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谈书法的雅与俗 俗 
艺术作品最忌俗，俗了就面目可憎，俗了就没有格调，俗了就容易堕入魔道。甜俗就已经很不好了，如果是粗俗、恶俗、鄙俗，简直就是不堪入目。有些人的书法看着或清新可喜，或古雅朴厚，或天真稚拙，和俗气一点也不沾边，而有些人的书法，为什么看着就那么俗气，这俗气的根子又在哪里呢？ 一个人驾驭笔墨的功力，是需要经过一个较长时期的书写训练才能逐步提升的。软毫长锋驾驭不了，如果硬要写，就出现了东坡讥讽山谷的书法所说的俗气——笔画如“树梢挂蛇”。 书法家黄庭坚和沈尹默，虽然是一个生在古代，一个生在现代，但两人多有相似之处，都是书法大家，两人同时在诗词学问上，也都有着响当当的名气。黄山谷的有些笔画过瘦过长，显得比较难看，苏东坡讥讽说是“树梢挂蛇”；东坡还曾评说过山谷的字俗气。山谷也承认自己书法的俗气，并进行了反思，同时也着力摒弃俗气。山谷自己曾说：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史（旭）、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。”被谪四川入峡时，看到“长年荡桨，群丁拔棹、乃觉少进，喜之所得，辄得用笔”，又见到《怀素自叙帖》，“纵观不已，顿觉超异”，才悟到了藏真（怀素别号）笔法的三昧。如此，终于脱去了“俗气”。这是黄庭坚的“脱俗”之路。 现代书法家沈尹默在他的《书法漫谈》一文里，曾如此写到：“二十五岁左右回到杭州，遇见了一个姓陈的朋友，他第一面和我交谈，开口便这样说：我昨天在刘三那里，看见了你一首诗，诗很好，但是字其俗在骨。我初听了，实在有些刺耳，继而细想一想，他的话很有理由，我是受过了黄自元的毒，再沾染上一点仇老的习气，那时，自己既不善于悬腕，又喜欢用长锋羊毫，更显得拖拖沓沓地不受看。陈姓朋友所说的是药石之言，我非常感激他。就在那个时候，立志要改正以往的种种错误，先从执笔改起，每天清早起来，就指实掌虚，掌竖腕平，肘腕并起的执着笔，用方尺大的毛边纸，临写汉碑，每纸写一个大字，用淡墨写，一张一张地丢在地上，写完一百张，下面的纸已经干透了，再拿起来临写四个字，以后再随便在这写过的纸上练习行草，如是不间断者两年多。”二十五岁正是年轻气盛的时候，听人评价自己的书法俗气，心里肯定不舒服，但是沈尹默对自己书法俗气的根子进行了查找、剖析，然后又勤奋用功，尽力脱俗。 从两位书法家的“脱俗”之路可知，一个人喜欢书法，如果能够静下心来，把读帖临帖的功夫做足了，再注重自己的文化修养，做到技法与文化双修，所写的书法自然会格调高雅，气息不俗。 一些人学书法，开始时学楷书，楷书没写好，又开始学行书，行书没写精，又开始学篆书……当然，篆书也没有写好，依然是俗不可耐。这是为什么呢？因为心气浮躁，临帖没有临进去，基本上不读书，学问也没有，识见也没有，不俗气才怪。写一手不俗气的好字的后面，那是多少年的工夫与学问的积淀！工夫与学问，二者都必不可少。作字先做人，人奇字自古。一些人书写水平不高，学识也不丰厚，毛笔杆子还没捂热呢，又想处处表现一下，写出来的自然是粗鄙俗气，不堪入目。有的人写的字俗不可耐，有的人写的字自有一种古雅气息。除了长期的书写练习之外，还有一种就是写字的态度。
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