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八十年代初，一直用纸挑剔甚至苛刻的李可染大师曾对时任泾县宣纸二厂厂长的周乃空提出用纸的文字说明： 一，皮料保证至少百分之八十；（这是特皮的要求） 二、生熟适度，万不可过生，落笔要柔和、滋润，能保持浓淡笔痕不对流，建国十周年献礼纸有“中国共产党万岁”水印纹样的，可惜过生，过熟笔痕刻板，也不适宜； 三，画过后纸保持平整，不缩皱；（这是矛盾的，实际做不到） 四、能层层加墨，画第一遍后，淡墨上浓墨能保持笔触，不漫漶乱洇；（这才是关键） 五、白、细且柔软，摇起来不响；（竹纸会哗啦啦响，说明李可染也用过假宣纸） 六、纸质可薄一点。 另外，李可染先后4次给泾县宣纸厂领导写信，希望采用传统古纸制作工艺，为其特制一千张宣纸。李可染对于这次特制纸要求极为严格，他反复与宣纸技术人员书信交流，强调要用最好的材料，最佳工艺，不惜工本。在信中，李可染详细罗列出对于宣纸制作的6点要求： 1.使用最佳原料，皮料保证不少于80%，不用化学漂白;（要求用古法） 2.生熟适当，湿笔不雍肿泡松，干笔不生硬板刻，笔墨微妙变化，能含蓄保留;（要求杀纸） 3.纸质云纹充足密满、细白、绵软、不脆、摇摆不响;（要求不掺杂料） 4.能层层加墨，画过一遍两遍，仍能见笔，能用积墨法;（要求经得起反复积墨，墨韵依然） 5.画后纸不收缩，保持平整;（要求纸不收缩，是不可能的，除非书画纸） 6.厚薄适中，六尺纸可略厚些。（显然，棉夹适合） 李可染反复强调“能层层加墨，画过一遍两遍，仍能见笔，能用积墨法”“能层层加墨，画第一遍后，淡墨上浓墨能保持笔触，不漫漶乱洇”，也就注明了好生宣的标准。 常规生宣纸，包括特种净皮、净皮、棉夹、棉单、、、。 过去一直认为夹宣用于书法，而特皮则被大量使用于山水画。其实，无论什么画种，花鸟、人物、山水，上述这些纸都可以用，用那种纸完全取决于个人笔墨习惯。 但是，就生宣纸特性而言，干涩不润的纸一定不是太好。从我的使用经验来看，棉夹是最能体现笔墨淋漓的效果，特皮反而感觉粗涩，笔感不细润，积墨往往成为死墨。 90年代四尺棉夹 第一遍墨色  第二遍墨色  90年代尺八屏棉夹 第一遍墨色  第二遍墨色  90年代六尺半切棉夹 第一遍墨色  第二遍墨色  80年代红星棉夹   80年代红星棉夹  80年代红星棉夹  90年代红星棉夹  80年代红星棉夹 王维新，笔名王唯行，1982年毕业于北京电影学院美术系,中国美术家协会会员,上海市美术家协会会员,曾获中国美术专业国家级最高学术奖项“中国美术金彩奖”,由中宣部、中国文联、中国美协颁发,同时获奖的有力群、曾竹韶、廖冰兄、艾中信、王琦、吴冠中、黄永玉等多名美术家。 主要奖项： 中国美协“第二届中国美术金彩奖”, 中国美协“第二届中国人物画展”优秀奖, 中国美协“第二届全国少数民族美术作品展”铜奖。 代表作： 中国画《家书》、中国画《热血》。 |
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