「乡村手艺人」“钻石级木匠”袁志宁

农报君按

乡村手艺人多半都有自己的“绝活”，是传统文化、民间工艺的继承者和传承人。国家倡导“工匠精神”，“中国制造”“中国创造”呼唤各行各业优秀的精工良匠。无论在城市还是乡村，我们都乐见更多工匠，尤其是具有“工匠精神”人才的涌现，更希望看到以精益求精、执着坚守为核心“工匠文化”的形成。

一生建民居近千栋，制作精雕木花床200多张，精雕木桥台100多张，精雕八仙桌400多张，参与古戏台建筑4座……曾用一个壮劳力一年半的收入买一句制作扇谷风车的口诀。他就是——乡村“钻石级木匠”袁志宁

（老木匠在雕刻心中的神话）

今年79岁的袁志宁，家住江西省乐平市接渡镇新屋场村，木匠生涯长达60多年，堪称“钻石木匠”。60多年来，他凭着一腔矢志不渝、精益求精的心劲，用一双粗糙却灵巧的手，在厚重的木头上演绎出一个个鲜活感人的故事。

第一次到袁志宁家拜访，见他正在聚精会神地雕刻他心中的神话。他眼不花，手不抖，一刀一镂，一截木头在他手里重新获得了鲜活的生命。从他专注的神情中，能体味到这种民间手艺精雕细刻的魅力，也能感受到一个用心60多年抑或一辈子做好一件事的老匠人的内心世界。他用虔诚的心灵创造出近千件木雕作品，生动、质朴、悠然的形象，即使普通百姓也能与之产生共鸣，进而被民俗文化村博物馆永久性收藏，留存美好的乡村记忆。

“徽州多商贾，饶州多工匠”。从9岁起，袁志宁最喜欢做的事情就是围着做木匠的父亲打转。在背着父亲拿起斧头和凿刀的那一刻，他感觉到：“那就是我一辈子想要做的事情。”他似乎专为木工艺术而生。之前一直围着父亲转，偷学木匠最基础的锯、戳、刨、雕等“十八般”技艺；13岁开始自学木工手艺，技艺逐渐娴熟；18岁成为父亲的“关门弟子”，虽然之前没跟父亲学过一天木工手艺；19岁开门带徒，第一个“弟子”只比他小5岁。袁志宁一辈子带了48个徒弟，孕育了一批古戏台制造工艺的“非遗”传承人。

要把一门手艺掌握到炉火纯青绝非易事。为历练手艺，袁志宁免费为村民制作了1000多张扁担、禾担。为了替东家节省“供”师傅的开支，还创造了一次带着28个徒弟上户，7天建好一栋砖木结构农房的神奇样板。60多年来，他建的民居有近千栋，精雕木花床200多张，精雕木桥台100多张，精雕八仙桌400多张，参与古戏台建筑4座，制作的家具、农具不计其数。而这些数字的背后，却蕴含了可贵的工匠精神。

由一名普通的民间手艺人成长为“非遗传承人”，需要坚守与执着。为了掌握扇谷风车的制作诀窍，他曾花400元“巨资”向其他木匠买了一句口诀。这在当时，相当于一个壮劳力一年半的工分收入。上世纪七十年代，县乡手工艺社经常举行技能比赛，第一次参加接渡木匠技能比赛时，袁志宁就得了第一名。在同等条件下，当时有一位参赛者比他多做了一张板凳，但评委看到他做的板凳的榫卯严丝合缝、握力强劲，没用一个“木尖”加固，板凳却四平八稳时，给予了“技高一筹”的评语。自此，他的名字成为接渡、众埠、礼林、鸬鹚一带木匠行的代表性符号。

袁志宁大木工活房子、农具做得有口皆碑，小木工活家具做得同样闻名乡里。他用自己对传统木工手艺的理解诠释每一件木工作品，在十里不同音、百里不同俗的乡村，结合当地民俗风情发掘传统家具背后的文化内涵。他创作了1700余件作品，以神形兼备的圆雕人物为主，兼以浮雕、透雕、镂空雕。在同村一农户家中，有一张他20年前做的精雕花床。这张花床大大小小雕刻了30多种图案，床帘两边主图案左龙右凤是龙凤呈祥，有祥云献瑞寓意安康祥和，有芙蓉花开寓意富贵，有麋鹿寓意飞黄腾达。床眉中间是鸳鸯戏水，两边是形态各异的喜鹊噪梅，还有瑞兽麒麟送子、狮子戏绣球等，造型惟妙惟肖，手法张弛有度，从外形到神态无不精彩传神。

“见贤思齐，对手互学”的心路历程彰显了袁志宁超凡脱俗的精神境界。在旁人看来，“同行是冤家，教徒留一手”。但他不怕教会徒弟饿死师傅，对门下弟子言传身教、耐心指导，连自己几十年悟出的“独门绝活”也毫无保留地传授给徒弟，让木工艺术代代相传。为使木工技艺走出几千年的“器皿情结”，登上艺术的辉煌殿堂，袁志宁组织徒弟们参加会展、考察市场，并牵头创办私营农具博物馆，开办微雕工艺作坊，引得客商投资合作兴办古建公司，使木雕艺术能与时俱进，焕发出新的光彩。