 写作的源泉是自己。 迷茫的时候，考虑为什么而写（为什么要写这本书、为什么要选这个题材，为什么要设置这个人物，为什么要加这段剧情），而不是怎么写。 新人不需要拒绝套路化写作。 创新和套路并不一定是对立的，它们可以同时出现。 我们任何时候的修改都要有目的的改，为了发现问题解决问题而改，为了改而改是毫无意义的。 如果能发现问题，那么一切都可以改，没有任何元素是无法改动的，也没有任何内容是不能砍的。 作品的正能量，很大程度上取决于主角，取决于作者表达出来的态度。 开局靠兴趣，完本靠责任。 一个商业写手需要具备：果断的判断力和敏锐的嗅觉。 故事是思想活生生的证据，却不需要解释。故事是为了把意义和情感融为一体。 要想打动人，首先自己要被打动。否则，再富技巧的作品也决无生命。 12. 谁要是写出全部细节——那就失败了，必须把握一些有代表性的细节。天才即在于此。 13.不把必要的情节告诉读者，而是通过意外的情节来征服他们。 14.吸引人的情节配合流畅的文字，是网文无往不胜的利器。 15.情节设计这个词来自航海，航海家们从一个点抵达另一个点，要设计一个蜿蜒的曲线，越过大洋和高山。航线没有直线，故事也是这样。 16.所谓创造力，是发现两件已知事物之间的隐秘联系，以别人前所未见的形式展现出来。 17.在全球流传的故事，必须满足观众两个需求，一是展示从未展现从未体验过的世界，二是在那个未知的世界，认出已知的自己。 18.“若无冲突，故事中的一切都不可能向前发展。” 19.如何塑造一个活灵活现的主人公？主人公必须至少有一次机会达成欲望。 20.作者就是人物的第一个演员，你会表演故事中所有的人物，要处在人物中写作，在人物心灵深处，用眼睛看外面的世界。 写小说 上玄派 |
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