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北魏《张猛龙碑》，全称“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”， 北魏孝明帝正光三年（公元522年）刻。碑阳26行，行46字，后4行为题名及年月。碑阴12列，行数不等。碑额正书 3行12字，碑额题楷书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”，内容主要记载了张猛龙兴办教育的事迹。 北魏《张猛龙碑 》拓本（局部） 清康有为在《广艺舟双楫》中评曰： “《张猛龙》为正体变态之宗。如周公制礼，事事皆美善”；“《张猛龙碑》结构为书家之至，而短长俯仰，各随其体。吾于正书取《张猛龙》，各极其变化也”。清杨守敬评在《平碑记》云：“《张猛龙碑》整练方折，碑阴则流宕奇特” ；“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者如此”。历代书家正因为对《张猛龙碑》评价之高，主要是此碑书法的艺术魅力，结构茂密精练，书体欹侧险劲，刚健俊美，巧拙互生。康有为在《广艺舟双楫.碑品第十七》中将《张猛龙碑》列为“精品上”。 《张猛龙碑》通篇作品气势雄伟，结字严谨且取纵势，中宫内收，结体舒展，用笔方圆兼备，线条曲直相生，布局整齐而富于变化，意态跳宕而不乏端庄。诚如康有为在《广艺舟双楫》中所云：“结构精绝，变化无端”。魏碑典型的笔法是方圆兼备，方中寓圆，圆中见方。《张猛龙碑》的笔法甚是精妙，如此碑的点的写法，以三角点为最，无论是呼应点还是方点，笔势棱峻，用笔采取切入折翻。如“乎”字的呼应点，在承上一撇时顺锋切 入，轻按调锋折翻，笔势往右上渐行渐提，收笔出锋继续下笔，形成一个三角状。
而有些则采取逆锋切入折翻，如“方”点（图1），起笔时笔锋入纸笔势自下往上而后翻笔轻按往下斜切，收笔轻提空回。类似点的笔法，与横、竖、撇、捺等起笔相同，看似方折，实则圆笔，主要是书写时把握的方法和技巧，通常称之谓“万向轮”切入法。例如“不”字的一横（图2），起笔时空逆轻按下切，捻管翻锋往右行笔，此时笔锋调至中锋，收笔时轻提后往右斜切回锋。又如“不”字一竖写法，承上笔时，顺锋入纸横切调锋轻按而后笔势往下行，并渐行渐提，收笔时空回，形成“悬针竖”。此碑撇的写法有多种，各具特点。如“水”字的一撇，承上笔，顺锋横切入笔翻锋轻按往左下行笔，并渐行渐提，当行笔到整个线条三分之一处时，运笔又渐行渐重，略显弧度，收笔时轻提空回，线条圆厚且富有变化。 《张猛龙碑》中捺的笔法丰富多彩，最具特色的如“分”字的一捺（图3），一波三折。入笔承上笔，顺锋横切入纸轻按调锋往右下行笔，运笔到线条中段时，轻按加重笔力并调锋略往右下横向运笔，笔锋内伏，笔肚外拓，收笔力挫而后空回。此笔法承袭汉隶，故颇具隶意。 唐张怀瓘在《书断.六体书论》中评其曰：囊锋虚阔。魏碑中的钩有别于唐楷，竖钩、横钩、竖弯钩、斜钩等书写的成功与否，取决于竖、横等书写的正确性，如“乎”字（图4）的竖钩，首先要完成垂露（或者悬针）的写法，再连续写出钩（魏碑有些写钩时，在此断开然后再重新衔接写出钩），当竖书写结束在出钩前，轻提调锋而后重新按下翻笔笔势往左上再轻提出锋空回，动作要简单、干净、利索。横钩、斜钩等方法也是基本相通，如“我”的斜钩，完成斜画书写后，出钩前，轻提调锋再翻锋轻按往右上出钩，书写时，动作要略快，使线条充满张力，富有弹性，就象王羲之在《笔势论十二章.启心章》中所描述：每作一戈，如百钧之弩发。 《张猛龙碑》是北碑的典范，用笔非常规范，堪为精到，需长期临习方有所得，碑中的有些笔法，如钩的写法则须千锤百炼，才能把握精准。由于字体小，严谨，有些笔法需结合其他魏碑进行揣摩和比较，看似方棱，实则运笔圆稳。临习时结合《汝南王修治古塔铭》学习，取其奔放。
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