 踏血寻梅，一个16岁少女之死 鲸语电影特刊 鲸语电影整体评分7.9分，经张Sir验证，放心观看 《踏血寻梅》电影海报 ▍两个边缘人物的自我毁灭
张Sir排出的2016年十佳电影里，《踏血寻梅》是其中一部颇具份量的电影，因为它与我们的现实生活太贴近，太真实了。
《踏血寻梅》以真实的肢解凶杀案改编，以警察的视点讲一个人性的故事。片中主要的三个人物分别是内陆移民少女、失业货车司机及工作狂警察。
注意人物的背景。王佳梅从东莞搬来香港已两年。因没经济能力脱离妈妈与继父的家庭而辗转走上援交少女之路。
王佳梅与妈妈的关系 香港新移民家庭，而且还是离异再组合的家庭，想脱离家庭，过早辍学，向上流动的通道没有，堕入城市底层边缘，离期望远来越远，几近幻灭。
货车司机丁子聪，自小妈妈车祸过世，缺少父母关照，也在城市底层挣扎。因长相不佳，没有爱情的机会。他喜爱女性，但最恨人。他不想做人，也处在绝望的边缘。
两个边缘人物经历了自己的故事，通过援交走到了一起。他俩在MSN聊起来就像朋友，分享彼此的故事，说到了爱和恨，生和死。
佳梅说，活着会痛 援交当天，在交合的时候，王佳梅跟丁子聪说她想死。王佳梅信主，她说自杀的人是不能上堂的，所以请丁子聪帮忙。 丁子聪多多少少也处在厌世幻灭的状态中，他答应王佳梅的要求，捏着她的脖子，直至她断气为止。
之后，丁子聪碎尸灭迹。
两个大都市最底层的人物，就这样走到了人生的末端。
张Sir想到了凯叔的《离开拉斯维加斯》，不过角色性别调转过来了。 《离开拉斯维加斯》电影海报 凯叔饰演的贫困潦倒的编剧，终日借酒消愁，被公司开除后，郁郁不得志的他变卖了所有的家当，前去拉斯维加斯开始了他慢性自杀的计划。
在赌城，醉醺醺的他遇见了妓女莎拉。莎拉过着同样不幸的生活：被皮条客控制自由，屡次出逃不遂。本和莎拉共度了一夜，这夜他们互相倾诉，同是天涯沦落人。
最后凯叔饰演的编剧在醉酒中死去。
眼泪，无助的不甘 两部电影的故事核是一样的。可能不同的地方在于，文化背景和人物刻画。
也就是说，底层的边缘人物，尽管有不同的悲伤故事，但命运大抵一样。
离开拉斯维加斯是凯叔的经典之作 从故事上来看，《离开拉斯维加斯》也是平铺直叙，并没有什么太大的冲突。《踏血寻梅》也是借着巧妙的叙事手段，讲了两个悲伤的灵魂覆灭的故事。
不能揣测作者在向这部电影致敬，但因为拥有同样的故事核，既然有珠玉在前，本片也应当不会太差，获得香港金像奖，并不是没有来由。
张Sir向臧Sir问好 有朋友说，臧Sir这个人物的价值不大，如果抽掉他，也不影响剧情向前推进。 张Sir认同这个观点，但电影需要探案、悬疑的商业卖点，臧Sir主要起到这个作用。
由臧Sir串联起来的98年虐杀案，以及丁子聪一家的车祸，似与电影主题没有多大干系。
佳梅与亲生父亲似乎关系不错 但是，与《离开拉斯维加斯》不同的是，由于增加了臧Sir这个人物，仿佛是一道柔光照亮了这两个在黑暗中的灵魂。
而《离开拉斯维加斯》呢，我们看到那两个已破碎的人生，只是在黑暗中闷哼而已。
虽然都是没有希望，观影时，我们感受到的情绪是不一样的。
▍《踏血寻梅》胜在电影的叙事节奏，导演采取了纵向聚合叙事策略。
电影用段落式的方法，分为《寻梅》、《孤独的人》、《踏血》与《看得见风景的房间》。
前三个部分，分别以旁观者警察、受害者佳梅、施害者子聪的角度来看案件。在《看得见风景的房间》，臧Sir破解了这个密码之后，他去打开了窗户。
佳梅的原生家庭也是悲催的 这是一个隐喻，表示风景与房间的链接关系，其实说的还是人。 能看见风景，就是有光亮，有光亮人心都不会被黑暗吞噬。这是佳梅所希望的，如同她唱的歌，但是，她只是一个娃娃，怎么能负荷社会和生活的重担呢？
电影的四个篇章，并不是独立的时空关系，而是互相交错。
都是好的，因为彼此都是同类人 王小波在说杜拉斯的小说《情人》时，用了纵向聚合这四个字来形容杜拉斯的叙事手法，把一个正常的时空打碎，纵向聚合关系组成的结构去抵制回溯叙事的常规性程序排列。 所以你会看到不同时期的佳梅，在不同的篇章里出现，时刻提醒我们，这一个生命就在我们无视中逝去了。
若不是这么一个戾气很重的故事，这样的叙事手法，其实是很诗意的。
▍电影弱在人物，臧Sir多余，丁子聪、佳梅及格
