【诗艺花蹊】 绝句作法：情结法

绝句短小精萃，韵味深长。它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀。绝句的作法，前人总结为一般起、承、转、合，还可进一步细分为多种的作法。

绝句作法：情结法

情结法，就是在绝句中，通过前面几句交待背景、情景、经过或个人感受，最后以直接抒发作者个人的情感来作结。从而使诗的感情更加浓郁、更加感人，起到强调个人的主观感受，强化诗的情感内涵，引起读者共鸣的作用。

孟浩然《送杜十四之江南》

荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。

日暮征帆何处泊，天涯一望断人肠。

诗从写景入笔，通过淼茫春江与孤舟一叶的强烈对照，发出深情一问，对朋友的关切和依恋表达得淋漓尽致。诗人遥望渐行渐远的行舟，送行者放眼天涯，极视无见，不禁情如春江，汹涌澎湃。“天涯一望断人肠”将别情推向高潮，在高潮中结束全诗，离愁别恨，悠然不尽。此诗用散行句式，如行云流水，近歌行体，写得颇富神韵，不独在谋篇造语上出格，自然流畅地表现了诗人对友人的深切怀念，也体现出诗人与友人之间的真挚友谊。

李白《春夜洛城闻笛》

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

此诗抒发了作者客居洛阳夜深人静之时被笛声引起的思乡之情，诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许许多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散，传遍了洛阳城。既是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是紧接一句说，哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成，戛然而止，而余韵袅袅。全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受，合理运用想象和夸张，条理通畅，感情真挚，余韵无穷。

李益《汴河曲》

汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。

行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。

此诗描写了汴河周边的景色，引发出吊古伤今之情、历史沧桑之感。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。末两句继续写汴河岸边典型的景物，转从隋堤杨柳抒发感慨，在“风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感伤中，分明隐现着衰颓时世的面影。诗人运用对比手法，以汴水春色与隋宫成尘对照映衬，使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻，以隋朝兴亡之感寓唐代盛衰之忧，寄寓深远。

王建《十五夜望月》

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

这是一首以中秋月夜为内容的七绝。全诗以每两句为一层意思，分别写中秋月色和望月怀人的心情，展现了一幅寂寥、冷清、沉静的中秋之夜的图画。第一句明写赏月环境，暗写人物情态，精炼而含蓄。第二句紧承上句，借助感受进一步渲染中秋之夜。“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”末两句采取了忽然宕开的写法，从作者的一群人的望月联想到天下人的望月，又由赏月的活动升华到思人怀远，意境阔大，含蓄不露。诗人运用形象的语言，丰美的想象，渲染了中秋望月的特定的环境气氛，把读者带进一个月明人远、思深情长的意境，加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾，将别离思聚的情意，表现得委婉动人。

刘禹锡《秋词》

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

这首诗一反过去文人悲秋的传统，赞颂了秋天的美好，表现了作者奋发进取的豪情和豁达乐观的情怀。诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。第二句用对比手法，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹。第三四句抓住秋天“一鹤凌云”这一别致的景观的描绘，抒写自己的感受，看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃发出来，也像白鹤凌空一样，直冲云霄。鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在一起，使人获得一种励志冶情的美的感受。

韦庄《古别离》

晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。

更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。

此诗写出诗人与友人离别时的眼前情景，并想象中离别后对江南春景的感受，表达了对友人依依不舍的感情。首句写晴烟漠漠，杨柳依依，日丽风和，一派美景。第二句转入“不那离情酒半酣”，构成一种强烈的反差，使满眼春光黯然失色，巧妙地写出人物此时的内心感情。第三、四句作进一层的抒写，江南春天来得更早，春色也就更加动人，它带给行人的不是欢乐，而是更多的因春色而触动的离愁。这首诗用美景衬托离愁，用离愁点染美景。把离愁与美景揉和在一起，使其互相作用，收到了良好的艺术效果。

司马池《行色》

冷于陂水淡于秋，远陌初穷到渡头。

赖是丹青不能画，画成应遣一生愁。

这首诗写行役之人的羁愁客思，暗含仕途不得意的愁怨之情。此诗开头一句采用了迂回的构思，从行旅中随手拈来两个比譬，不仅渲染了“行色”的特征，而且让隐隐的写出了这“行色”体会到了行人的内心。第二句补充点出了行旅的具体环境，暗示了行人的孤独寂寞，暗示了旅途奔波的辛苦和不知归宿何处的茫然。诗的后二句，从侧面烘托，似说绘画之所短，实则借绘画之所长来渲染行愁之重。否定与肯定相反相成的妙趣，留下驰骋想象的空间，避免了正面用笔的重拙滞涩，足见构思之巧妙。