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三十五、罗汉图 南宋 刘松年 轴 绢本设色 纵：117cm 横：55.8cm 刘松年，南宋四大家之一（李唐、马远、夏珪，绘画领域）。钱塘（今浙江杭州）人。居清波门，故人称之为暗门刘。淳熙间为画院学生，至绍熙年间成为画院待诏。师张敦礼，工画人物、山水，而神气精妙，过于其师。宁宗时进「耕织图」称旨，赐金带，时称绝品。 此轴为台故宫博物院珍藏的刘松年的三幅罗汉图中的一幅。幅中罗汉浓眉高鼻，貌若印度高僧，身著右袒式袈裟，倚树沉思。身侧随侍的和尚以衣袂承接树上长臂猿所摘之石榴，身前尚有二鹿仰观，画面生动。此罗汉脸上满佈皱纹，双眉蹙起，神情专注，栩栩如生。全作用笔变化多端，衣纹流畅罗汉头后的圆光，及三树枝柯掩映，层次分明。全画敷色研丽，繁缛精美，皆臻绝纱。 三十六、雪滩双鹭图 南宋 马远 轴 绢本浅设色 纵：59cm 横：37.6cm 马远，南宋四大家之一（李唐、刘松年、夏珪，绘画领域），字钦山，祖籍河中（今山西永济）。光宗、宁宗朝画院待诏。擅画山水，其不论构图（通常都是画面中的一角因此也称“马一角”）、笔法或意境均有新意，创立「水墨苍劲」一派风格。与夏珪齐名，人称马夏。 此图绘雪崖枯枝，芦竹寒汀，滩旁四隻白鹭，均做瑟缩之状，寒天的景緻，令人有著身临其境的感觉。而浓淡墨色画出的树石、远山和芦草，对比于留白的积雪处，和几不见墨痕的白鹭们，在黑白之间，充分表现出清冷的意趣，达到了画雪得其清的境界。另从岩壁上伸出的枝干，曲折延伸，势如蛟龙昇腾游动，这种笔势往下拖垂，形成长而斜向伸出的画枝方法，正是其典型的「拖枝马远」风貌 三十七、溪山清远图 南宋 夏珪 卷 纸本水墨 纵：46.5cm 横：889.1cm 夏珪，南宋四大家之一（李唐、刘松年、马远，绘画领域），字禹玉，浙江钱塘人。善画山水、人物，长于运用秃笔，画楼阁亭台不用界尺，只信手为之，笔意精密，奇绝突兀，气韵颇高。其构图通常被称为“夏半边”。 本幅为十张纸接成，除第一段为二十五公分外，后九段均大约九十六公分左右。画中景物变化甚多，时而山峰突起，时而河流弯曲。画家运用仰视、平视和俯视等不同角度取景，使起伏的峰峦和层层叠叠的岩壁，以及蜿蜒的河川，因为不同的视点在各个独立的段落里，产生独特的空间结构。画松树林木笔墨变化非常多，画山石的斧劈皴法从李唐变化而来。画家以乾枯的笔墨勾画石壁轮廓，再用夹杂著大量水分的笔墨迅速化开，使画面上产生水墨交融，淋漓畅快的感觉。 三十八、赤壁图 金 武元直 卷 纸本水墨 纵：50.8cm 横：136.4cm 本幅无名款，后考证作者实为武元直。武元直字善夫，号广莫道人，金章宗完颜璟明昌时中进士，善画山水。 该画作作者以苏轼《赤壁赋》成画题。画中东坡头戴高装巾子，与二客一船夫，泛舟荡漾于江水之上，「纵一苇之所如，凌万顷之茫然。」；赤壁则是「断岸千尺」；水则「江流有声」；画中强调风动松折，对山石之描绘，为典型之斧劈皴法，笔意健劲，恰似持利斧斫出山壁凹凸，对山石更是曲尽质感坚硬。扁舟虽小仅寸馀，但以小点连缀成形，点之跳动，如音符叮噹有声；水流旋涡，迴澜起伏，轮转旋律有韵，去而又还，笔调充满著音乐性。两岸之间，大江东去，气象万千，烟波浩渺。 三十九、秋庭戏婴图 北宋· 苏汉臣 轴 绢本设色 纵：197.5cm 横：108.7cm 苏汉臣，汴梁（今开封）人，靖康之难后，跟随宋室，迁居钱塘。他早年曾当过民间画工，宣和年间被徵入徽宗画院。擅长画佛像及人物，其中尤以童婴题材最为人所讚赏。 本幅画庭院中，姊弟二人围著小圆凳，聚精会神地玩推枣磨的游戏。不远处的圆凳、草地上，还散置著转盘、小佛塔、铙钹等精緻的玩具。背景部分，笋状的太湖石高高耸立，造型坚实挺拔，周围则簇拥著盛开的芙蓉花与雏菊，这样的佈局，不仅冲淡了湖石的阳刚之气，也充分点出秋天的节令。专家根据画中姊弟俩所玩的枣子，是中国北方的作物，在当时的江南并不生产。另外加上全画的描写细腻写实，符合北宋末期的宫廷院画特质。因此根据这两项线索，推测此作完成的时间，应该是在徽宗朝的宣和画院时期。 