统而自居的元朝统治政权。

在北方草原系统的萨满教中，白是吉、善的象征，时人记载“国俗尚白，以白为吉”。蒙古人崇尚白色，同时也崇尚“腾格里”的颜色——蓝（青），这种颜色上的好尚反映在工艺美术上最为典型的就是元代青花瓷。

以瓷石加高岭土的二元配方制胎法是元代陶瓷制作的一项主要成就，而其最突出的工艺美术贡献是青花瓷的成熟。在相当大程度上，蒙古族对工艺美术的审美判读是由伊斯兰艺术培养起来的，这对元代工艺美术的发展影响极为深远。

青花瓷繁密的装饰带，细致的画风，一些重要的题材都同波斯金属器和彩绘陶息息相通，典型的作品还要以“回回青”做呈色剂，就连以之烧造图案的技术可能也得自波斯。

青花始见于唐代，但唐青花极其罕见，世界范围内流传至今的完整的唐青花瓷只有四五件，而且全部流散海外，目前分藏丹麦、米国和香港。

成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流，而元青花作为青花瓷器的开端，则有着其独特的魅力。

元代青花瓷器的釉色白中微闪青，莹润透亮，胎质幼洁、细白，元代青花瓷器造型独具特色。当时的景德镇陶工在继承唐宋制瓷成就的基础上进一步创新，弥补了形体上工艺粗糙的不足，使元青花更精美。

元代青花瓷器款式多样，造型别致，并出现了胎体厚重的巨大形体。

元代青花瓷器具有精湛的装饰技法：青花与刻花、印花、瓷塑、浅浮雕等多种技法相结合，绘画充分发挥蓝白的艺术效果，形成了以白地青花、蓝地白花或青花线描为主的几种风格。

元代青花瓷器的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰题材多样，其中以元代龙纹极具特色。

总之，元代青花瓷器造型硕大丰满，纹饰繁密，层次丰富，构图严谨，一改唐宋以来瓷器花纹布局疏简的传统，工细的描绘加上繁复的层次，形成了花团锦簇的艺术风格，并影响世界深远。

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