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古典诗九基础第八讲讲义(押韵)

2017-04-07  喁哚

古典诗九基础第八讲讲义(押韵)

古典诗九基础第八讲讲义(押韵)


学格律主要是平仄、押韵、对仗这三项。对初学者来说,平仄难度最大。
过了平仄关,应该可以说大家近体诗的学习,已经登堂入室了,摸到门道了。
咱们花了近两个月时间共七个课时,
一是讲了辨四声这个入门基础中的基础,重点提醒大家注意掌握入声字。
二是讲了每首诗平仄配置的规则,三种基本规则,四种标准格式。
三是讲了拗与拗救。
平仄问题已经全部讲完 。

现在开始,咱们来讲第二项---押韵
还是从韵的一些必须掌握的基本知识说起。
人们喜欢格律诗,一个很重要的原因那就是它短小精悍、顺口易记。为什么顺口易记? 道理很简单:格律都是押韵的。有韵自然顺口,顺口便容易记忆
韵是在所有文体中最抽象的一种文体。但只要说到韵,大凡喜欢诗词歌赋的人,都会知道只有韵律流畅的词曲才会觉得朗朗上口,才有一种诵唱自如的感觉,才能达到一种诗言志,歌咏言,声依咏,律和hè声的境界。
从《诗经》到后代的诗词,几乎没有不讲韵的,就是民间歌谣也是要讲韵的。
北宋美学家范温在《潜qián溪诗眼》中这样描述韵:“凡事既尽其美,必有其韵,韵苟不胜,亦之其美。”
这话不难理解,就是说,凡是最美的事物必定有韵,正所谓“韵者,美之极。”大千世界,一种韵之美,无处不在。
一首诗,一首词,一首歌,都是美好字句的有序排列。而要把这些美好的字句做到最佳排列,正确把握用韵这个环节必不可少。
不少新诗,就连当前流行的歌曲、小品、相声、戏曲等各类文学艺术当中,都离不开韵,古今中外概莫能外。所不同的仅在于对押韵的限制多与少、严与宽而已。因此,掌握韵,是学诗的前提。
韵既然这么重要,从哪里谈起呢?
首先,我认为还是得从几个常用术语的基本概念及作用开始。 (共四个)
其实要弄清楚韵的概念与运用,首先就要弄清楚何为韵?何谓押韵?何谓韵律?何谓韵脚和白脚?
只要弄清楚了这些常用术语的基本概念与区别,其它的慢慢就会循序渐进地掌握了
(一)、韵
1、韵的基本定义:在《新华字典》中,韵,被定义为:汉语字音中的元音或元音加收尾音,即声母以外的部分,或声母和介jiè 音以外的部分,称“韵母”。
声母大家知道,介音大家不一定知道,我举个例子。
介音也叫韵头。 韵母可分为韵头(介音)、韵腹(主要元音)、韵尾三部分。
例如“装”zhuāng的韵母是uang,其中u是韵头----也就是介音,a是韵腹, ng是韵尾。大家明白了吧。介音就这样,简单吧。普通话语音中有“衣、乌、迂”三个介音。
再如“长”和“方”的尾声,按普通话它们的韵母都是“ang”,这个韵母就是这两个字的“韵”,且它们属于同一个韵部。
刚才的“装”字韵母也是“ang”,因此这三个字都是同一个韵,在平水韵中,都是七阳韵(阳字韵母同样是“ang”)。
2、韵在韵文中的定义:
两个以上的韵母相同的汉字,按照一定的间隔规律,放缀在不同句子的最末一个字的位置,以造成和谐、顺口、流畅的朗诵效果,这就构成了“韵”。
刘勰于【文心雕龙】说:“同声相应谓之韵”。换句话说,韵,即为“同一收音”称之为韵。
如:“东、公、空、同、聪、红、隆”等字,皆以ong为收音,即同属一韵。而取“东”字为代表,称之为 “东”韵。
再如“先、天、年、千、煎、绵、延”等字,皆以ian为收音,亦同属一韵,而取“先”字为代表,称之为“先”韵。
从以上我们常用的字中,我们就不难理解韵的概念了。韵,就是一系列韵母相同的字。
另则,在北方戏曲中,韵,又叫辙,押韵叫合辙。
以上是韵的概念
(二)、押韵