四十、汉宫春晓图 明 仇英 卷 绢本设色画 纵：30.6cm 横：574.1cm 仇英，字实父，号十洲。原籍江苏太仓，后移居苏州。少时尝为漆工、画磁匠，后学画于周臣，特工临摹，颇能夺真，精丽豔逸，无惭古人。山水、人物、楼台界画，靡不精细入神。为明四大家之一。 此卷盖描绘宫中嫔妃生活。画中园庭殿宇极其繁盛，台阁、栏杆、门牆皆用界笔画成，精细入神。而人物勾勒笔法秀劲，设色青绿重彩，穠丽典雅，其画虽仿宋人，然有超越之处。是中国人物画中不可多得的一件精品之作。 四十一、荷诸睡凫（fu）图 明 吕纪 轴 绢本设色 纵：174.5cm 横：104.2cm 吕纪，浙江宁波人。字廷振，号乐愚，亦作乐鱼。吕纪为明代中叶著名的宫廷花鸟画家，孝宗弘治间值仁智殿，官至锦衣卫指挥。其花鸟初学边文进，后摹仿唐宋诸名家，结合工笔、写意法，呈现出多种面貌，颇具个人特色。 图绘月夜时分，岚雾凄迷，芦苇、荷叶隐现其间，洲诸上栖息大雁四隻。构图上只有近、中景，远景则多省略不绘。本幅虽有吕纪名款，但专家仍然认为其有存疑之处，且通幅之笔力较为薄弱，应当非吕氏之原蹟。但其景物佈置与气氛营造与另一张本院收藏吕纪「秋诸水禽」颇为接近，故此应为一相当忠实于吕氏风格之仿作，可从此画中一窥吕纪写意风格的面貌。 四十二、陶穀赠词图 明 唐寅 轴 绢本设色 纵：168.8cm 横：102.1cm 唐寅，吴县人。字子畏、伯虎。号六如，自称江南第一风流才子。擅诗文书画，尤以画艺见长；初师周臣，继而研学李唐、马远、夏圭，山水独具一格。 此画作根据历史故事创作而成作（北宋初年，陶穀（gu）出使南唐，时南唐国力弱小，而陶穀态度傲慢，在南唐后主面前出言不逊。南唐臣僚忿而设下圈套，派宫妓秦蒻兰扮做驿吏之女以诱之。原本盛气凌人的陶穀，见到温婉美丽的秦蒻兰之后，不禁为之邪念萌动，曲意奉迎并赠词讨好，变得庸俗不堪，遂败慎独之戒。不日，后主设宴招待陶穀，陶氏再次摆出正人君子派头，后主举起酒杯令蒻兰出来劝酒唱歌，歌词即是陶穀所赠，顿时弄得陶穀面红耳赤，狼狈至极。） 画中人物刻画，工谨微妙，陶穀拈鬚倚坐榻上，旁置笔墨纸砚，前面燃著红烛。秦蒻(ruo)兰束髮高髻绣襦罗巾，坐弹琵琶，情态生动逼真，正是赠词前后的情景。背景之树石、竹蕉、盆花，乃至坐榻、画屏也都精心刻画，不独佈局得体，设色秀研，而且理趣兼优，形神俱佳。右上有唐寅题诗：「一宿姻缘逆旅中，短词聊以识泥鸿。当时我作陶承旨，何必尊前面发红。」诗情画意，寓意殊深。 四十三、仿王蒙夏日山居图 清 王原祁 轴 纸本设色 纵：96.5cm 横：49cm 王原祁，字茂京，号麓台，江苏太仓人， 清四王之首王时敏孙。康熙三十九年补右春坊右中允，奉命鑑定内府书画。后入直南书房，担任御前染翰，专为皇帝作画，康熙四十四年奉旨纂辑《佩文斋书画谱》，而其画论著作《麓台题画稿》、《麓台题画稿》、《雨窗漫笔》文中有关如何经营位置、笔墨、设色，是清代画论的精髓所在。 该件画作画风近似元代王蒙，画面深秀细密，布局繁複紧凑。全图以块石累积作大山，笔墨交融而层层入深，先以淡墨著轮廓，再逐次渲染，又以乾笔皴擦，后以焦墨提醒。画面仅有上方天空留白，其馀皆为深林重章所佈满，表现出林木苍鬱之景象。为其仿王蒙系列中极精之品。 四十四、牡丹图 清 恽寿平 册 纸本设色 纵：28.5cm 横：43cm 恽寿平，江苏武进人。初名格，字寿平，号南田。后以字行。恽寿平小时候就跟随伯父恽向学画，因为其风格和其伯父差不多。其伯父恽向以元朝画家黄公望为学习的对象，画风沉雄。史记恽向见到王翬的山水画后，即对王翬说：「此道让兄独步，格耻为天下第二手。」于是专心致力于花卉画上的研究，以没骨花卉闻名，不钩花叶、枝干的轮廓线，直接用颜色或墨画出花朵叶形，创出独特风格。 此幅画紫、红、白牡丹三枝，或正或侧，俯仰掩映，曲尽其态。利用赋色的浓淡、明暗表现花瓣丰富的层次变化，而花叶之翻转向背、枝节细微部份都仔细交待，毫无鬆散之处。全图设色明丽鲜艳，于光辉灿烂中，别有一种清澄明朗、高雅脱俗之神韵。 |
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