臧Sir才是寻找佳梅的那个人，他对佳梅的关心，超过了佳梅的妈妈。
这代表一种关怀，但关怀不能由臧Sir来付出。死去的王佳梅要与真实社会的大众进行交流，再由社会带给类似王佳梅、丁子聪之类的边缘人群更多的关照。
臧Sir的梦境，是恐怖之极 也就是说，臧Sir反复的出场，干涉了观众看电影的独立性。从剧情上来看，是需要一个调查案例的警察，但不需要臧Sir出场过多，介入过深。
也就是说抽掉臧Sir也不会影响剧情。在电影的叙事气息和框架内，带出王佳梅和丁子聪的过往和经历，是没有问题的。
他在看98年案件幸存的女孩，回到了主流社会 臧Sir与前妻的支线，倒是可以浓墨去叙述的，因为电影主题指向的是家庭伦理、社会责任缺失的现实困境。
可以在臧Sir与前妻的关系中，设置这样的事件，来丰富电影的主题。
作为边缘人群的丁子聪 因为王佳梅和丁子聪这两个边缘人物，首先是概念设置在前，在完成人物小传和轨迹时，是显得有些单薄的。
说到人物的背景，张Sir想重点说说边缘性人格障碍，这是一种介于神经症和精神病之间的心理障碍，是一种十分严重的心理障碍，也可以说是一种最难治疗的心理障碍。
孤独的人 边缘性人格障碍的情绪是极不稳定的，非常缺少安全感和恒定性，也导致和别人的关系忽冷忽热，总是在最好和最坏两个极端跳跃，所以，难以和别人形成持久、稳固的人际关系。
以下几点，大部分出现在丁子聪及王佳梅身上，特别是第七点。 1、自卑，极度自卑，自怜。 3、比任何人都渴望亲密关系但无法拥有。 4、社交障碍，话少。 6、童年阴影挥之不去。 7、自残和反复的自杀念头。
边缘性人格障碍人群，往往是最先被遗忘的那群人
再学习的能力，回到主流社会的机会。 主要的原因在于他们的心智系统过早地投入到了这个社会，被生活的洪流所席卷。主要的责任在他们的原生家庭，但原生家庭都是底层边缘的状态，那么问题就出在这个社会体制。
98案幸存的小女孩，在结尾的时候出现了 这样一来，这就是一个令人遗憾的问题了。比如说如果体制有问题，就该有一些民间NGO出来分担，但目前NGO组织生存都是问题。
NGO生存举步维艰
人，不是别人，而是自己 丁子聪在掐死王佳梅的时候，恐怕是以一个帮助者的身份存在着。两个边缘人物的交互，实际上是不同的心路历程。只能说是同病相怜。
丁子聪着带着悲悯的复杂心态掐死了王佳梅，佳梅说自杀的人是不能上天国的，丁子聪算是她一个救赎者。 两个幻灭的边缘人物走到了一起，在幻灭中迷失自我。可能在臧Sir眼中无法理解，所以他一直在寻找丁子聪的动机。 但，哪里有什么动机，不过是两个幻灭的人物的自我完成罢了。
惊心动魄的自我毁灭 陈丽云在片中饰演丁子聪的邻居阿婆，她也曾在《天水围的日与夜》里，饰演梁欢，她的女儿过世后，她试图与女婿保持亲情关系，但女婿却想摆脱这段羁绊。
在本片中，她也是一个人。
她甚至代入到与丁子聪的良好的房东与租房的关系里，试图包庇丁子聪。她良好的关系中，就只有丁子聪这个租客了。
陈丽云在《天水围的日与夜》中 在资本主义高度发展的时代，底层社会边缘人群的生活在逐步走向艰难：收入减少、福利缩水、失业增加、年轻人实现个人理想的机会如风中残烛般飘曳渺茫。
年轻的心智没有完成，就匆匆走向社会的丛林，社会NGO组织的缺失，这些边缘人物用青春和生命在黑暗中发出微弱的光芒，转瞬即逝。
▍原子化的社会，是将王佳梅们推向边缘的推手
电影也一直在追问，16岁的王佳梅为什么想死？它具有侦探、悬疑等商业类型片的“卖相”，但内核不是破案，而是追问一个16岁的妙龄少女死亡的原因。
臧Sir喜欢在案场拍照，作为见证 但张Sir认为，以上只是结果，背后的原因更加深刻，更具普适性。在此之前，有许多的案例和社会现象在揭示。
日本著名导演小津二郎的《东京物语》，讲的就是在现代大都市中族群和人际关系的原子化，荒漠化，疏离感。
《东京物语》剧照 东亚共处于儒家文化圈中，讲究父子纲常、血缘伦理，日本又有聚族而居的传统，历来将父母抚养子女、子女赡养父母视为不容推脱的义务。
但随着新时代的到来，孝道受到冲击，上世纪五六十年代，正是日本传统家庭分崩离析的开始。 子女为了谋求发展，纷纷离开尾道、前往东京，即脱离原有的小的传统家庭，融入到现代化大都市中去。
