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绝句作法：景结法 绝句短小精萃，韵味深长。它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀。绝句的作法，前人总结为一般起、承、转、合，还可进一步细分为多种的作法。 景结法，就是在绝句中，通过前面几句交待背景、情景、经过或个人感受，最后以描述景物作结，在写景中寄托蕴含诗人的情感。从而起到引人遐想、加深感情的作用，使人回味无穷的诗意。 王勃《江亭夜月送别》 乱烟笼碧砌，飞月向南端。 寂寞离亭掩，江山此夜寒。 这两首诗以江、山、亭、月、夜为主要意象，描绘了江边月夜送别的情景，把送别的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中，句句透露着离别的伤感与痛苦，表达了作者独有的内心感受。诗的妙处在于这融化的手法运用得浑然无迹，从而使诗篇见空灵蕴藉之美。 王维《竹里馆》 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。 此诗写隐者的闲适生活以及情趣，描绘了诗人月下独坐、弹琴长啸的悠闲生活，传达出诗人宁静、淡泊的心情，表现了清幽宁静、高雅绝俗的境界。末句“明月来相照”，使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗虽只有短短的二十个字，但有景有情、有声有色、有静有动、有实有虚，遣词造句简朴清丽。 王昌龄《从军行》 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。 撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。 这首诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。诗境在一片乐声中展开，前三句就乐声抒情，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容，那曲调无论什么时候，总能扰得人心烦乱不宁。末句“高高秋月照长城”，以离情入景，使诗情得到升华，把征戍者的内心世界表达得入木三分。 郎士元《柏林寺南望》 溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松。 青山霁后云犹在，画出西南四五峰。 此诗状写柏林寺所在山峰灵秀清丽之美景，蕴含着诗人陶醉于自然之中的愉悦恬适之情。首句写舟中已闻寺庙钟声，表现空气澄净；次写登岸后走过松径小道才到山寺，可见地处清幽。后两句雨后远眺，云气缭绕如一幅米家山水画卷，意境跃然欲出。虽意在写景，然处处有人的踪迹、人的感受、人的情趣，创造出“诗情画意”的艺术佳境。 李白《游洞庭》 帝子潇湘去不还，空馀秋草洞庭间。 淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山。 此诗生动地描绘了洞庭湖明丽的秋景，也反映了诗人渴望重返长安的心情。前两句运用娥皇、女英的美丽传说，表达一种人生难以完美的感慨；后两句“淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山”，赞美洞庭湖的景色，写得空灵、明净，表现出一种超脱于尘世之外的皎洁明净的心境。 刘禹锡《石头城》 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。 此诗写诗人面对石头城故址，引发旧景犹存、人事已非的无限感慨。诗一开始，就置读者于苍莽悲凉的氛围之中：山城依然，石头城的旧日繁华已空无所有。末两句“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，秦淮河曾经是六朝王公贵族们醉生梦死的游乐场，曾经是彻夜笙歌、春风吹送、欢乐无时或已的地方，“旧时月”是它的见证，而今只剩一片凄凉。在写景中融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。 张佖《寄人》 别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。 多情只有春庭月，犹为离人照落花。 此诗是作者与情人别后的寄怀诗。诗的前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，是对这位女子的埋怨之情。以明月有情，寄希望于对方。这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思相感情，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，动人心弦。 魏野《寻隐者不遇》 寻真误入蓬莱岛，香风不动松花老。 采芝何处未归来，白云满地无人扫。 诗人想象自己寻找仙人不意进入了仙境，突出了隐者的超然出尘的胸怀，表达了作者对隐居生活的向往。前两句点出寻访的地点和环境，香风不动，松花自落，隐者居处之清幽可见。后两句诗人自问自答道：满地白云，杳无行迹，隐者想必采灵芝去了。“白云满地无人扫”，想像奇特，也蕴含着隐者的高洁和诗人的向往之情。 |
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