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绝句创作百法
汤和伟
绝句是古典诗歌中一颗闪亮的明珠，千百年来，光华璀璨，耀眼夺目。多少人喜欢学习、喜欢背诵、喜欢创作。其实，它却是一种“成如容易却难精”的体裁。绝句仅四句，因为短而最难藏拙。长诗可以通过词点缀，律诗可以通过对仗等加以遮饰和彰显。所以说写绝句也不容易，要写好就更难。那么如何才能写好绝句呢？古往今来，已有很多人进行探讨，积累了许多宝贵的经验。为了推进诗词创作和发展，我们不能满足、停留在前人的基础上，而是应当坚持不懈地继续加深研究，从格律、形式、结构、技巧、修辞、语言、内容等各个方面，不断归纳、总结、提炼、创新。基于此，我产生了编撰《绝句创作百法》的想法，不论是前人提到的，还是没提到的，凡与绝句创作有关的，均不想遗漏，尽可能地对绝句创作方法做个系统化的整理、编撰，并通过古今绝句的品实例加以说明，以方便诗人读者加深对绝句的研究和认识，更好地推进创作。
1、起承转合：这是绝句创作最经常、最普遍应用的方法。起——是诗的开头；承——接着开头的意思加以发展；转——是转折，开拓新意；合——是结束全篇。为了写好绝句，历代诗人在创作实践中不断总结经验，使之不断得到充实和完善。要求：起——要扣题、突兀；承——要连贯、自然；转——要新颖、巧妙，为结句下笔作准备；合——要含蓄、深邃，铿锵有力，醒明诗旨，起到画龙点睛的作用。
如汪润的《梦笔生花》：
耸翠奇峰拔地高（起），
生花妙笔蘸云涛（承）。
毫锋直指苍穹外（转），
欲把蓝图绘九霄（合）。
这首诗首句写黄山梦笔生花奇峰景象；第二句紧接第一句结合梦笔进一步想象笔蘸云涛；第三句进一步扩展，想到毫锋，并勾画出毫锋的形象气势，为第四句“欲把蓝图绘九霄”，做好了铺垫和准备，使第四句水到渠成。
再如朱玉明的《神舟颂》：
宇宙飞行一梦长（起），
地球村外作文章（承）。
神舟堪作羊毫笔（转），
大写乾坤诗万行（合）。
这首诗首句直接切题，写我国悠长的航天梦。第二句承接第一句，既然写航天，就必然要有所作为，在地球村外作文章。第三句一转，通过联想，承上启下，承上要作文章，就要有笔。有了笔，也给第四句打下基础，才能“大写乾坤诗万行”。
2、张弓射箭：写绝句，一般的讲，人们把前两句作为前半部，后两句作为后半部。前半部往往起到引带、铺垫作用；后半部是主题意旨所在，关键点在第三句，第三句承上启下转好了，第四句就容易写了。王楷苏在《骚坛八略》中说“在第三句着力，须为第四句留下转身之地。第三句得势，第四句一拍便着。譬之于射，三句如开弓，四句如放箭也。”杨载在《诗家法数》中说：“要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝。多以第三句为主，第四句发之……功夫全在第三句，要于此转得好，则第四句如顺水舟矣”。可见写好第三句的重要性。
如汤和伟的《吊兰》：
一派生机长不休，
临墙边角自清幽。
宁无向上甘垂首，
为送馨香到案头。
这首诗前两句写吊兰的长势和所处地位，若没有“宁无向上甘垂首”这一转句，便难以写出第四句的意境来。
再如黄文新《沙芦草》：
生在茫茫大草原，
敢拦风暴斗严寒。
万千根似观音手，
硬把流沙抱作团。
这首诗第三句转得绝妙，正因为有了“万千根似观音手”，才有一股神奇的力量，才能“硬把流沙抱作团”。沙，历来有散沙之称，这里却是硬把散沙抱作团，使结句耐人寻味，余意无穷。
所以说前人将第三句比作张弓是非常形象而准确的。只有张好弓，箭才能更好地射出去。所以，我们写绝句，无疑要在第三句下功夫用力气。
3、先景（事）后议：即在一首绝句中前两句写景（或事），后两句写议论。
如高适的《别董大》：
千里黄云白日曛，
北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，
天下谁人不识君。
这首诗即前两句写景，后两句议论。前两句写景，突出了塞外特点，突出环境恶劣，使人凄凉，而未写因别而伤感。三、四句振起，以“莫愁”安慰董大，语句豪迈激昂，使人胸怀开阔，鼓舞奋发。与王维《送元二使安西》中“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”句相比，王以情胜，高以气胜，二者均为送别诗中的杰作。
再如韩愈的《早春呈水部张十八员外》：
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇都。
此诗亦前两句写景，首句以“润如酥”概括小雨的柔轻细，堪与杜甫的《春夜喜雨》“随风潜入夜，润物细无声”比美，次句写小草在雨露滋润下初生时若有若无的景象，刻画细腻，形神兼备。黄叔灿《唐诗笺注》赞云：“写照工甚，如画家设色，在有意无意之间。”三、四句由写景转入赞赏议论，以“最”、“绝”二字领句，通过对比，深刻表现诗人对早春的喜爱。
——原载汤和伟《绝句创作百法》
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