在消费时代的边缘人士的生存成本很高 融入完成之后，这种隔阂和疏离就随之而来。 当父母远道而来，他们已将其视作自己生活的入侵者，只是尽着道德上的义务，潜意识里全是避免额外麻烦、维持既定秩序这套逻辑，尽孝一事只好位居其次。 另外一部电影《被遗忘的新娘》也是展现了一个家庭、人际关系普遍缺失的社会。新娘因为没有多少亲戚，不得不去找社会上的陌生人来充当家人，让婚礼得以进行下去。
《被遗忘的新娘》电影海报 故事进行到最后，新娘被抛弃，也和父母不再联系，她成了一个被众人遗忘的新娘。
同样故事背景发生在香港的《天水围的日与夜》，其故事原型就是，在公共屋邨有不少由中国大陆来港的新移民居住，由于未能适应新环境以及社区支援不足，曾发生过几起令大众关注的伦常不幸事件。
《天水围的日与夜》剧照
同样，《天水围的日与夜》诞生的起因，也是由不幸的社会伦常事件所促成的。这是我们导演的叙事策略吗？还是我们文化倾覆所带来的负面效应？
贵州和云南的自杀少年们，甚至包括富士康的13连跳，也是这样的社会背景下的普遍案例。
独处的王佳梅 有人说《踏血寻梅》不具备普遍性，只是香港的孤例，没有展现全面的香港。张Sir认为，《踏血寻梅》展现的不单单是香港，恐怕是整个中国的残酷现实。
普遍的，中国的社会呈现出一种原子化，沙化的状态。原子化，就是彼此的关联不强，疏离感，淡漠。
用理论来说，就是我们整体陷入了“囚徒困境”。
▍王佳梅是“囚徒困境”的牺牲品
《蝙蝠侠黑暗骑士》小丑把平民和一群囚犯分别装在了两艘游轮上，然后告诉他们12点前做出决定，是否按下可以引爆对面那艘船的引爆器，并且说只要一个爆炸，另外一个就不会爆。
《蝙蝠侠黑暗骑士》的小丑是一个伟大的角色 这就是典型的囚徒困境模型。
为什么现在很多互联网产品，一言不和就说链接，社交，互动？按老话说，缺啥补啥。我们现在没有有效的链接和社交，所以我们靠手机来解决。
但，令人讽刺的时，最远的距离是我看你玩手机，最最远的是，我们面对面坐着玩手机。
这不是一个玩笑，这是中国大规模的城市化进程，所不可逆的深刻现实。很多从小在农村生活的同学就知道，小时候，天亮出门，天黑回家，家长也不着急。
与爸爸沟通的四个字 因为我们处在一个宗族、村落的熟人社会里。现在我们新经济的人才不停地说社群，产品社群，社群思维。
不好意思，我们已没有社群了。这是原子化的结果。
华人社会以往传统的儒家文化被破坏，联系彼此的纽带没有了，所以沙化有了可能。 城市化打破了以往的社会伦理结构，在新的城市里又没有建立起联系，进一步沙化。 如同《天水围的白与夜》所说的那样，缺少社区支援，也就是所谓的民间NGO组织缺少，也是加速沙化的主要原因。
王佳梅被渣男羞辱 王佳梅是一个新型移民家庭里的孩子，融入的问题更为突出。
说起NGO，在中国很少。面对由城市化带来的新型城市而言，需要大量的，微小的社会NGO组织来链接市民，让他们有共同感，找到心灵的慰籍。
被骗炮的佳炮，抱着不切实际的希望 但是国为中国特珠的政治原因，没有大量的NGO组织。在电影《踏血寻梅》中，唯的一个社工在与王佳梅沟通时，又是无效的沟通。
王佳梅问社工，她的同学为什么会割腕。社工说，很多事情是说不清楚的。这是一个隐喻。 王佳梅与亲生父亲说的就是：曼联输了。你可以说这一句话里有温情，可是他们有效的沟通了吗？
这是佳梅想成为的人 王佳梅与妈妈的关系恶劣，导致她直接辍学。 与同学的关系，就是将她卷入了援交团体。 与嫖客的关系，让她陷入无望的情感中。 与工作的关系，她技无所长，只能做低端的工作。
这些关系，让王佳梅陷入倦怠，无望，乃至幻灭。
援交中的佳梅，碰到一个渣男 开头唱的歌《娃娃看天下》，在结尾的时候也唱了。是娃娃看天下，实际上娃娃的心智远未成熟。 16岁的王佳梅，她应该在学校为她的心智充值，但她却早早的跑了出来，被天下的洪流席卷，从自我放逐，直到自我放弃。 一个16岁的妙龄生命以这样惨烈的方式逝去，令人扼腕。
还是四个字 除了社会结构的变化，伦理关系的变化之外，香港，以及大陆的超大型城市，收入的差距拉开，贫富分化，福利保障制度不完善，会造就更多的类似王佳梅和丁子聪这样的边缘人士，常伦不幸的悲剧会继续上演。
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