作画用墨最难，用墨不为墨用者，即善用墨者也。笔中用墨者巧，墨中用笔者能，墨以笔为筋骨，笔以墨为精英。 
水与墨之交融，谓之水墨，墨为主体，却被水所控制，但此控制何谈容易，隔阂嫌隙、淤塞壅蔽者，似人之龃龉芥蒂，歧路有衅。得势则随意经营，一隅皆是，失势则尽心收拾，满幅皆非。 
淡墨浅彩，水饱润含，先后有序，六彩合宜，钩之行止即峰峦之起跌，皴之分搭即土石之纹痕，令观者兴栖止之思而悦心。且能在柔制中显现坚定，浅山留痕，细腻里生出苍劲，皴擦俱顺。黑白浓淡干湿，墨岂止此六分，精妙处，更在于无墨求染。 
所谓无墨者，非全无墨也，干淡之余也。干淡者实墨也，无墨者虚墨也。求染者以实求虚也，虚虚实实，则墨之能事毕矣。盖笔墨能绘有形，不能绘无形，能绘其实，不能绘其虚。 
山水间烟光云影，变幻无常，或淡或浓，或隐或现，冥冥中有气，或虚或实，或有或无，窈窈中有神，茫无定像，虽有笔墨莫能施其巧。 
无墨之墨，以气取墨，气在，墨光虽不显，凸凹却能深。绸缪怅望中，几枝树杈的勾勒，四面枝干皆备，偃仰稀密有姿，而参差无异色，也淡漠如禅意，宛若叶间花开，昨夜月明浑如水，入门惟觉一庭香，俨然花间鸟鸣，雪隐鹭鸶飞始见，柳藏鹦鹉语方知。此无笔之笔也。
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