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90每个冲突场面都要引入第三方。举例五个。全文3004字，共有五个故事案例，其中第二个故事，之前曾举例讲过，大家可以跳过阅读。
在一个简单的故事情节中，甲找到乙，目的：或者探视，或者送药，或者谈话商量事情，或者求医，或者报仇，或者打架，都应该在甲乙之外，再引入丙。才能使得情节产生最大的冲突效果。
在此可以将冲突分为以下几类：
1 甲乙见面，目的是友好，那么丙应该出来阻止。丙就是甲乙友好的阻碍。
2 甲乙见面，目的是打架，甲将乙打倒在地，那么丙应该出来帮助乙。
3 甲乙见面，目的是打架。甲被乙打倒在地，那么丙就应该出来帮助甲。
下面再列举几个具体的故事，用于加深记忆：
故事之一：
第一方：女主
第二方：男主
引入第三方：女主父亲（阻碍力量）
简单的情节概要：男女主相见，女主父不喜。
由于女主角的父亲不喜欢男主角。在女主角生病期间， 男主角只好深夜潜入女主角的家中探视。
男主角翻墙跳窗，进入女主角的闺房之内。
在这个故事中，如果男主角只是蹑手蹑脚的走路，悄声的说话，小心的提防被女主角的父亲发现，只是和女主角说了几句话，送上他所购买的药物后，就再次跃出窗户，翻墙离去。就实在是太过乏味，没有任何冲突了。
真正的有冲突的情节，应该这样修改：
引入第三方——女主角的父亲，出来阻碍男主角和女主角的相会。
由于女主角的父亲，并不喜欢男主角，他的心目中，已经有了一个作为女婿的最佳人选。所以女主角的父亲是最为合适的阻碍力量。
当男主角和女主角，正在房中悄悄说话的时候。女主角的父亲突然从外面敲门。女主角连忙让男主角藏进衣柜之中。
女主角的父亲进来之后，并没有发现任何异常，他只是简单的说了几句话后，就离开了他女儿的闺房。
这一个简单的躲藏的情节，就让这一个故事充满了戏剧张力，令读者心中紧张恐惧。
切记：只有这种恐惧感，才是读者读下去的唯一原因。
故事之二：
地点：兵营
第一方：男一号
第二方：反一号
第三方：反二号（序幕小喽啰可忽略）
故事情节：男一号杀反一号，引入第三方（小喽啰和反二号）
反二号帮助反一号。（张三杀李四，王五帮助李四）
这个故事以前曾经讲过。为了能加深读者的印象，我再做一次简单的叙述。
张三要找李四报仇。这个报仇的过程，写成最简单的情节如下：
张三在李四的住所之外埋伏，用枪瞄准李四后，打向李四的头部，李四的头一偏，没有打中。
李四连忙组织手下反击，张三寡不敌众，只好赶紧撤离。
这里还有一个疑问，为什么张三不能一枪将李四打死呢？
因为张三作为男主角，他的仇人也应该不是一般的小喽啰，更不应该一次就能报仇雪恨。最好的写法是，至少应该暗杀两次以上才能够成功。
在这个故事情节中，也应该引入第三方势力，并且此处还有一个小序幕。
小序幕：张三为了找李四复仇，他首先杀死了李四的一个小喽啰，并将小喽啰的尸体，弃于小城的广场之上。又在尸体和匕首上面附上给李四的警示。
另一个小喽啰，看到尸体上的纸条后立刻明白，李四就是下一个被刺杀的目标。（此处，张三杀死小喽罗，渲染了血腥的气氛，并且也是向李四宣战。）
小喽啰连忙携带纸条，跑向李四所在的兵营报信。张三一路跟踪小喽啰，来到了李四的兵营之内。
他首先在兵营的各处角落，埋伏好大量的炸药和引线，再找到一处有利的狙击点。
与此同时，李四从小喽啰的口中获知，张三就要前来刺杀自己。他马上给自己的上司王五打电话求援。
在王五赶来之前，张三已经开始引爆埋设于各处的炸弹，并开枪狙杀李四。李四的头一偏，狙杀失败，双方开始激战。兵营内火光冲天，硝烟弥漫。
王五很快赶到兵营，此时的张三，在获得小胜后，并没有立刻离开。而是撤退到附近的山头上吃东西。
王五判断到，张三一定还没有马上离开，而是在附近观望。
王五下令兵分两路，沿两翼向张三所在的山头包抄而去。王五则独自手拿狙击枪，从正面向张三逼过去。
