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国美国画系教学示范精选 | 陆抑非——菊 对陆抑非影响最大的两个人，当属孙伯渊和他的老师吴湖帆了。孙伯渊是陆抑非的内兄，孙的父亲孙念乔善于镌刻碑石，擅长鉴定碑帖，且开设「集宝斋」。后来孙氏继承父业，从事刻石拓碑，对碑帖和书画鉴定有很深造诣，徐森玉等书画收藏界人士对他推崇备至。抗日战争爆发后，他将珍藏的书画、碑帖转移来沪。一九四九年后，孙伯渊将大部分所藏书画、金石碑帖捐献给上海市文物管理委员会、上海博物馆、故宫博物院、南京博物院及苏南文物管理委员会等单位。陆抑非透过钱月岚介绍得以与孙伯渊相识，并且于一九三四年与孙伯渊的妹妹孙叔渊喜结连理。正是在孙伯渊的「集宝斋」里，陆抑非得以饱览众多书画名帖，如钱选〈八花图〉、黄公望〈九峰雪霁图〉、吴历〈葑溪会琴图〉、宋拓张旭〈尚书省郎官石记序〉、宋拓米芾〈方圆庵记〉等等，而且临摹了诸如周之冕、陈洪绶、林良、吕纪、华岩、恽寿平等前人佳构，我们现在还可以看到许多陆抑非在一九三〇年代勾摹的宋人花鸟作品底稿。与此同时，由于孙伯渊与吴湖帆、冯超然对巷而居，过从甚密，再加上孙氏且与顾麟士、陆廉夫、张大千、张善孖、谢玉岑等海上书画名家多有交游，所以陆抑非与孙氏的联姻，让陆抑非正式踏入海上书画的精英艺术圈，艺术眼界得以进一步开阔，有机会悉心临摹古人的书画真迹。而经过孙伯渊的牵线，陆抑非在一九三七年同俞子才、张守成等八人同拜吴湖帆为师，成为梅景书屋弟子。由此，在名师的指点下，陆抑非的画艺得以日益精进，那一段时间，陆氏花鸟画风上追宋元，下探新罗、南田，面目清润秀雅，简练生动，故而在当时的上海画坛赢得极高的盛誉，与唐云、江寒汀、张大壮并称「海上花鸟画四花旦」，这四人春兰秋菊，各有胜擅，其中陆抑非可以说是师古最为全面和深入，传统功力也最为深厚的一位。 陆抑非在一九三〇年代即与潘天寿结下深厚的友谊，到了一九五九年，他受潘天寿之请，至浙江美术学院担任教习，教授花鸟，潘天寿评价其：「工笔花鸟画的技巧和写生工夫堪称一流，他的笔墨造诣很深，人品又好，能适应现代花鸟画教学的需要，是最好的人选。美院教师中多了这样的流派，可以大大弥补我们的不足。」到了杭州后，陆抑非没有自满于自己的艺术成就，当然，再加上当时整个文艺路线的影响，陆抑非的绘画面目渐渐吸收盛行的大写意画风，如八大、吴昌硕等家，画风亦为之一变，笔墨更趋生辣苍润，得深穆华滋之妙谛。由于陆抑非早年就从事绘画教学工作，在浙江美院更是如鱼得水，其为人谦和，诲人不倦；更针对不同学生的个性，选择不同的古典传统及技法予以指点，故深受尊重，桃李满天下。值得一提的是，陆抑非后来还热心推荐陆俨少至浙江美术学院教山水画课，陆俨少的教学深得师生好评欢迎，潘天寿对此喜出望外，称之人才难得。陆俨少除了感谢潘天寿的知遇之恩，也牢牢铭记陆抑非的推荐之情，「二陆」自此来往更加密切，成就了一段艺林佳话。  陆抑非菊花画作欣赏
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