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早先读村上的《舞！舞！舞！》，他写过的一句话我记了很久：“我一直以为人是慢慢变老的,其实不是,人是一瞬间变老的。”
我写过很多音乐人，有两个至今还没碰过。年长一点的那位是李宗盛，年轻一点的那位是李志。约莫半年前，我写陈绮贞：“如果说只有痛彻心扉地爱过、历经世事沧桑变化和禁受生活磨难的人才能听懂李志、陈升和李宗盛，那我希望你永远只喜欢陈绮贞。真羡慕你们还处在一个听陈绮贞的年纪啊”。
如果人真是在一瞬间变老的。我想，那个瞬间就是听懂李宗盛歌的那一刻吧 。但你不要害怕。
1. 中专肄业后，老李与几个校友创办 “木吉他”，这支乐队成为“校园民歌运动”末期一支很重要的乐团，三年后还发行了一张《木吉他作品全集》，之后便随着罗大佑掀起的黑色摇滚旋风和“校园民歌运动”的结束而解散了。
随后，老李进入滚石唱片，成了大家眼中的金牌“制作人”、“词人”。先后为赵传、梁静茹、张国荣、杨宗纬等人制作过专辑，也写过电影主题曲。
关于李宗盛的人生经历，在《阿宗三件事》里有所体现。最起初他是一个送瓦斯的少年，考不上大学，比起罗大佑而言，李宗盛是个不折不扣的草根，这也许就是为什么罗大佑的音乐中有浓郁的精英主义的东西，而李宗盛的音乐中有那么多平民化的元素的原因。
从这个意义上而言，罗大佑是精英主义者，而李宗盛更有亲和力。一个更像教父，一个更像大哥。在李宗盛的作品《阿宗三件事》中，李宗盛这样唱道： “我是一个瓦斯行老板之子，在还没证实我有独立赚钱的本事以前，我的父亲要我在家里帮着送瓦斯；我必须利用生意清淡的午后，在新社区的电线杆上绑上电话的牌子，我必须扛着瓦斯穿过臭水四溢的夜市……” 这几乎是他本人的一首音乐自传。刚入道时，李宗盛被称为阿宗，《阿宗三件事》里说了关于他的三件事：
第一件事写他女儿纯儿是上帝给他的恩赐，希望她快乐健康。（后来出《既然青春留不住，还是当个大叔好》时，歌词里的纯儿也被改成了“纯儿安儿和喜儿”。） 第二件事写自己的歌曲创作：有时快有时慢，有时简单有时难，有时不知怎么办。 第三件事写他上《综艺一百》以前，是一个瓦斯行老板之子，在家帮忙送瓦斯。
从他唱歌时候的状态（像端着酒杯在和你聊心事）就可以感受到，他的歌词不走连篇累牍辞藻的华丽堆砌路线，也少有故弄玄虚，更多的是以生活为出发点，用简练朴实、平易近人的文字捕捉听者的心灵感受和感情寄托，将浓浓的感情深藏在理性的文字中。
他的创作更加接近艺术的本质。看似平凡的歌词中往往蕴含着高度浓缩的哲学智慧和人生感悟。  2. 有些偶像会给你几十年如一日的熟悉感，这跟他个人的状态没有任何关系。比如李宗盛，从小伙子到青年，再到大叔，他还是那个他。在情爱里像一个长者，在你耳边轻声呢喃，告诉你喜欢上一个人该怎么办，爱人走了又该怎么办。
大抵是和“听过许多的道理，但依旧过不好这一生”这种感觉类似吧，李宗盛像个情爱专家一般给人出谋划策，带给他们安慰和陪伴，自己却深陷泥泞。
老李实在是太懂女人了，能这么懂女人内心想法的男人世间罕见，关键还能让男人听了以后不觉得腻歪。但即便如此，他也难逃感情的劫数，他结过两次婚，也离过两次婚。大家叫他小李，老李，大哥，大叔……如今，小李变老李，讲故事更有味道了。
