能拍出20吨重的电影！厉害了我的导演！！！

前言

在《大唐玄奘》之前就有一部动画记录了玄奘大师西行取经的故事,动画名为《莫高霞光》，导演为了给观众呈现敦煌壁画的风格，每一帧都是按唐代敦煌壁画风格手绘完成。

——慧远

来源|毒舌电影（ID: dsmovie）

责编|慧远

01

《莫高霞光》讲的是中国的一个故事。

大唐贞观年间，二十八岁的玄奘从长安出发，一路西行，西出玉门关，来到了莫贺延碛。

《莫高霞光》

说它清奇，是因为那份与众不同的古朴。

八百里莫贺延碛，古人称之沙河，上无飞鸟，下无水草。环境非常恶劣。

玄奘为追寻真理，不畏艰辛，独自西行。

经过风沙洗礼之后，玄奘内心磨砺得无比坚韧，视一切困苦如芥蒂 ，终取得真经，返回长安。

这样一个古朴的佛教故事，全部使用敦煌壁画风呈现。

每一帧都是按唐代敦煌壁画风格手绘完成。


可以说此片就是一个会动的敦煌壁画，尽显中国古意之美。

敦煌壁画中的十二星座

导演汤柏华为了在画风与质感上追求与壁画一样的仪式感，不怕麻烦，为了达到理想的效果，最后选择了用和壁画材质相近的泥板。

这些泥板采用敦煌大泉河的泥和鸣沙山的五色沙，按古法制成。

制作的艰辛可想而知。


全片只有七分钟，短短四百二十秒。

但他们团队三十个人在在敦煌鸣沙山下奋斗了九个多月。

1.第一步工序是发泥，泥巴加水和麦草和匀发酵一周左右。

2.按“三沙六土一灰”的配比准备泥浆。

3.最后入模，泥板成型，制作了2000多张泥板。



4.接下来作画才开始。

画好铅笔稿，分别拓到一块块泥板上，在石膏板上完成上色。



5.最后再通过扫描仪扫描泥板，将画面转化成电子影像。


风沙漫天的效果，在浓墨重彩的黄色下，你依然清晰可辨绵延的沙丘和风卷起的沙粒。

动画中闪现的玄奘的一个行礼的过程，就需要画数十张图，组成动态画面。



就是这样听起来特别“笨拙”的手法，却做到了另一种精致和逼真。

还有玄奘的脸部表情，细看会发现刻意做出了一道道裂缝，这个也是为了还原敦煌壁画的质感。

02

《莫高霞光》并不是汤柏华第一部还原敦煌壁画效果的动画短片。

2013年他就采用了同样的方法完成了作品《夏虫国》。

大家消息回复“夏虫国”即可观看《夏虫国》动画片。

这个故事出自一个富有哲学意味的典故——“夏虫不可语冰”。

在非常非常遥远的南方，都快到天的尽头了，有一个靠着大海的国家，这个国家叫做夏虫国。

夏虫国的人民只有三个季度的生命，春生秋死。在他们的史书里，有一条这样的记载：“冰，是世界上最宝贵的宝物。”

可是问遍夏虫国里所有的人，没有一个知道这“冰”究竟是什么东西

还有这样的说法：

井蛙不可以语于海者，拘于虚也； 

夏虫不可以语于冰者，笃于时也。

一位年轻勇敢的将军决定建造一艘大船，去寻找那叫做“冰”的东西…… 

他们一路历尽磨难，回到夏虫国却已经是茫茫雪海的冬季。

他们才明白，原来夏虫国本来就有冰，只是所有国民在看见之前，都已经死去。

全片只有十七分钟，却被称为“史上最重”的动画片。

在《夏虫国》中，他们使用的材质是石膏板，十七分钟的动画片却用去了一万块石膏板，总重量超过20吨！


汤柏华和他画在石膏板上的作品

导演汤柏华曾说，他不在乎这种手工作坊式的“慢”，就像他喜欢的宫崎骏，从来都用手绘。

我宁愿慢一点，做点不一样的，为观众提供更极致的作品。



《夏虫国》入围了德国奥柏豪森国际短片电影节和萨格勒布国际动画电影节，但仍然没有影院可放映。

汤柏华说：其实这个后果，我自己知道

因为它不像《小黄人》，那是无国界、不分老少都会喜欢的。

我们做传统绘画，先是赶走了一半观众；用石膏，又赶走一半；没有3D，再走一半；讲的还是个哲学故事，还得走一半。

想不到两年之后，汤柏华又带着《莫高霞光》来“赶人”了。

拍《夏虫国》的时候，为了表现其中蕴含的传统文化，他去敦煌采风半个月。而这次拍《莫高霞光》，他直接住到了敦煌。

对于一部动画短片来说，这有必要吗？

去莫高窟亲眼看过敦煌壁画，或许才会理解他的固执。

敦煌壁画图

汤柏华接受采访时也回答过这个问题：

因为敦煌，我觉得，对于所有学绘画艺术的人来说

它就是一个朝圣的地方

这样的方式 可以说是拿最大的诚意

把敦煌经典的部分呈现给大家

虽然这些动画耗时耗力，产出不多——

《夏虫国》只有17分钟，《莫高霞光》只有7分钟。

但我觉得，这两部作品不管是对于敦煌壁画的传承，还是中国动画短片的探索，都是结实的脚印。

它坚实的质地既来自创意，更离不开导演的那份匠人精神。

也正是这份匠人精神，让这部动画散发出一股不同于商业快消品，经得起时间考验的醇香——

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【慧远闲谈】