|
崔如琢《秋烟漠漠雨蒙蒙》 2010年作 设色纸本 镜心 178.5 x 521 cm. 2017年4月3日下午，保利香港五周年春拍“太璞如琢—崔如琢精品专场 [VIII]”在香港君悦酒店举槌，本场共26件精品上拍。其中，崔如琢大尺幅积墨《秋烟漠漠雨蒙蒙》以咨询价形式上拍，以6000万港币起拍，以1.2亿港币落槌，最终以1.416亿港币成交。 画家崔如琢 景与景变换交错的罅隙间似乎蕴含着「虚」与「实」的朴素哲学，从而使画面具有了更深层意味的指向。四季共生的哲学是中国传统水墨艺术的重要维度，作品酣畅淋漓地表现了季节的交替，也将时间与气息赋予了画面。 《秋烟漠漠雨蒙蒙》局部图 崔如琢在团团的浑黑境地里，让人分辨出指的灵活多变。其积墨极具己法，无论是混沌还是清晰处，此法都可以施展。精湛的积墨手法，使画面在厚重之中又见细节与层次，在无中见有，蕴含着哲思妙义。 如果说，中国画的最高境界是浑厚华滋，那么，积墨是生成浑厚华滋的重要条件。从水墨开始，也就是说从唐代始，中国画的内涵与面目，朝着质朴与浑黑发展。除了思想上的变迁，笔法的推陈出新，让画自具了内涵与面目。宋人有宋的夜行山面目，米家父子有其自己的劈混沌法，而黄公望、龚贤、石涛、黄宾虹、潘天寿、傅抱石、崔如琢，和而不同，各有各的内心之理，朴厚之质。 要说近现代中国画与以往的不同之处，从墨法上来说，那不得不说积墨法。积墨虽是一墨法，但它由外而内陆使中国画的面目发生了改变。 《秋烟漠漠雨蒙蒙》局部图 积墨的出现，不是偶然的，也不是巧合，具有历史发展因素和人的思考作用。所有的墨法是贯通的，泼墨、破墨的完善与成熟，自然而然地产生了积墨法。不是说，积墨法是绝对独立的，与其他墨法无任何联系，而是它们没有彼此，是一非二。近现代的笔墨之法已经证明，泼墨、破墨、积墨等法相济存在，画才深厚含蓄，持久高明。齐白石、黄宾虹、傅抱石、潘天寿、李可染、李苦禅、张大千、崔如琢，无一不是如此。黄宾虹、傅抱石、潘天寿、崔如琢在上述三种墨法的基础上，灵活应用了焦墨，将中国画墨的技法发展到了一个高度。他们的焦，不同于髠残的有湿就有焦，而是起着点化作用，在厚黑混沌处体现。崔如琢，在脱胎于前人的基础上，发展了积墨，将中国画浑厚华滋、正大光明之根本进行了发展。 《秋烟漠漠雨蒙蒙》局部图 崔如琢在传统艺术基础上，开拓出了独特的个人笔墨意境，其作品也持续在市场中呈现稳中有升的优秀表现。保利香港拍卖「太璞如琢」—崔如琢精品专场在过去四年中已成功举办七次，太璞如琢 — 崔如琢精品专场 [VIII]在保利香港2017春拍中再次呈现。回顾崔如琢专场的历次成交结果，多次的高价诞生与记录的打破，崔如琢的艺术为我们一次次带来震撼与感动，本次专场所呈现的精彩作品也更加值得期待。 （编辑：方成） |
|
|
《秋烟漠漠雨蒙蒙》局部图