张三发现王五从正面逼来，连忙迎战。二人互相射击，枪法旗鼓相当。一时难分胜负。
与此同时，两小股敌兵已经对张三形成了合围之势。张三察觉有异，才明白自己即将被敌人包围，他连忙停止对付王五，冲出一条血路，撤离而去。
以上的故事情节中，王五做为第三方势力加入，才使得读者有了一种紧张感和恐惧感。才使得故事情节变得复杂而精彩，令人拍案叫绝，叹为观止！
故事之三：
地点：酒楼
故事情节：男一号杀反一号
第一方：男一号
第二方：反一号、反二号（因为在酒楼吃饭，应该有陪客）
引入第三方：男二号、男三号（二人属于同来吃饭的朋友。）
这个故事最简单的情节可以写成：
反一号到酒店吃饭，男一号跟踪而至，直接开枪打向反一号。反一号还击，男一号中枪受伤撤退。
（由于男一号，在上次刺杀反一号的过程中，获得小胜，并且毫发无伤的离开，反一号方面伤亡严重。这一次剧情应该有所反转，否则有剧情重复嫌疑）
引入第三方之后的故事情节如下：
男二号和男三号正在酒楼吃饭，负责在楼下放风的人员前来禀告，有小股日军正在前来酒楼的路上。
而如果此时选择撤退的话，会更加惹眼。所以，男二号和男三号决定继续留下来吃饭，静观其变。（此处，第三方要比第一方、第二方早到酒楼。）
当日本军官反一号、反二号，走进酒楼吃饭的时候。男一号携枪进入酒楼，逐个房间寻找吃饭的反一号。使得反一号、反二号听到了外面的动静，提前做好了战斗准备。
当男一号突然闯进反一号、反二号所在的雅间的时候，男一号不幸被对方开枪击中。
男一号受伤不敌，只好选择撤离。
与此同时，男二号、男三号早在事件之初，就已经选择向酒店外撤退。
此时，在酒店之外的男二号、男三号，发现了受伤逃出的男一号。
而楼上的反一号，正在窗口号令狙击手，向男一号开枪射击。
男二号见状，连忙施与援手。他向窗口的日军开枪还击，使得男一号顺利逃跑，自己也紧跟着撤离而去。
由上可见，有男二号和男三号加入的剧情，才富有戏剧张力。
故事之四：
地点：诊所
第一方：男一号
第二方：医生甲
情节：男一号到诊所求医买药。
引入第三方：反一号、反二号
最简单的情节如下：男一号受到枪伤后，来到附近的小诊所，向医生甲求购止痛药。由于诊所缺少此药，医生甲指点男一号到黑市上买药。
以上情节没有恐惧感，必须引入令读者恐惧的第三方加入。
增加情节如下：
男一号受伤求药无果后，经医生甲指点，前往黑市方向。
反一号、反二号知道男一号受伤后，必然要前往小诊所求医，于是遍查诊所，将全城医生抓到日军营部，逐个审问。
医生甲也在其列，他实情相告，（你这样告密，是要被灭口的！下期预告：几种告密者的共同下场：死！）说出了男一号的去向，随即被击毙灭口。
此处的杀人事件，令读者恐惧，反方步步紧逼，情节扣人心弦。若没有反面角色加入杀人灭口，则太过平淡无奇。
故事之五：
第一方：男主
第二方：女主
引入第三方：女主父亲（小阻碍）
引入第四方：反一号、反二号（大阻碍）
简单的情节概要如下：男主受伤，求医无果后，沿街寻找黑市买药，被闻声开门的女主藏进家中救治。
情节中没有第三方阻碍，平淡乏味，没有恐惧感。
引入第三方、第四方后，修改如下：
男主受伤，求医无果后，沿街寻找黑市买药，被闻声开门的女主藏进家中救治。
女主的父亲明哲保身，对女主的救人行为深表不满，恐怕受到牵连，不断的抱怨女主。（言语上的小阻碍）
另一方面，日军也在大肆搜捕男主，反一号、反二号进入女主家中搜捕时，男主藏入密室，敌人无获而去。
此处的上门搜查之举，令读者恐惧，才充满戏剧张力。
综合上面的五个故事，可以看出引入第三方的重要性。至于具体引入何人作为第三方，也有一个窍门。这个窍门在之前讲过，那就是：
怕什么，来什么！
主角最害怕谁，就让谁出现！这样读者才会心存恐惧。才有读下去的动力！
切记：恐惧感是读者读下去的唯一动力！
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