张艾嘉说：“每个人心里都住着一首李宗盛”。林忆莲说：“李宗盛是个很可怕的人，好像能看穿所有女人的心事”。 1998年，林忆莲和李宗盛甜蜜牵手，李宗盛说林忆莲：“像她这样的女人，光听到声音就足以爱上了”。可惜两人就像针尖对麦芒，两人都高高在上不食烟火气。2000年罗大佑杭州演唱会时，乐迷起哄为何不带林忆莲一起来，小李略带羞涩笑笑答道：“在家带孩子呢～”，当时幸福之情溢于言表。转眼来到2006年，老李开始“理性与感性”音乐会，两人早已劳燕分飞。
他自己在接受采访时也说过：“歌手多多少少会跟制作人之间存在微妙的关系，写歌需要付出真感情，所以制作人一定要爱自己的歌手”！关于他的绯闻一直没断过，张艾嘉也曾在台上半真半假地问过他“小李你到底有没有爱过我”？李宗盛有一丝慌乱，开始顾左右而言他。
他写女人，入木三分。李宗盛的音乐回忆里，林忆莲是他无法回避的部分，后来音乐会她没出现，她的部分只好由梁静茹来演唱。一共七首，所有人都知道，他把最好最深厚的都给了她。梁静茹唱得也很好，却没有那个单眼皮女郎尖锐和倔强，如旷野的玫瑰。
李宗盛说，“有一首也许大家不那么熟悉，但是我很喜欢”。然后他用一个流利又苍凉的手势拨起吉他。屏幕上出现《铿锵玫瑰》，词李宗盛，曲林忆莲，他说sandy唱得最真心最动情。
他还和梁静茹说，不要随便和人唱《当爱已成往事》，兆头不好。他们的那些过去，在大家以为都云淡风清快要淡忘的时候，他却还是忍不住。 3. 在出道20多年后，细数创作出来的无数首动人作品，李宗盛终于在2006年，于台北小巨蛋举办个人的第一次大型售票作品音乐会——以台湾为首站出发的「李宗盛理性与感性世界巡回作品音乐会」。这场音乐会遍足了台湾、香港、北京、上海、新加坡、马来西亚等地，场场爆满，座无虚席。
今天想分享的就是他的《理性与感性》音乐会作品。越经过岁月锤炼的人越理性，而越理性的人就越能听出李宗盛作品中的感性。
当李宗盛穿着宽松的休闲长裤、格子衬衫出场的时候，这个音乐会的基调就已经基本奠定了：轻松，安静，平和，舒缓。你可以想像出一个画面：一个五十岁左右的歌者，在演出现场唱歌、聊天、哭泣、大笑，有些疯魔，却也那么真实自然接地气。 去听这场音乐会，就像和多年没见的老朋友们相聚在咖啡馆一般，品苦涩现实，忆过往的甜蜜，没有勾肩搭背你侬我侬的腻歪，有的只是惬意。这样的豁达，恐怕音乐圈里难找到第二个第三个。 大家都舒舒服服的坐在自己的座位上，歌声起便静静聆听，歌声停便掌声经久，没有喧闹，没有拥堵。 他小心翼翼吟唱芸芸众生愁苦悲喜的样子，很令人着迷。90年代生人的我习惯了卡带和mp3的质感，对现场版的音乐没有过多的执迷，但这一场不一样。 他在台上缓缓踱步，偶尔坐下，反复的沉淀和自嘲，然后不露痕迹地告诉你爱情的道理。 太多人说“年少不听李宗盛，听懂已是不惑年”，如今的我不以为然。从一开始的抗拒成长到深深迷恋，我想这是每个人必经的一个过程： 20岁喜欢李宗盛，有仗着年轻为爱放肆的理由和冲动，伤了痛了，瞻仰未来，你可以说：“你看这个人多牛x啊，他让我知道原来越过山丘前面无人在等候。既然殊途同归，何不眼下抓紧大把春光”？年轻时他给你爱的孤勇。 至于40岁迷恋李宗盛，有成熟的对于生活和情爱的慰藉和缅怀啊。
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