 牡丹和玉兰都是我国传统绘画作品中经常出现的花卉，因其含有祝福、富贵吉祥、美满幸福、繁荣兴旺和美好寓意，所以直至今日，牡丹和玉兰在中国画作品中仍占有重要的地位。本教程摘录自天津杨柳青画社《名家画彩墨吉祥花卉》，刘建超主编，陈宝生编绘，摘录部分内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！ 作者简介：陈宝生，中国美术家协会天津分会会员，天津市政协书画研究会会员，天津市书画艺术联谊会常务理事。 牡丹花头画法 牡丹花蕾画法图示 牡丹叶子画法 牡丹叶子的特点是“三叉九顶”，画时无论怎样的姿态，都遵循着这个规律。 以浓淡墨画叶子，注意分出层次。墨色半干时用较重的墨勾叶筋。通常用重墨画木本老干，赭石加汁绿加胭脂调成淡赭绿色画草本新枝。 玉兰花头画法 画玉兰多用双勾染色的方法。笔中先蘸淡墨，笔尖稍蘸较浓的墨，勾出玉兰花瓣和花蕾，画时注意用笔的起笔、行笔、收笔等动作的顿挫、提按变化。 待墨色干后用白色填染花瓣。赭石加墨稍加石绿点花萼，再用重色提画花萼上的毛刺。 用笔依次蘸三绿、朱磦、胭脂点出花蕊，再用小狼毫画出周围的雄蕊，为了衬托玉兰花的白色，常用浓灰绿色复勾花瓣。
玉兰枝干画法 用较浓的墨画枝干，笔较干，画时见笔，力透纸背。枝干的穿插注意自然生长规律以及疏密关系。
1.先画牡丹花头，用中号笔调胭脂，分出浓淡，中侧锋画出外围花瓣，花形的整体不要过圆，掌握虚实，留有缺口。接着蘸水和淡胭脂，侧锋画出中间部位的花瓣，颜色要浅、要虚。用较重的胭脂画出中心花瓣，点出子房位置，同时整理整体的花形，特别是外瓣。 以浓淡墨画叶子，注意分出层次，顾盼三叉九顶结构和虚实关系，墨色半干时用较重的墨勾出叶筋。重墨画老干，赭绿蘸胭脂画新枝，要有穿插。
2.用有浓淡干湿变化的墨勾皴山石。可以中锋、侧锋、散锋并用，皴时可成面可成点。
3.画玉兰花。可先画出枝干，枝干的穿插注重疏密关系，预留出花头位置。笔中先蘸淡墨，笔尖再蘸较浓的墨，勾出玉兰花头和花蕾，用赭墨点出花托和部分枝头的花芽。 用笔依次蘸三绿、朱磦、胭脂点出花蕊，再用小狼毫画出周围的雄蕊。
4.海棠花在最后一层，为分清前后关系，用较浅的色墨画海棠枝条，再用较重的蓝绿色画叶子，胭脂墨勾中叶筋。海棠花分布均在枝头叶子周围，调粉红色点花瓣，开放的花瓣颜色罗浅，花蕾颜色较重。点画花头时注意三五成群，有聚散疏密变化。干后用墨和胭脂点花蕊、花托和花柄。最后用藤黄染玉兰花心，淡汁绿圈染花瓣。
1.画时首先构思画面的前中后、上中下、虚实和聚散关系，一般情况下自前往后画，所以先画牡丹花头。
2.在牡丹的后面用较淡的墨画出瓷瓶，然后画玉兰花。按三五成群的规律安排玉兰花的位置，笔中蘸淡墨，笔尖蘸重墨，中锋运笔勾画出玉兰花头、花蕾，石绿蘸赭石点花蕊。
3.用浓重墨、干笔画玉兰枝干，画时最好选用长锋笔，运笔可中、侧锋并用，注意穿插、疏密、纵横关系，最好是接到花头和花蕾下部、留出花托部位，再用赭墨点出花托和花芽。
4.画海棠花时，先画枝干，再点花头，待颜色干后用墨或胭脂画出花蕊、花托和花柄。藤黄和赭石画佛手，趁湿用淡墨勾线，点斑点，重墨加叶。点牡丹花蕊，石绿点雌蕊，白色勾蕊丝，藤黄点花药。用淡藤黄染玉兰花心，淡汁绿圈染花瓣。最后整理，题 款盖章完成。
1.先画出牡丹花头，用浓淡胭脂，中侧锋画出外围花瓣，注意花形的参差变化。淡胭脂画出中间的花瓣，要浅要虚，较重的胭脂画出中心花瓣，点出子房位置，同时整理整体的花形，特别是外瓣。画叶子时用墨以浓淡分出层次，趁墨未干用较重的墨勾出叶筋。重墨画老干，淡赭绿加胭脂画新枝。
2.用小狼毫笔蘸淡墨，笔尖蘸较浓的墨勾出玉兰花的花头和花蕾。用三绿、朱磦、胭脂依次点出花蕊，胭脂墨画出雄蕊。
3.用浓淡墨画枝条，顺势到花头和花蕾的端部。用赭墨点厾花托和花芽。
4.分清玉兰和海棠的前后关系，用较浅的色墨（汁绿加赭石加墨）画海棠枝条，用较重的灰绿色画叶子，胭脂墨勾主叶筋。粉红色点海棠花。注意聚散、疏密变化。颜色干后用胭脂加墨点花蕊，并依次点画出花托和花柄。最后整理，题款盖章完成。
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