  个人专辑丛书 火热征稿中 预知详情 请点击蓝字   1  桑鸠云外唤，风语问牛勤。 有地空留草，求田不作耘。 老怀藏旧梦，小燕说新闻。 料想南山侧，耕蓑试雨欣。  2 春晨懒看云，鸣鸟献殷勤。 踏绿寻天趣，邀红问世纷。 花朝松径梦，玉佩石榴裙。 何处鹧鸪促，关关不忍闻。  3  春风投晓速，起路故乡行。 布谷声声闹，桃花款款情。 归来禾沁绿，唤起草滋荣。 田下人稀少，歇锄求代耕。 4 拨草寻前路，依稀记两邻。 镌铭尘梦旧，记识脸花新。 苔锦揉游屐，蛛煤染转轮。 晚来邀夜话，唯有老乡亲。 5 晨起看云外，高天未放晴。 参差闻犬吠，远近绝牛鸣。 鸠雨山边急，樵童树上惊。 睖巡春事处，不免意营营。 6 意好青梅女，相逢各噫嗟。 心头犹梦喜，脸畔未言霞。 借问子何在，回称儿有家。 佣工去南粤，钱不缺零花。 7 向午饥肠噜，东家备饭羹。 一盘咸炒豆，几捧老花生。 相对无言坐，不知何语倾。 三杯村酒喝，浅醉失平衡。 8 闲语春苗急，人称已外奔。 老怀悬远梦，孤抱挂寒温。 月上花枝瘦，堂前树影昏。 喧嚣灯火处，幼稚可知根？ 9 淹宵山野静，四处少喧尘。 坐卧难成寐，翻耕易换人。 眼前浮旧景，胸次涨青春。 不觉星光没，黄鸡已报晨。 10 春雨和柔润，悄声催启程。 归云羞有语，分手恨无情。 自笑红尘束，相怜白发生。 余愁开未解，恍忽鹧鸪鸣。 恬淡疏朴，自然真切 浅析《春事十章》 文/宁宁kerry 自东晋大诗人陶渊明开创了田园诗体以来，农家生活，乡村气氛，成了历代诗人热爱吟咏的题材。 诗人陈星海的《春事十章》，无疑就是一组具有非常鲜明的田园风格的诗作。诵其诗、绘其景、品其情，让人顿生清新扑面之感，其写作手法恬淡疏朴，浑然天成，颇为走心。在笔者看来，具体表现在以下几个方面： 语言不事雕琢，自然真切 我们见惯了太多的“古墓派”、“革新派”，大多语言晦涩，用词刁钻，不如此不能标榜其高深莫测。这一组诗决然没有任何矫揉造作，自成一格，来读读《春事之七》： 向午饥肠噜，东家备饭羹。 一盘咸炒豆，几捧老花生。 相对无言坐，不知何语倾。 三杯村酒喝，浅醉失平衡。
不用笔者大白话翻译，不懂诗词的朋友也看得懂意思。恰逢饭点，主人殷勤留客，简朴的居家生活，无甚款待，只有“咸炒豆”、“老花生”。此时无声胜有声，因为还没到“酒酣胸胆尚开张”之时。果然三杯酒下肚，开始天地失衡，至于后果如何，不得而知。以清浅的语言，写出了一幅栩栩如生的画面，这里套用闻一多的一句话“淡到看不见诗”。但是诗韵却在几个形容词的点缀下蕴涵着，一个“咸”字，一个“老”字，犹如乡村小曲儿，一路哼来，怡然自乐。“相对”、“不知”虚词的运用，更传递出随心挥洒的心境，这一联的对仗，语言平实，不作惊人语，却很好的衔接了上联，为结尾营造声势。自然而然的，尾联一句“浅醉失平衡”，令人莞尔，不免为诗人推演多种醉后情态。这样的效果在《春事》组诗中俯拾皆是。因此原生态不等于无味，真实不等于无趣。平常语通过匠心独运，也能写出生趣盎然的作品。 2 不求夸饰，意境闲适 《春事》组诗不求高远的意境，处处闲适淡然，朴素敦厚。以《春事之四》为例： 拨草寻前路，依稀记两邻。 镌铭尘梦旧，记识脸花新。 苔锦揉游屐，蛛煤染转轮。 晚来邀夜话，唯有老乡亲。 原来的乡间小路，还记得旧时的邻居，曾经嬉戏的地方，如今是蛛网恢恢，尘埃粒粒。一首怀旧诗，读不到无聊的伤感，却有生动的田园风物的描写。“苔锦”与“蛛煤”，“ 游屐”与“转轮”，那时的乡村风味扑面而来，诗人以一种淡然的口吻，表现浓浓的亲情，字里行间流畅和谐，波澜不惊！这样朴素的情怀，同样感人，一样美好！ 3 展示农家生活，表达对民生的关注 《春事十章》以描写农家生活为主，写身边人身边事，反映新时代中国的农村现实。这一点难能可贵。如《春事之三》： 春风投晓速，起路故乡行。 布谷声声闹，桃花款款情。 归来禾沁绿，唤起草滋荣。 田下人稀少，歇锄求代耕。 一路风尘仆仆回到久别的故乡，布谷依然声声，桃花依旧春风，绿油油的田，葱翠翠的草，只可惜大家都出外打工了，没几个人在种田。这就是中国农村的现实，读之感同身受，不由有一种隐隐的忧患。再比如《春事之六》： 意好青梅女，相逢各噫嗟。 心头犹梦喜，脸畔未言霞。 借问子何在，回称儿有家。 佣工去南粤，钱不缺零花。 偶然路遇发小，说不尽的欢喜，这里用了一个很形象的比喻“脸畔未言霞”。“霞”这个意象不仅仅是景物，常移来引申为人物的表情，脸上一朵霞，高兴的样子，羞涩的样子，皆可生动传神。颈联以口语入诗，娓娓道来家长里短，儿子成家了，在外打工，现在家里不缺钱花了！这一幕时常在街头巷尾看见，搬入高大上的诗词，一点也不违和！只是想写的如此自然贴切，实在不容易！ 显然，陈星海的《春事十章》直诉情状、表露鲜明，赋予了古韵浓浓的生活气息，获得新的生命力。品读到这里，以一句话作结语：“风格，这是艺术所能企及的最高境界”！ 作者简介 |
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