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[ 文章导读 ] 导演James Mangold在《金刚狼3》拍摄现场本文由Image Engine公司特效总监主要介绍金刚狼数字替身解决方案正文：《金刚狼3》视效总监由Chas Jarrett担任,他需要把控由Image Engine，Rising Sun，Soho VFX，Lola几大特效制作公司以及内部特效团队分别制作的 ...
导演James Mangold在《金刚狼3》拍摄现场 本文由Image Engine公司特效总监主要介绍金刚狼数字替身解决方案 正文： 《金刚狼3》视效总监由Chas Jarrett担任,他需要把控由Image Engine，Rising Sun，Soho VFX，Lola几大特效制作公司以及内部特效团队分别制作的1100个特效镜头。 数字化金刚狼：超越传统头部复刻技术 Image Engine制作公司负责了本片大量的人物数字替身特效,以休·杰克曼和女主角Dafne Keen扮演的劳拉头部替换为主要工作。共完成了299个精美的特效镜头。 Image Engine的视效总监Martyn Culpitt接受采访时说：“这部电影中许多工作都是非常微妙的，这跟制作一个恐龙穿越森林的那种大场面特效完全不同,虽然交给我们处理的拍摄素材非常优质，便于后期处理,但我们在制作中仍然非常谨慎，因为我们的工作所涉及的效果是为电影的主角替换头部，面部，和身体，这直接关系到了电影中最重要的打斗场面，也会直接影响电影最终的品质” 公司的加拿大的制作团队，仅在51个特效镜头中就完成了63次头部替换，因为一些场次在同一镜头中涉及了多个角色,并且在前期就为金刚狼准备了了十个全CG数字替身以达到电影制作要求，足见工作量之庞大。
难辨真假的数字替身 “除了基础的数字替身以外,我们还负责了很多其他的效果” Culpitt介绍说“在场景中，导演要求要添加、替换、或者去除很多多元素，其中一部分就是打斗产生的血液效果。我们前期就解算很多种不同形态的CG血液来供制作人员使用。当然，很多处的伤口也是需要在特效化妆的基础上进行增强和细化的，这无疑为我们带来了更多制作量” Culpitt说到。
伤口效果强化 “在《金刚狼3》的拍摄中，仅“金刚狼”罗根这一个角色，就启用了四名特技演员,其中“Eddie Davenport”和“Daniel Stevens”都是主要负责在特定镜头中作为休杰克曼/金刚狼的替身。后期再由我们将替身的头部替换为休杰克曼/金刚狼的CG头部，有些人觉得，这种替换可以批量进行,但事实并非如此。”Culpitt解释说“为了影片的最终效果，我们不得不建立了很多版本的数字头部，因为制作出的CG人头比例必须要和特技演员相匹配，虽然是很细微的差异，但了能够达到CG与实拍的无缝融合，我们仍旧做足了这一项工作。” Culpitt解释说。
数字头部模型 大部分CG从业人员可能都熟悉或者听说过“面部扫描技术”，这项技术大多运用在高端电影后期制作中。首先扫描出面部曲线，再获得皮肤反射颜色信息，修改生成模型,然后手动K动画或者再投放到面部捕捉中… “然而大部分项目的’面部扫描’技术基本运用于整体的数字替身制作” Culpitt说道“如何巧妙的巧妙的使用面部扫面技术，从而来完成电影中金刚狼特效替身的头部替换，这变成了我们工作的一个挑战”
特技演员表演中. 给特技演员装上金刚狼的脑袋：并不简单 “从电影一开始，使用特技替身就变成了影片的一个很大的问题”《金刚狼3》视效指导Jarrett回忆说。在这种质量的电影中，要替换特技演员的身体部分，就必须要做到CG与实际特技演员的精确匹配。从休.杰克曼的全身扫描到数字资产的建立, 每一个环节都要非常谨慎。
CG数字替身模型 究竟难点在哪？举一个例子，有一个镜头，金刚狼正在森林里吊打一群坏人，这一幕在剧本中被标注为“Logan’s Run”，基本上就是一个长镜头来表示金刚狼一边奔跑一边将一个坏人用钢爪钉在树上。看似是一镜到底，实际上需要分成四部分来制作，其中金刚狼则需要两位演员分别进行阶段性表演，并且还要无缝衔接，再通过后期分别处理，包括每一个CG爪子的替换，头部的替换，背景的修复，最后将四个片段合成在一起，才有了我们看到的这一幕长镜头，足见工作量之大。为Image Engine公司的敬业精神点个赞。 详解Logan’s Run一幕
在这一具有代表性的长镜头中,镜头由休.杰克曼开始，紧接着转换到由特技演员Eddie Davenport表演接下来的两段镜头。
在这一阶段，特技演员的头部将被数字化，最后第四段镜头则是，删除所有真人演员，直接运用一个完整的金刚狼数字替身一跃而起，瞬间KO掉一个坏家伙（同为数字替身）。
