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如何识别郎世宁亲自绘制的瓷器？ 草 佳 郎世宁是清朝康、雍、乾三代首席宫廷大画家，为清皇室兢兢业业服务了一辈子，画了五十一年的画，七十岁病卒于北京。北京故宫与台北故宫都藏有郎世宁的绢画，却没见有郎世宁亲自绘制的瓷器。我们又知道郎世宁不仅绘有大量画作，还参与了圆明园庭院楼宇的设计工作，还参与了铜版画《乾隆平定准部回部战图》的设计制作工作。这些都是因为故宫中藏有这类物件，所以我们得以知道这些史实。 那么，是不是郎世宁在五十一年的漫长绘画人生中，压根就没有在瓷器上留下丹青遗墨？ 那些年，当不少人还在受伪专家的蛊惑，信奉清代珐琅彩瓷极为珍罕，可遇不可得，以一睹为快、以上手为荣之时，我已经默默地只收藏清三代了。说实话，这确实是得益于在网上读到了姚政先生的《清代珐琅彩之谜》一文。该文以丰富翔实的史料，雄辩地论证了清代珐琅彩瓷器大量存世的事实。以前自己心里虽已认定的那些精美的珐琅彩瓷器，由于没有可信服的论据，一直心存疑惑：这些珐琅彩真的是清代官窑吗？真的会有这么多吗？是《清代珐琅彩之谜》一文使我彻底豁然开朗，疑窦顿消。 就在最近几年里，民间大量出现有各种各样“郎世宁”落款的瓷瓶和瓷板画。由于有了如上的收藏经历，所以，面对这一现象，我作了这样的推理：如果这些都是仿品，那么一定有真品存在；觅到真品，也就是觅到了稀世珍瓷。于是，我坚信民间一定有郎世宁亲绘的瓷器，到处求购郎世宁画的瓷器，消息传来，一次又一次的前往看货。所见落款都是“臣郎世宁恭画”的，有瓷瓶，也有瓷板画。但是，最关键的部分——画作——怎么看都与郎世宁的两宫馆藏的画作有很大的距离。甚至觉得这些“臣郎世宁恭画”之作，还不及家中那些画工精致的珐琅彩瓷器。就这样一次又一次满怀希望闻讯前往寻觅，一次又一次失望而归。 一次偶然机会，我终于与郎世宁亲绘瓷器相遇了。当买家打开箱盖，眼前一亮。我又凑近看看。直起腰对买家说：“拿出来看看吧。”卖家取出，放在我面前的桌上。上手，取出放大镜细细观察。主要画面远超过去所见“臣郎世宁恭画”款的，画功精到，无可挑剔。再从最不起眼的边缘部分、细节部分去挑剔：马身上的每一根鬃毛、还有那每一根柳条、花花草草的每一笔，一丝不苟！除了需要不凡的绘画功力之外，还需要这个人不可思议的静功与定力，如同禅修，入定，进入无我（忘我）的境界。 |
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