1、押韵的定义:押韵,也作“压韵”、 叶(xié)韵(作“谐韵”、“协韵”。)
即作诗词曲赋等韵文时在句末或联末用同韵的字相押,以形成一种节奏美和音韵美,称为“押韵”。
实际上,押韵也就是韵的使用方法。通俗地说,诗人在诗词中的用韵,就叫做押韵。
2、韵部:将相同韵母的字归纳到一类,这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。
3、押韵的作用:押韵是诗歌必不可少的要素。从上古的《诗经》、《楚辞》,到定型的唐诗,一直到今天的诗歌,都是要讲押韵的。
其作用一是串联作用。押韵将许多涣散之音,联络贯串,以成为完整之声调,使诗歌之节奏更鲜明、更和谐。吟诵起来,令人觉得铿锵悦耳。
二是便于记忆作用。诗之有韵,读之流畅,即使篇幅较长,也易于背诵。
4、近体诗押韵的规定,归纳如下
①、偶句押韵。律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是绝句,首句均可以押韵或不押韵。
②、只押平声韵。近体诗规定,只能押平声韵,这几乎是一条死规矩。
我们经常会看到一些标明律绝的诗作,虽然入韵了,但平仄韵不分,混押一通,让读者一看就知道是概念模糊所致。
这点,我们要足够引起重视,学诗,就要严格起头,精准迈步。

③、一韵到底,中间不能换韵。古诗(古风)允许中途换韵,但近体诗不允许换韵。
(三)“韵脚”和“白脚”
1、“韵脚”和“白脚”的定义:
押韵必然押在那一句的最后一个字,就像人躺下来,放在脚底一样,因此有韵的那个地方(那个字)就称之为“韵脚”。
反之不押韵的那一句的最后那个字就叫做“白脚”。
比如七绝,一二四句押韵,第三句不押韵,第三句最后一个字也就是脚节,就叫做“白脚”
2、“韵脚”和“白脚”的区别:
“韵脚”一定是平声,“白脚”一定是仄声,这也叫做“脚分明”。
如果“白脚”写成了平声,就会犯用韵上的忌讳,叫“踩脚”。
“踩脚”是禁忌
好,再来说说韵律的概念
(四)、韵律
1、韵律的定义:韵律,即为平仄和押韵规范。
也就是格律诗词中对韵的运用规定称之为“韵律”,这和我们平时理解的韵律一词的意思有些不同。
韵律有两种解释:
一是指声韵和节律,也就是诗词中的平仄格式和押韵规则。这是我们在格律诗词中常用的专业术语。
当我们在欣赏一首诗词时,我们常常会用到一些词,如“平仄适宜”、“韵律流畅”、“入韵”、“出韵”、“入律”、“出律”等词
实际就是在以格律诗的“平仄和押韵规范”在评读这首诗作。
二是指某些物体运动的均匀的节律。
如常见所指的音乐与跳舞韵律,韵律操以及某种物体的神韵等等,这是我们通常理解的含义。
2、韵律的作用:韵律既是格律诗词曲的基本要素之一,也是歌赋民谣不可或缺的要素之一。
由于汉语文字的单音特性,在诗词写作特别是格律诗写作时,如果平仄、对仗和押韵这三要素运用得好,就可以使诗词歌赋增强音乐感,展现出音韵结构的整齐与节奏之美,体现出一种因声求气、同气相求的韵律之谐美。
如若运用不好,用得过多或过滥,就会给人以生拼硬凑之感,甚至以文害义。六朝到初唐的骈pián体就是一个明显的例证。这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。
大家注意了,这个韵律方面的一些知识,对我们初学者而言,并不是 讲韵的重点
比如上一讲我提到的绝句每句的首字皆平或者皆仄,还有前面提到的“上尾”“挤韵”“撞韵”等等都属于这个韵律范畴。
这些对初学不作太高要求,但大家有必要了解这些,也尽可能注意这些。以后到了一定境界,自然而然会注重韵律的。
好,以上就是今天与大家一起学习的第一个大内容----几个常用术语的基本概念及作用。
在此基础上,下面来谈谈今天第二个大内容----关于平水韵的几个基本问题。
说起韵的起源,似乎没有一个准确的定论,众说纷纭。
但不管怎么说,都不可否定诗韵是历史形成、古人规定、历代延续至今所形成的。
虽然韵书在不断的修韵与更新,但并没有实质性改变。后来所说的诗韵,泛指格律诗用韵,通常是指《平水韵》。
目前咱们使用的平水韵其实就是清代康熙年间编的《佩文诗韵》,共106韵10235字。 (一万零两百三十五字)
对于一些初学者来说,一看这么多的韵部,一下子头都炸了,也不知道从哪儿入手下,总觉得学古诗太难,太难把握了。其实,如果真正入门了,实际并不难。
关于押韵,现在有很多观点,但主要的是押韵从宽从严、用旧韵还是用新韵的问题。
新韵的韵书有很多版本,但若你普通话说得很好,这些韵书也就没什么必要,顶多备本新华字典什么的就可以了。
现在写近体诗词,大多数人还是采用旧韵。强调一下,咱们这里要求的是用旧韵----平水韵。
第一,新韵旧韵之争咱们别去管,记得大家在这里学的是平水韵,作业必须用平水韵。
第二,旧韵的发展史,我也不多费口舌,大家找度娘了解下就行。
旧韵的韵书也不少,但基本都是从《切韵》承继而来的。目前使用的旧韵韵书,被普遍认同的是:写诗用《平水韵》,填词依据《词林正韵》。
个人看法,对于初学者最好不要贪图便捷,还是从旧韵入手比较好。
旧韵掌握好了,以后就算你喜欢新韵,也是易如反掌的事。
至少到目前为止,在没有更科学合理的韵书出来之前,我们主张还是用旧韵。为什么呢?
因为写格律诗词,有个继承问题。学习旧韵,对更好地理解、把握前人的作品及其作品的音律、节奏等变化是大有裨益的。

