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我曾在料峭寒冬中看过不少梅花，却始终认为真正梅的精神，不仅是在天寒地圻的景物里，更是在岩叟、姜泓、陈录、徐渭这些画家笔下。 在他们的指尖，无数梅枝或上发，或下垂，或横倚，或回折，枯健如蟠龙虬曲，枝头点缀着点点繁花，千斛万蕊，隽挺清逸中又带着苍老道劲的峥嵘。 梅花冷傲不羁的魂，似乎能从画中的暗暗幽香里扑面而来。 本以为，关于梅的写意至此已到尽头——直到我又看到了石一的字。 至今我都很难形容第一眼看到这些字墨时的感觉：如路之尽头有奇峰突起；似海之辽远却有暗流汹涌；既好像矗立山巅俯瞰莽莽流云自脚底奔涌而过；也如同身处幽谷之中循声追踪淙淙涓溪……豪情、柔情、侠情、闲情、炽情顿时自心底翻涌上来，不能自已。 等这种心绪平复之后，我猛然发现：他的字，竟是另一种意向的梅，同样浸润着梅枝的遒劲郁拔和古朴奇逸。 就像梅在大自然中无拘无束地生发，昂扬，挺劲，石一的书法也带着一种凌空而来、生机充沛的畅快。 单看每个字，每一笔画既随心洒脱又取势奇险，极少有逐流的落子，而笔势整体呈欹斜态势，在苍老古朴的顿挫感中暗含飘动隽逸之气，由此构成的汉字便稳健而飞扬，中正而跃动，墨象雄厚，气魄轩昂，字字均有酣畅淋漓的开怀写意。 更绝的是字与字之间节度别致的空间结构，于无声中透润着梅枝的精髓—— 往往一副长书下来，石一极善于运用移位和欲扬先抑的手段，打破单字之间的既有界限，字迹繁密而不沉冗，行间舒朗而不简陋，如同滔滔江水奔流而下忽遇巨石砥柱，猛然激起磅礴惊涛，让整个造字空间抑扬顿挫，险峻奇伟，形成强烈的节奏变化，带给人惊心动魄的审美感受，又沉着，又刚劲，又痛快！ 这种造势与力度，便如被称作“铁骨”的梅枝，带着充沛的力量感在空间中昂然滋长。长短、粗细、曲直、刚柔、疏密、浓淡、干湿都在他的墨迹中涌动，开阖，调和，从心所欲，和光同尘。 凝视他的字，整个人不觉会被牵引进一个遒劲跳脱的时空，胸中狂放之气也不觉随着笔锋的开阖纵横，倾泻而出。 “早梅发高树，迥映楚天碧。朔风飘夜香，繁霜滋晓白。” 梅的魂，原来不仅可以在诗画中绽放，同样也能够在书法中重生！ 石一说，他的书法“源自颜真卿的厚重与朴茂，源自黄庭坚的豪气与开怀畅快”，在我看来，亦同样源自于梅花的清雅脱俗和梅枝的遒劲粗犷；源自梅魂的朴拙、奔放、飘逸和傲岸。 这种从自然中而来的频率共鸣，默默晕染着石一的笔头，再从他的指尖、他的掌中直流进他的心里，和他茶心酒性的气韵连为一体，内臻淡泊名利的傲骨，外致豁达爽朗的豪情。 他的风骨，无需多言，便已在字中。 【投“石”问字】： 石一访谈录
“书者最享受的书写情怀过程，欣赏者最享受的是情怀的共鸣与释怀。一件好的书法作品能透出书者的修养，阅历，性格，心志，才华……”
“书茶一味。指书法与茶同，因各人学问，修养，阅历，学历，性情的不同，对茶味的感觉也不同，书法亦然，就是仁者见仁，智者见智的结果了。”
“只是技巧的书法是匠气，有思想光华的写字才能是书法。古往今来经得起时代检验的书法都是文人书法，古往今来的书法家都是思想家，文人。古往今来有专门写字的，但那叫匠人。”
“好书法是作者性情的自然流露。或畅快，或惆怅，或恬静，或痛苦，或泪水，或喜悦耳。”
“写字本不是拿来比赛，拿来挣钱的，写字是修养，是禅养，更是情怀的线形流露。被人喜欢乃是心理的审美路遇的共鸣，古往今来，书法莫不如此，尤其书法作为文人的情感表达是最好的形式。王羲之，颜真卿，赵孟頫时代，没有国家‘书协’，存在，但艺术光华却是亘古不变。” 这就是我眼中的石一 好似仗剑天涯的侠客 胸中灵花无数 笔下飒飒英风 在江湖规矩中'不守规矩' 他的人却发自骨头地诚恳 始终追寻着 “正义与美”永恒的光辉 他不妥协于世俗 他的心已超脱江湖 因为掌中的方寸笔墨 即是江湖 码字不易 本文原创 抄录转载请提前告知 否则割袍绝义 衙门相见咯 |
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