 站在深深浅浅的五彩石街道，透过清茶袅娜的烟雾，眺望远方苍翠山峦簇拥着的九华山——它像是一个睡意未醒的仙女，披着轻盈的薄纱，带着一丝慵懒与娇羞，如含苞待放的花蕊。皖南，一个怦然心动的地方。 高宗根画作 ▍中国的山水画比西方的风景画早了1000余年。起初山川风光是作为人物画背景出现，形成于魏晋南北朝，最早的山水画是隋朝展子虔《游春图》。东晋顾恺之的《画云台山记》是山水画论的开山之作。山水画是中国人情思最厚重的沉淀，五代后梁的荆浩，宋代范宽，元代黄公望，明代文征明，当代黄宾虹，现代高宗根都寄情山水。 高宗根画作 ▍欲尽溪山忽雨晴，流水桃花路久近。闲挥笔墨心真远，一派青山白雲景。高宗根画的山，多是长江中下游一代的丘陵，很少作陡峭崭绝之状，这与气势雄伟的北方大山形成鲜明对比。高宗根的山，丘陵起仗，云雾显晦，丛树繁密，溪桥渔浦，多是以山衬水，以水烘山，山水互美的南方景色。 高宗根画作 ▍“休息万事，善于不善，一切诸法并皆放却。”禅宗的“观”指心灵静寂后的观照。高宗根用宁静的心态挥墨，表现了广大精微的纯净意境。画作构图简逸，多花青运以水墨，清淡湿润，笔墨于淡处见苍劲，丛树中有浓枯，描绘出高远淡泊的心境。 高宗根画作 ▍横看成岭侧成峰，远近高低各不同。高宗根的山水画多用不受空间和视线限制的“散点透视法”。特别是长卷立轴式山水，可把俯视、仰视、平视、远视完美的结合在一起，大开大阖，表现出“万千气象，尽在眼前”的辽阔境界，给人视觉以强烈震撼。 高宗根画作 ▍石涛曾说：“笔之于皴也，开生面也，山之为形万状，则其开面非一端。”以披麻皴为美的山水画，是一种视错觉笔墨。这种凹凸感，皴法舒展，再配以疏密的线条，中锋用笔的力度，线条肯定灵变，轻松自然，恰到好处表现皖南山水的柔美、恬淡、与笔墨的湿润。高宗根画作的线条似疏而实，似松而紧，秀雅中蕴含着浑厚大方的美感。 高宗根画作 ▍“用淡墨六七加而成深，即墨色滋润而不枯。”积墨既要浑然一体又要有痕可寻。高宗根用积墨绘山水，线条由长变短，藏锋用笔，坚实朴厚；“泼墨者用墨微妙”高宗根善用泼墨，笔酣墨饱，水墨淋漓，气势磅礴。积墨与泼墨使画面多了份阳刚之气。
高宗根画作 ▍孔子说：“智者乐水，仁者乐山：智者动，仁者静；智者乐，仁者寿。”高宗根的水墨山水，借自然界的一山一水，既有其形，又有其神，变化多端中隐藏着真挚的寓意。平日高宗根多次的采风考察，山之韵烂熟于心，才能伏案面壁，白纸对青天的肆意挥洒。
高宗根画作 ▍“无法而法，乃为至法”高宗根抓住“法”的真谛，突破了形式的约束，通过领悟自然的风骨神韵，苍茫静穆，从而驾驭了自己独特的笔墨语言。 |
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