金刚狼奔跑的镜头序列看似普通，其实用摩托车搭载摄像机的方法拍摄而成，摩托车必须紧紧跟住金刚狼的步伐，精准捕捉演员的每一个表演，同时还要注意构图，光影，这让现场摄像师也是吃尽了苦头。更重要的是演员的表演必须连贯，两位演员的交替表演，必须要做到无缝衔接，只有这样多方面高度配合拍摄出的画面，才能在后期处理中大放异彩 为什么不用实体化妆技术，直接给特技演员带上假皮肤？ “之前说到我们建立了四个不同的金刚狼数字面部，每一个都可以完美的匹配特技演员的比例，甚至细小的毛孔都得到了完美的还原，这是我们做了大量的工作才得到的结果”Culpitt解释道“如果我们使用了实体化妆，直接让替身带上假皮肤，我们心里很清楚，一但这么做，那整个镜头的效果品质将会大打折扣，直接导致这一标志性镜头的失败。其实我们影片筹备阶段，也曾主动向导演推销过我们的自己的模型皮肤实体化妆技术，但是后来实验阶段我们看到，这样做出来金刚狼替身的效果看起来真的太糟了。” Image Engine承认实体假皮肤化妆技术失败了（虽然这一技术被Image Engine运用在《铁达尼克号》的特效处理中非常成功），究其原因是，休杰克曼的面部和耳朵，非常有辨识度。观众看演员的脸尤其是眼睛，无意中的就会在大脑中记住这个人的头部外形和骨骼轮廓，如果你很喜欢休杰克曼，那这种记忆就会更加深刻，谁都不想在电影中看到一个与自己的记忆完全不匹配的怪脸。 看来不一味的追求吹捧某一项技术，依旧是明智的选择。 每个人的耳朵和指纹一样，都是独一无二的。如果金刚狼（休.杰克曼）的耳朵存在一些可见的误差。也许不是每个人都能认出这个头部是假的，但是至少会降低角色对观众的可信度，即使耳朵和头部做到了百分之九十九的匹配，但是脖子和头部的比例依旧会让观众注意到自己看到了一个假金刚狼，特别是脖子的长度是至关重要的。这也就是为什么Image Engine公司要为每个特技表演者都提供独特的解决方案。 渲染环境光采集 当制作团队做出了完美金刚狼数字替身，下一步就要准备灯光渲染环节测试，现在需要解决的就是灯光照明问题。在拍摄现场现场特效团队用无人机搭载HDR采集球沿着演员经过的路径进行移动式的照明信息采集，从而得到所需要的所有动态光照。 为了谨慎起见，Image Engine同时采用了一种新型HDR采集方案，通过高速Phantom镜头以及实体Light Stage的3D装备，在现场采集到的每一个发光点都会通过处理，结合成一个独立的光源直接体现在3D空间中，使用者可以实时看到每一种光源对物体产生的影响，通过这个单独的灯光，甚至可以计算出从树叶间隙下散射出的光斑，可能会对演员头部产生多少种照明方式。 灯光比例 纵然如此精密的仪器，团队依旧遇到问题，即使采集到正确的光照信息，数字替身的比例是正确，但也无法正确的将灯光渲染后的CG头部合成到特技演员身上，因为现实中的光源与3D空间的灯光比例是存在误差的，细小的差别，在专业制作人员的眼中也变的格外明显。因此团队也花费了不少时间来调试这一问题，最终得到了最大限度接近现实环境的灯光比例。
面部捕捉 “在做面部捕捉时，所遇到的问题远远超出我们的预估”Jarrett说， Image Engine在处理面部捕捉问题的解决方案是，不光在演员面部放置了标记点，甚至在肩膀和躯干同时做了跟踪标记，为什么要这么做？ “我们早期的经验是，如果我们坚持捕捉相机与演员面对面进行交互，我们就会得到一套很好的动画信息，但是在我们需要给特技演员替换头部工作中，这么做就行不通了，问题的根源是因为特技演员的头部到颈部与肩膀的比例，与我们捕捉到的休.杰克曼的面部动画数据里的比例数据不匹配，这是很大的问题”Culpitt说： “如果你同时在肩膀和头部都放入捕捉点，你会得到一种奇怪的颈部变形，所以我们抛开以头部为主要跟踪目标的思维。我们先跟踪肩膀，然后颈部，最后再是头部，所有数据融合成动画时，当然我们也做会一些旋转和空间位置的动画，但大部分时间都是由捕捉数据驱动的头部” “这样的做法有一个非常好的地方，就是跟踪肩膀的数据，会让数字头部真正的是被身体所驱动，而不是手动去匹配头部的空间位置。所以整体效果看起来非常真实，当然，这样的代价是我们花费了更多了时间在处理跟踪问题上。”Culpitt如是说。 总结： “这个标志性长镜头从开始筹备计划方案，到最后导演通过镜头，整整花掉了9个月的时间”Jarrett介绍道：“在这部电影中我们做了很多很多复杂的工作，当我们完成了所有镜头时，才发现，为了这一条镜头，我们居然付出了这么多，当然，这都是值得的”
女主角数字替身展示
女主角数字替身展示
特技演员替换数字头部
完 |
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