再一个方面,如果掌握了平水韵,也不至于闹出说“陈子昂的《登幽州台歌》不押韵”的笑话来。
最早的《平水韵》韵书,现在已经难见到了。
平水韵是咱们学近体诗必备的,现在也很方便,因为有电脑有度娘
《平水韵》共有106个韵部,其中:平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。
关于平水韵,值得注意的主要有下面几个问题。
第一个,韵书中平声为什么分为上平声、下平声?
简单的说,这只是因为平声字多,所以分为两卷,等于说平声上卷,平声下卷与现代汉语里的阴平声、阳平声不是一个概念
这点应该注意,咱们在学平仄的时候也提及到此点了。
只是因为平声字多,所以分为两卷,等于说平声上卷,平声下卷。
当然也有专家研究认为,这个分法可能与咱们的古代五声音阶有关系-----宫、商、角jué 、徵zhǐ

、羽,相当于现代音乐的C、D、E、G、A五个音阶。相當於西樂音階中的 (即简谱 “12345”)
是不是这样,大家不用去管它 。只要记住前面这个,因为平声字多,所以才分成两卷,并不表示上下平声有读音上的区别。
第二个问题,一先二萧三肴等等,为什么不叫一前二高三郊?
而“前高郊”三字当时未被幸运的选中,没有当上各自韵部的“部长”而已。
第三个问题,为什么一些现在同韵的字不在同一韵部?
在今天看来是同韵的一些字,在旧韵中可能属于不同的韵部。
比如“东”、“冬”二字,在旧韵中就分属两个韵部,前者属于“上平一东”,后者属于“上平二冬”。
再比如“因”、“音”二字,前者属“上平十一真”,后者属于“下平十二侵”。
刚才第二个问题已经说了,在“平水韵”上平声中,“东”、“冬”等字都只是各自韵部的代表字,它们只表示韵母的种类。
至于“东”、“冬”这两个韵(以及其它相近似的韵)在读音上有甚么分别,现在我们不需要追究它。
我们只须知道:它们在最初的时候读音应该是有区别的。只是后来随着语言的变化,混而为一了。
但是古代诗人们依照韵书,在写格律诗时还不能把它们混用。
当然下次还会讲所谓的邻韵与邻韵通押,但初学者不宜,还是严格遵守押本韵为好,千万别混用先。
古人一般不混用,起初是限于功令( 旧时指法律、命令),在科举应试的时候不能不遵守它;后来成为风气,平常写律诗的时候也遵守它了。
在《红楼梦》里,有这样一段故事,大多数朋友应该听说过
林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗,指定用寒韵。香菱正在挖心搜胆,耳不旁听,目不别视的时候,探春隔窗笑说道:“菱姑娘,你闲闲吧。”
香菱怔怔答道:“闲字是十五删的,错了韵了。”这一段故事可以说明近体诗用韵的严格。
第四个问题,旧韵和新韵可混用吗?
答案是:绝对不能!或用新韵,或用旧韵。咱们这里只用旧韵
在近体诗中,新旧韵不可混用,这已经成为学界的共识。
但也有一种论调,认为“近体诗的句中声调平仄归属千年不变,句末押韵分部可随时代语音改变”。这种理论缺乏科学的根据,是站不住脚的。
在近体诗的改革中,“倡今知古,双规并行”,是指可以在不同的语音系统范围内遵守平仄格律,而不同的语音系统之间是绝对不可以混用的。
自《切韵》成为官书以来,直至今日,有影响的韵书主要分为三个语音体系:《平水韵》、《中原音韵》和以普通话为基础的《新韵》。
《中原音韵》是一部曲韵著作,其语音体系既不同于《平水韵》,也不同于今天的《新韵》。我们不去管它。
我们来看新旧韵混用。如果混用,必然造成非驴非马的四不像的诗歌。
夜郎为小国,小国竞飞车。
自大飞车毁,原来是病鸽。
按照“混押”论者的观点,我们设定这首诗为古韵绝句。
诗中第一个“国”字用在押韵部分,随着时代变迁,语音改变了,《新韵》读平声。
第二个“国”字用在句中,《切韵》千年不变,读入声。
“车”字《平水韵》为上平“六鱼”、下平“六麻”,本来是不能与作为平声的“国”字同韵的;
而“鸽”字《平水韵》为入声“十五合”,本来也不可与作为平声的“国”字同韵。
但按照“句末押韵分部可随时代语音改变”的理论变成《新韵》平声,完全可以的了。这算什么呢?
第五个问题,平水韵需要死记硬背吗?

