为后期流程选择合适的颜色设置

qmlick 2017-04-04

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PhotoAholic
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色彩管理是一门科学，本文无意也无法用简短的篇幅来描述这门科学的方方面面，只是本着个人理解和实践为大家介绍一些基本的应用原则，希望对读者有所帮助。如有偏颇之处，请各位读者斧正。

在进入到具体分析之前，我们先要简单了解三个概念，设备依赖色彩空间，设备无关色彩空间，工作空间。设备依赖色彩空间用于描述或者量化相机、扫描仪、显示器、打印机这些设备所能呈现出来的色彩。设备依赖色彩空间并不是一成不变的，随着设备老化和其他客观因素影响，设备依赖色彩空间也会随之变化。这也是我们要对设备经常进行校色的原因之一。设备无关色彩空间是对色彩的绝对意义上的科学描述。在摄影后期流程中常见的sRGB、Adobe RGB和ProPhoto RGB都属于设备无关色彩空间。设备无关色彩空间与任何设备无关，但又可用来定义设备依赖色彩空间。比如我们经常可以看到的显示器的性能描述，100% sRGB，97% AdobeRGB。这些实际上就是使用设备无关色彩空间来定义显示器出厂保证的设备依赖色彩空间。工作空间往往指的是在后期图像处理过程中对后期软件的内部设置；或以色彩配置文件的形式嵌入在图像中以便图像在不同的软件环境（操作系统、后期处理软件，图片查看软件、浏览器等）被正确转换读取。工作空间通常使用设备无关色彩空间来定义。

摄影后期流程简而言之就是输入-处理-输出的过程。

输入，不言而喻指的是待处理的图片，它可以是RAW文件，也可以是JPEG文件或者其他由相机提供的非RAW文档格式。RAW文件的色彩空间指的是相机（传感器）的设备依赖色彩空间，而不是相机设置中的sRGB或Adobe RGB。相机的设备依赖色彩空间实施上也可以被量化和管理，通过拍摄标准色卡制作色彩配置文件，我们可以对相机经光电转换过程（ADC - Analog to Digital Convertor）产生的RAW数据进行色彩管理。而在相机设置中的常见的sRGB或Adobe RGB选项只对相机内部处理（DSP – Digital Signal Processor）得到的JPEG或者其他由相机提供的非RAW文档格式有效，可以理解为相机内部处理图像时的工作空间。

处理，就是我们使用各种软件对输入图片在指定的工作空间中进行修改的过程。我们所有的处理过程又依赖于显示器的显示效果。如果显示器的设备依赖色彩空间能接近或者覆盖我们在软件中设置的工作空间，那么也就意味着我们的处理过程在最终输出之前都是尽量遵循色彩管理规范的。如果在一台设备依赖色彩空间较小的显示器上，设定Photoshop工作空间的颜色设置为Adobe RGB甚至ProPhoto RGB，那么在图片处理的过程中色彩必然会出现损失或者偏差。图片处理使用的显示器的设备依赖色彩空间越好，意味着我们可以选择更大的工作空间，损失更少的颜色，色彩准确性也有更多保障。

输出，就是图像最终的用途，主要为网络浏览，打印和保存。打印又可以细分为常规打印，商业输出，艺术微喷，分别对应嵌入sRGB、Adobe RGB和ProPhoto RGB色彩配置文件的图像。为什么把保存也列为输出的一种呢？因为保存就意味着长期有效，长期有效就意味着留待未来的可能性。未来的可能性包括用途的变更，技术的进步，设备的更新，投资的增加，等等。以最大化可能性保存图像，就意味着未来更广泛的用途。当然，如果您一直保存原始RAW文件，并且不介意将来针对不同的用途重新进行图片后期，您完全可以只根据当前的需求对输出文档配置色彩文件。

综上所述，您大概可以根据您的实际情况和需求确定当前合适的颜色设置。对于我个人而言，因为使用广色域4K显示器并定期校色，所以整个后期流程的所牵涉到的所有软件色彩空间/颜色设置都使用ProPhoto，并在Photoshop最终输出的时候保存一份嵌入ProPhoto配置文件的TIFF文档。图片需要网络分享时，则用TIFF文档导出一张嵌入sRGB配置文件的JPEG图片，导出过程如有必要可在Photoshop菜单中选择编辑– 转换为配置文件手动运行色彩转换。

对于Lightroom而言，其默认的工作空间设置为ProPhoto且不可更改。目的是为了简化色彩管理，并保留图像输出的所有色彩配置选项。如果要将图片从Lightroom导入到Photoshop中继续编辑的话，需要为这个输出过程/文档指定色彩空间，如图所示（在菜单中选择编辑– 首选项后切换到外部编辑页面）。

使用Adobe Bridge或者Photoshop直接打开RAW文件的话，会启动Adobe Camera RAW（ACR）转换引擎。在ACR界面的最下方，可以打开工作流程选项设置页面，在此可以设置ACR引擎的色彩空间。

Photoshop本身的颜色设置如图（在菜单中选择编辑 – 颜色设置）。

如果Lightroom外部编辑页的色彩空间设置，或者ACR的色彩空间设置，与Photoshop本身颜色设置不匹配的话，您还会碰到如下提示窗口要求指定色彩空间转换方案。但原则上我们应该尽量避免这样的情况，尽量使不同软件输出输入的衔接过程使用相同的色彩空间设置，将色彩空间转换的步骤在后期流程的最初输入或者最终输出的时候完成。另外一个色彩空间转换的原则就是可以从大转小，但决不能从小转大。因为我们大概可以接受转换过程中的色彩损失，但绝不希望色彩会无中生有。

对于所有使用亮度蒙版插件的用户来说，除了选择合适的色彩空间设置之外，还需要确保在Photoshop中设置与色彩空间相匹配的灰色选项。因为正确匹配RGB色彩空间和灰色选项设置可确保插件基于中性色调（R，G，B值相同）计算出初始亮度蒙版以及后续所有亮度蒙版。虽然不正确的RGB和灰色工作空间设置组合不影响创建蒙版，但计算过程中亮部和暗部的初始选择点将不是基于中性色调的中间点，而是或多或少的偏离50％中间点。偏离中性色调的多次运算将对亮部和暗部选择造成不同程度的错误影响。

以下是三组正确匹配的设置组合及其参考信息。

ProPhoto RGB/Gray Gamma 1.8

ProPhoto RGB在图像中最大程度地保留色彩。仅当在Photoshop中进行 16bit模式图像处理时才需要使用它。使用ProPhoto RGB, 可能需要针对输出设备进行软打样。因为从较大的工作空间转换到较小的输出设备工作空间（例如喷墨打印机）时，大量的色彩转换可能使得打印后的图像相对于显示器上看到的图像色彩效果减弱。使用ProPhoto RGB作为工作空间处理图像可以保留所有色彩，将来的印刷技术应能满足所有被保留的色彩被正确的输出。

Adobe RGB (1998)/Gray Gamma 2.2

Adobe RGB 1998色彩空间容纳了相当大的色彩，虽然它可能缺少某些喷墨打印机可以打印的色彩，也可能有部分超出某些打印机的色域，然后在转换期间根据输出设备的配置文件被重新映射。值得注意的是，一旦图像被转换到Adobe RGB (1998)，在ProPhoto RGB中存在额外颜色将丢失，除非图像从RAW文件开始重新转换到ProPhoto RGB中。 ProPhoto RGB图像可以有损的向下转换到Adobe RGB（1998），但Adobe RGB（1998）的图像无法通过向上转换到ProPhoto RGB来获得更多的颜色。