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七绝十首 文/雅梦  春赏菜花 三月篱边十里香，柳风不断菜花黄。 闲心不锁寻芳路，野叟村翁少年郎。 油菜花开 垄上村田今又黄，春风歇处几摺香。 蜜蜂逐蕊忘归路，走入菜花深处藏。
春日
壶中不记岁时迁，风过千山远故川。 落日茅岗荒岭外，离情伴我绪愁牵。
无题
秋千儿女别西墙，老屋柴门歇母旁。 望断天涯人又远，慈容耳畔电波忙。
新柳
有树春来四月妍，垂丝千缕挂桥前。 和鸣翠鸟环飞乐，最恋鹅黄岸水边。
逍遥湖里驾轻舟
鹭起泥田片雨秋，逍遥湖里驾轻舟。 何时摇落红尘远，梦向灵山草树幽。
桃花雨落
最恼春风过眼前，声声轻扣旧林弦。 年年三月桃花雨，淋湿尘心梦不闲。
闻乡间撂荒有感 入目荒凉说未休，今春耕事少牵牛。 不知栽种推何日，草满田园十里洲。
宿乡村
残灯照影是乡情，宿客来时月独迎。 夜后不闻牛喘息，村头屋上少鸡鸣。
农家小憩
暂醉方知天地长，君来小院月生香。 荒村莫说城中事，且听蛙鸣笑在乡。
作品没有盛世景象，也与城市喧嚣毫无瓜葛，看不到志在远方，更没有九天大气纵豪情。尽皆为乡村的一景一事，一处一情。真实，纯美，静谧，祥和，读之令人陶醉和神游。如果陶渊明的诗作为田园之歌，无疑该作品就是乡村之歌。且看《宿乡村》。什么是乡情？花红酒绿，舞池摇摆，马达轰鸣，高楼林立，不是乡情。灯影月明，安静祥和，乃乡情。残灯照影是乡情，宿客来时月独迎。夜后不闻牛喘息，村头屋上少鸡鸣。诗意不用解释，好诗一般都这样，会写诗的一般都这样写。只有不会写诗的才写到令人看不懂。最明了的字句，写出最浓郁的诗味，诗味飘荡而出的是令人为之击节的表达初衷，就为好诗。这首诗突出表现的，就是乡村入夜之情景，此情景突出了一个字：静，如果需要两个字，就是：静美，令人陶醉的静美。能一睹如此静美的诗，真比喝上一壶陈年老窖还痛快。看一首有声音的《农家小憩》：暂醉方知天地长，君来小院月生香。荒村莫说城中事，且听蛙鸣笑在乡。君来小院月生香——佳句。在这月生香的小院之外，应该有一洼水，或者有条小河，或者雨后方晴，或者小院之外便是稻田，因为旱蛤蟆叫是很难听的。古人有句：稻花香里说丰年，听取蛙声一片。荒村，乃天高皇帝远，旷野之处的村庄，并非荒无人烟地域里的孤村。在这里，青蛙的有节奏的叫声，针对城里的喧嚣而言，乃天籁之音。笑，这里含有两意，一者，笑容和笑出的声音，二者，庆幸和自豪的意思。自己能在此环境中小憩，难得呀、庆幸呀！此处小憩一刻，有陶醉一世之感慨。这是诗者之感慨，同样是读诗之后的感慨。再看一首《春赏菜花》：三月篱边十里香，柳风不断菜花黄。闲心不锁寻芳路，野叟村翁少年郎。菜花不是观赏花类，而是实用物种。然而，其香泽与艳丽，在诗人眼里，在乡村人眼里，要比牡丹美得多，否则，就不至于：闲心不锁寻芳路，野叟、村翁、少年郎——这是三组并列人流，由于诗句只是七个字，放不下更多的人流，才写了这三组，估计应该是男女老少都有。虽然远无洛阳的牡丹花会、珞珈山的樱花节、东屏山的梅海岭那样人满为患，然而零零散散，人来人往，也富一种乡村特有的场面。不羡妖娆与高崇，因我自然成风景。此景同样令人心怡神旷。收录中，有一首伤情之作《春日》。风过千山——远故川，此句未能避开竹枝儿味。离情伴我绪愁牵——此句中的绪愁，揣摩是愁绪的意思，不应该为（续）愁之笔误。为照顾平仄而运作。写春，一般要伤春，凡有所伤情，一般要与酒联系上。所以，此诗，乃古人伤春诗之套路。诗词，无论伤与恨，要隐于字里，不能直接大哭小叫。比如宋代王观的名句：若到江南赶上春，千万和春住。《春日》诗，无疑也做到了。仅差没有古人更含蓄。解析了四首诗，作品的风格或者特点就出来了，绝句四句话，大都是前三句为铺垫，第四句，也就是收合句，突然蜡烛点燃，令人眼前一亮。无论哪一首，都如此。另一个令人值得赞道之处：句句为诗句，委婉而锤炼，不露白笔。通篇诗味荡漾，又完成汇集，紧扣诗题和表达初衷。功夫非同一般。
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来自： WENxinHANmo > 《一表非凡》