如果真不能辨四声,哪些字是平声哪些字是仄声,多看平水韵的确有帮助。
如果辨四声基本过关了,就完全没有必要去死记硬背
这可不象入声字变为平声的只有那么多,大家以后写诗多了,特别是经常写的,自然会对《平水韵》的106个韵部,尤其30个平声韵部,及每个韵部包括哪些常用字,有个大致的了解。
旧时 学童 学诗韵是和学对偶一起学的。学法很简单-----背诵《笠翁对韵》(清李渔著)、《声律启蒙》(清车万育著)、《训蒙骈句》(明司守谦著)等韵对书
这些书以平声30个韵部为纲,把作诗押韵常用的同一韵部的字,编成歌诀。
譬如:在《一东》条目下有:'天对地,雨对风,大陆对长空。山花对海树,赤日对苍穹。。。。”
自小把这些背熟了,既懂得哪些词儿可以相对,又记得风、空、穹、蒙、中、红、东、翁等常用字属东韵
现在要求像过去学童那样背得滚瓜烂熟是很困难的,也不必要。
但是,你要熟悉各韵部的常用字,读这些书比背平水韵有趣多了,因为后者如同辞典,读起来枯燥无味,记不住,而且许多生僻字也用不着记
下面来谈谈宽韵窄韵之类的东东,或者称概念吧。
有人说,韵有宽有窄,字数多的叫宽韵,字数少的叫窄韵
宽韵字多,写诗挑选韵字就比较容易些;窄韵字少,选字就比较困难,窄韵的律诗也就比宽韵的律诗少见。
1、宽韵:
包括四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞。作诗用这些韵,有较多的韵脚可供选择。
2、中韵:
包括十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪。作诗用这些韵,有次多的韵脚可供选择。
3、窄韵:

包括五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐。作诗用这些韵,可供选择的较少。
4、险韵:
包括三江、九佳、三肴、十五咸。作诗用这些韵,可供选择的很少。
这里先说明一下,上面所分宽窄,是按用韵从严的要求来说的。
即无论绝句、律诗、排律,必须一韵到底,不许通押。“一韵到底,不许通押”及其他一些规则下一次会讲到。
有人说,古时和现在,都有些文人,故意用窄韵、险韵来作诗,是为了显摆才华。当然也可能真是这样
我们其实不必管这些,注意下就行,用宽韵比用险韵明显容易些,但不管宽韵险韵的,不管白猫黑猫的,不管显摆不显摆,只要诗写得漂亮,韵押得有味道就行。
至于哪些韵适宜哪些格调的诗,有此一说,但不是绝对,这个后面会讲到的。
好,今天就到此。谢谢大家!

作业:自拟题目,限七阳韵。
七律· 梅 (押下平七阳)
文/别梦寒
玲珑一剪吐芬芳,傲骨凌寒斗雪霜。
疏影横斜盈秀阁,清枝翘楚探华堂。
冰肌未许凡尘染,玉魄从来俗世藏。
暗约来年春好处,欣看大地百花妆。

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