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上海博物馆设有十一个专馆，三个展览厅，陈列面积2,800平方米。馆藏文物近百万件，其中精品文物12万件，其中尤其是以青铜器、陶瓷器、书法、绘画为特色。收藏了来自宝鸡及河南、湖南等地的青铜器，有文物界“半壁江山”之誉，是一座大型的中国古代艺术博物馆。 但给我留下最深刻印象的是印章和明式家具。 印章馆陈列的印章密密麻麻，不计其数。绝大多数是清代以前的印章，历经沧桑，古色古香，美不胜收。 在这么多印章中，从印石材料工艺的角度看我以为这几方印章特别有意思。下面图片中模糊的都是我用手机拍的，清晰的借用别家的。 1、 这方文彭的七十二峰深处象牙印章应该是印章馆里最耀眼的一方，名闻遐迩。只要是玩家，其它方可能不知道，但这方肯定懂得。 七十二峰深处”印文所指的“七十二峰”，是指文彭自家祖上的出身之处，即衡岳七十二峰。 这方印章除了印文是神品外，深深触动人的是材质本身破残，斑驳不堪。看看材料的破损程度，就能领会到它经过的岁月，那些岁月剥蚀，对印章进行了自然的二次创作。 大家如果没有看到实物，在书刊杂志上看到的都是正面一面，下面我把它的侧面和背面都拍了下来传了上来。八千里路云和月，所有的岁月沧桑，颠沛流离都写在它的身上。它发生的故事肯定很精彩，但我们不知道。它的内容一定很丰富，我们很想往。这是这方章的魅力所在。 在我们收藏印章的过程中，大多数人都喜欢光鲜靓丽的，对于经历过大自然进化侵蚀的往往不太在意。如掘性石，寺坪石、自然煨红石、古意苍苍，质朴无华，是更有内涵的石头，这些石头产量极少，不容易炒作，一旦被藏家发现，自然纳入囊中。 2、 群仙祝寿田黄石印章 这方田黄材够大，工够细，摆在馆中最显眼的位置。大多数石友在看这方印章的时候，可能会被四面细腻的雕工所吸引忽略了顶部。 我特意把它拍了下来。 大家注意到了没有，它的顶部有清晰的流水纹。没错，田黄石也有这种特征，只是带流水纹的高山石很少的缘故，所以带流水纹也就少见。 在这次故宫博物院寿山石回福建博物院展览中，也可以看到一方大田黄带流水纹。 所以田黄有流水纹的。看田黄是看它的质地。纹理作为参考，你没有见过纹理不等于它没有。 3、
这方印章我一直看了很久，还是不能确定它是什么材质。 表面是灰黑色一层，有一定的厚度，从右上角的缺损可以看出里面是灰白色。右上角的裸露好像是自然的裸露，好像经历了风化之后自然的剥落，实际上有人工的雕刻在里面。在左侧的折角折来折去比较工整，是人工雕刻，整方章古意苍苍，与本文第一方有异曲同工之妙。也是同一藏家所赠。其品位深不可测。
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这方章让我想起了倪东方老先生的无痕刀法。 看起来好像浑然天成，如虫蛀，似假山，自然侵蚀，天工奇妙。但实际上是人工非常有耐心一刀一刀镂空雕刻出来，错落有致，不露痕迹。这是古人对石头和对大自然美的理解。 但是非常遗憾的是业界这种不露痕迹的雕刻太少太少。 |
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