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王子武 1936年10月生于陕西西安； 中国现当代人物画家； 长安画派代表人物； 擅人物、花鸟、偶作山水； 《富贵双喜图》89×209.5cm 文/王子武 我国传统的人物画其主要造型特点在于充分发挥线条的表现能力，运用线条的复杂变化来塑造现实中各种复杂的人物形象。所以对线的运用极有讲究：即是线的运用不但是表现对人物外在的各种感觉，而是重要的则是要体现人物的内在世界——思想、性格、精神、气质等方面的东西，同时也使作者的思想情绪、艺术修养和情趣等都能在每根线条中得到充分的体现和发挥。这些优良的传统我们应当认真地学习和借鉴。但传统人物画却也存在着不足和薄弱的地方。例如在塑造人物形象的具体性、深刻性和多样性等方面则显不足。由于自己有这样的认识，也就想从这些方面作些努力。所以，我是主张力求将人物表现得具体、深刻、朴实、浑厚。要取得这样的效果，就必须进一步对现实生活中的人物作认真细致的观察，研究，进而到具体深入的刻画。实际上也就是通过写生的过程进行再创造。 《白石老人像》138×69cm 要画好人物，首先对所要表现的对象须有强烈的感情和表现欲望，才会笔墨之间有情有义有内容，这是极为重要的因素。去年冬，我在广东一个华侨农场体验生活，看到很多被越南反动当局迫害回国的难侨，激起我对越南当局忘恩负义、疯狂反华排华的野蛮行径的义愤和对受害者的同情，便决心要画好难侨的形象，以揭露越南反动当局的残暴罪行。由于有了这个主导思想，在画的时候情绪就比较高，画得也就比较顺利。 《杜甫造像》 138×49cm 观察、理解对象要细致深入，多体会人的内心活动始终抓住对象的精神气质。思想情绪和性格方面的东西，才能获得正确而深刻的感受。一般来说，表情的主要部位在面部，如眼睛，就是传神的主要器官。画论中说，“眼乃身之日月，五内之精华，是传神之要害处。”“四体妍媸本无关于妙处，传神写照正在阿睹中”。都说明要刻画好眼神的重要性。 眼睛人皆有之，但各不相同，务虚精心刻画。再说传神，是要传具体的人的神。由于人的性格、年龄、职业，阅历等不同，所以在精神面貌上，有明显的不同或微妙的差异。作为写生要求，应该画得具体准确，而用笔要力求概括，不能一味为了具体而反复涂抹。要求具体的目的主要还是为得其神。 《李时珍造像》137.5×59cm 要求画得具体绝对不是纯理性的分析研究人的生理结构和生理特点，或者一味地追求形似，纯客观的记录对象。写生不同于创作，但可结合创作。画之前先有立意，有构思，通过加工，使形象更完美理想。 我画写生是以线为主，从结构入手，先以墨线勾勒。能一笔解决问题的就不再画第二笔。墨线不一定处处画到，尤其实在虚的地方，可留待渲染时用没骨或泼墨的方法补成。画完墨线，再以较淡墨补加较虚的结构。用笔要洗炼，注意墨色的变化，一些有助于体现对象的地方要反复加强。运笔时，脑子里想的是对象给自己的种种感受。例如年老的人就不像年轻人那样各个部位都富有活力，往往是由于缺乏弹性而显得松弛。当然老年人之间也不尽相同。画时要想着对象，同时也要注意画面上笔墨情趣的发挥。 《大千居士画像》180×97cm 至于线的主次、虚实、疏密、浓淡、粗细、变化，只能根据对象和画面整体节奏的需要灵活处理。但思想上预先得有个大体的安排。 线条用笔要稳健沉着，凝练概括，富有弹性和韧性方显结实。不宜画得太光太直，线要匀称，在匀称中求变化。变化要含蓄，避免无节奏的忽粗忽细。运笔不宜过快、过巧，能拙中见巧为好。行笔过快容易轻浮无味，亦易单薄。笔的运行过程是对形象感受自然流露的过程。运笔的快慢是相对而言，不能走极端。 总之，每画一笔都要有内容、有讲究、有追求、有趣味。墨色的变化要透明活泼，淋漓有韵致。在画的过程当中，应不断地进行调整。以达到形神兼备，气韵生动的目的。 《青年李白》136×68cm 《陕北老人》57×41cm 《极目世同春》69×137cm 《书法 山行》69×137cm 来源：画都官网 |
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