惠女风情之海花
——戴少龙谈《海花》创作
生活在福建惠安海岛崇武的惠安女素来有众多溢美之词：勤劳、聪慧、善良、坚强、吃苦耐劳……惠安女是地地道道的汉族，但她们的服饰却很奇特，呈现出一种特殊的文化精神意义。她们的美是别致的、特殊的：头上系着的一方头巾把脸勾勒成妩媚的瓜子形；斜襟上衣短到露出了肚脐，凸显出女性柔美的曲线；腰间上未婚的系着宽宽的彩色裤带，已婚的还加系多股银链；裤子偏偏又极为松大，在海风中悠悠地荡漾着，荡漾出一种浓浓的海边风情。
“封建头、民主肚、节约衫、浪费裤”便很形象地概括了惠安女服饰的特点。为表达惠安女浓郁的富有地域文化意味的风情美，这幅作品选择以线描工笔重彩层层渲染的方式描绘惠安女美丽的身姿，描绘惠安女身上迷人的饰物，表现惠安女独特的生活情趣。从感性上对惠安女点滴生活的折射，进行淋漓尽致的讴歌与描绘，从正面阳光而美丽的层面去抒发我内心的感受。从惠安女爱花、采花、戴花的生活细节的描绘，表现惠安女追求美丽渴望美好的心愿，继之于惠安女的委婉细腻的深情表达。
惠安女特殊的服饰，佐以黄斗笠、碎花头巾、蓝紧身上衣和深色裤子与金灿灿的沙滩相互映衬，彼此呼应又十分协调的整体色彩关系，构成地域性特有的艳丽华滋之美。渔家女羞涩透红的脸庞是俊美、健康的象征。花头饰、彩色腰带等细节的刻画，有助于渔家女秀美、含蓄、柔和、腼腆的表达，对于《海花》这一主题性创作起到画龙点睛的作用。在追求色彩和谐统一的同时我也关注人物造型的准确与健美，塑造出如花似玉的惠安女的风情美。
深入体察惠安女的生活却发觉在这些溢美之词的背后，还有不为人所知的苦涩……走进惠安，第一次见到惠安女，第一个感觉是惊奇：这是一些什么样的女人？让人更惊奇的是她们的辛劳。从泉州、惠安直至崇武半岛的山崖水湄，沿途可见好多惠安女在抬石头。珠翠满头，露及腰身的窄袖短衫，肥大的裙裤让她们本来更多几分女儿的娇弱；但是一根粗而短的竹杠，下边套着硕大、重数百斤的粗砺的花岗岩石料，扎扎实实地压在了这些海的女儿双肩之上，一路微喘轻叹，不避烈阳的脸上挂着汗珠，此景此情，让人受到震撼。
惠安临近东海，古时的男人或者出海打鱼，或者远渡南洋谋生，家里的所有活计全都落在了持家的女人身上；这种习惯一代代延续下来，就形成了今天惠安女做重力活的习俗，惠安女用血肉之躯承担起繁重的体力劳动。早在上世纪五六十年代就曾以艰苦卓绝、战天斗地的英雄豪情著称，六十年代轰动全国的八女跨海征荒岛的佳话就发生在惠安大竹岛。
现在的惠安，男人们已经很少远渡重洋，打鱼的人也大为减少，但是在这里依然没有感觉到男人的存在，也没有感觉到他们在生活中的价值，他们大多是在石料场雕刻石雕，或者照看店铺；也有很多人坐在家门口聊天，怀里抱着孩子。
性别，在这里产生了颠覆性的错位。作为女人，母亲，妻子，惠安女是柔美的温顺的，而在与大自然的抗争中，她们又如迎击惊涛骇浪的礁石，那柔弱的身躯蕴藏着坚毅刚强的力度，强劲而柔美，浓烈而温馨，在惠安女身上集中体现了刚柔相济的品格特征和美学意义。
在金灿灿的沙滩映衬下，惠安女曼妙的身姿在和煦的阳光照射下，金色的沙滩、美丽的惠女给作者带来了创作的灵感。光与色不断在脑海里交织成金色的梦境，驱使作者用心去表现关于惠安女美丽的画面。
重彩人物画家戴少龙
戴少龙1957年生于武汉。1980考入广州美术学院中国画系，1984年毕业于广州美术学院。1985年至今在湖北美术学院中国画系任教，现为教授、硕士研究生导师。任教中国画、素描、创作等课程。擅长工笔画、写意重彩画。作品八层1994年江苏画刊20年展、1995年中国韩国交流展、1996年法国巴黎帅洒安妮夫人邀请展、1997年中国艺术大展·当代中国画展、1998年第十三届亚洲国际艺术大展，2000年在深圳画院举办戴少龙重彩画作品展。
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