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【高清放大版】唐 陆柬之 文赋(全卷)纸本30X700北京故宫
唐 陆柬之 文赋(全卷)纸本30X700北京故宫 《文赋》的突出特点是以韵取胜，这也是晋人书法的最大特点。纵观此帖，其用笔提按适度、正侧兼施、转换自然、行笔流畅，结体顾盼呼应、牝牡相得，行气连贯而富有变化，无不表现一种和谐的生机。通篇没有大起大落的强烈感情宣泄，没有惊心动魄的感官刺激，而是温雅娴静，如芙蕖照水、松影摇窗，给人一种清幽淡泊的美感。 众所周知，行书的点画是在楷书点画的基础上变化衍生出来的。这种变化主要分两个方面：一是增加了动势，变化了形态，每种点画的写法可以千变万化，根据“形势”、“气势”的需要，可变长、变短、变粗、变细、变圆、左倾、右斜等；二是“加减乘除”，即在楷书点画的基础上“添油加醋”，增加游丝，或将原先在楷书中应写好几笔的减省为一笔，且不像楷书那样，严守诸如“无往不收，无垂不缩”的法则。历代行书作品，风格流派很多，不同的书家有不同的用笔习惯。有的下笔较重，点画线条粗壮；有的下笔较轻，就显得秀逸一些。善用圆笔的，点画圆浑；善用方笔的，笔画就比较挺劲。不论怎样变化，用笔的原理都是—样的，即都必须熟练掌握提按、顿挫、转折、收缩等方法。 陆柬之所书《文赋》，神俊超逸、圆润遒劲，故赵孟頫称赞他不在顾、欧、虞、褚、薛之下，揭俣斯谓其书有晋人风格。如左图中的“宣”、“云”二字，点画精到，铺毫后能将笔收紧，衄挫而出，因此显得沉着朴厚、挺拔多姿。而左图中的“钩”、“芳”二字，转折时笔势连贯，用-笔顿挫分明。“观”、“而”二字，用笔驯雅整饬，有法有致，点画表里莹润，骨肉和畅，尤其在每个字的横笔转弯之处运用方折之笔，更显得遒婉劲健。左图中的“藏”字，运笔沉着，点画遒劲。“期”、“意”二字用笔瘦挺，稍现锋芒，转折处有较明显的方笔棱角，给人以厚重遒劲的感觉。 陆柬之，生卒年不详，初唐书法家，吴(今江苏苏州)人。柬之少时即随舅父虞世南学习书法，后又摹习欧阳询，晚年则专工二王。其书与欧阳询、褚遂良齐名，当时虞、欧、褚、陆并称“四子”。张怀瓘《评书药石论》说：“昔文武皇帝好书，有诏特赏虞世南，时又有欧阳询、褚遂良、陆柬之等，或逸气遒拔，或雅度温良，柔和则绰约呈姿，刚节则鉴绝执操，扬声腾气，四子而已。”陆柬之的书法得虞世南亲传。虞书笔致圆融遒逸、萧散洒落，是王氏一脉的传承，对陆书有较深影响。陆柬之继承了魏、晋以来的传统，又博采众家之长，字体秀丽，笔法圆润流畅、外柔内刚，雄秀之气出于天然。陆柬之书《头陀寺碑》、《急就章》、《龙华寺额》、《武丘东山碑》皆名重一时，可惜均已失传。惟书陆机《文赋》一卷传世。
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