清 郎世宁《狩猎图》长卷

郎世宁，是清朝初年来华的传教士中声誉卓著的一位意大利画家。他供奉清廷达五十一年，历康熙、雍正、乾隆三朝，为宫廷绘画数以百计，受他影响的中国画家也不少。

康熙不喜欢油画，更无法接受西画中的透视法。为此，郎世宁学习用胶质颜料在绢上作画的高难技巧，一笔下去就不能再加第二笔，也不能修改润饰，笔法稍有踌躇，便前功尽弃。

为不在画上留有透视法中的阴影，郎世宁便在同一幅画中对山水或庭园采用不同的视点与角度。正是这种戴着镣铐的舞蹈，让郎世宁的画作成为中国艺术史的一个独特的存在。

此图是乾隆皇帝谕令宫廷画家绘制的巡狩题材系列作品之一。图绘青状之年的乾隆皇帝骑于白马上，在宫廷护卫前呼后下奔赴猎场的情景。乾隆帝骑一行五人骑在高头大马之上，被周围的景色所吸引，正驻足欣赏。

其御用狩猎的种类名目繁杂，形制多样。有火器、长矛、佩剑、弓箭等武器。箭羽则选用一些罕见品质上乘的飞禽羽毛。凡行猎时射中过猎物的羽箭，均在其上刻留功绩，贮藏不用，以便用来告诫后世子孙“勿忘武备”。

画面动到静的瞬间都表现得恰到好处，显示出作者具有较强的观察力和表现力。图中点景的山石、树木及溪流当出自中国画家之手，笔墨法度严谨，点染娴熟，得宋元人古意，高大的山石与树木、曲水共同营造出一个清幽的狩猎环境，将本是伤残的行猎活动点缀得惬意而温馨。

郎世宁借助了西方追求如实表现物象体积感和立体感的绘画技巧，将马的各种姿态刻画得活灵活现，甚至连毛发的光泽也清晰地呈现在观者眼前，令人有呼之欲出之感，这是中国艺术史中以郎世宁为首的“海西画派”所独有的艺术风格。

手卷前后均有名家题跋；前端为晚清诗人、画家、书法家何绍基题“翰墨传家”四字。此人字子贞，别号东洲居士。道光十六年进士，其书法尤著名于世。后端为宫本昂题跋，此人字号：子行、紫珩、千里室名延蝶仙馆，鉴藏家，道光至同治间人，所藏扇面丰厚，端方称宇宙之奇观。

在《清史稿》中，对郎世宁的全部记述有这样几句：“郎世宁，西洋人。康熙中入值，高宗(乾隆)尤赏异。凡名马，珍禽，异草。辄命图之，无不栩栩如生。设色奇丽，非秉贞等所及。”