不看他的画，你不知瓶罐鼎彝有多美！

鸿墨轩3dec 2017-04-23

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不看他的画，你不知瓶罐鼎彝有多美！-

他所画博古器皿如鼎彝尊鬲，

庞大繁杂，不依实物，

仅凭所记，即合乎形制规矩，

令人称奇！

孔小瑜出身文化世家，祖籍山东曲阜，孔子的第72代孙。孔小瑜的祖父孔杏荪，曾经当过清朝的武官，后来弃官从商，先后做过沙船营运生意、卖炒货和开中药铺等，业余时间喜爱书画，有时兴致来了也画上几笔芦草鸿雁，至今还存有他的画作。

孔小瑜的父亲孔子瑜本应继家业经商，但他却爱画成癖，尤其喜绘兰花，同时爱屋及乌，由兰而摹花盆、陶瓷、青铜器和秦砖汉瓦拓片，那些玉石器皿配以花果鲜蔬，画风严正，开创了花卉博古画为孔家书画之风。孔子瑜好客，常常宾客满堂，谈笑风生，多有书友画朋。

孔小瑜出生于这样的一个艺术之家，自幼受到熏陶，耽于书画。父亲教他读《尔雅》，他独对《释器》、《金石录》感兴趣，以至于他日后精于博古画，与此不无关系。孔小瑜17岁就开始跑上海的码头，见闻了许多古玩珍奇、社会万象，并心摹神揣，时常代身体不好的父亲应酬画债。20岁时，经他父亲的一位好友，也是海派名家王一亭的推荐，孔小瑜进入上海一家书画店，开始了职业画家的生涯，其画室“思撷馆”的名声也渐渐传开了。小瑜先生在六十余年的绘画生涯中，以博古、花鸟画饮誉艺坛，弟子满门。

博古图源于对传世或出土古器物的图解说明，宋代已较繁盛，徽宗曾下令纂集《宣和博古图》三十卷，它与金石考古之学有不解之缘。海派画家赵之谦、吴昌硕等引金石入画，博古图于是便成为海派的特色画题之一，其大致是在古器物拓片上直接点染花卉。而小瑜先生的博古图却有出蓝之胜，他不用金石器物拓片，而是创作古器钟鼎图，将瓶罐鼎彝与折枝花卉直接用水墨勾勒而成，浑然一体，把“岁朝清供”、“鉴古思远”的文人儒雅情趣，以及“富贵寿考”、“吉祥长盛”的民间美好愿望，推入了更为自然清新的优美境界。

孔小瑜不大善于辞令，但记忆力惊人，所画博古器皿如鼎彝尊鬲，庞大繁杂，他不依实物，仅凭所记，即合乎形制规矩，令人称奇。曾有人索求其春夏秋冬四条屏博古图，并提出将家中四人的属相龙、蛇、羊、鼠融入画中，四条屏中各均有铜器、动物、佛像、果品、小玩意等，孔小瑜应承下来后，凭着自己的博闻强识和绘画功底，一一巧妙构图、着色，后来这四幅精美的作品被收入《孔小瑜画集》中。晚年的孔小瑜囿于精力，很少画博古图勒，即使有兴致画，也只是以大鼎扼要表现。

尤其值得称道的是，孔小瑜既弘扬了传统水墨画的渲染效果，又吸收了西洋明暗画法的新技巧，使所写青铜鼎彝、秦砖汉瓦、竹木博古架，更富有立体感。他或用铜器墨底描金图案，把古礼器刻划得惟妙惟肖，富丽而逼真，古朴之外充满典雅气度，开发出一种吉金拓片所无法呈现的金属之美，堂皇雍容，敦厚庄重。器物中盛开的牡丹、松梅，充满生趣，布置得体，设色清雅，为海上画派的博古图带来清新的面目，古雅、吉祥之意亦更加溢于楮表。无怪乎上海曾有这样的传颂：张（善子）虎、熊（松泉）狮、沈（一斋）凤凰，瓶甏罐头孔小瑜。

花鸟画是孔小瑜的又一强项。他的花卉果蔬，兼工带写，没骨、双钩，皆能因势而就，不拘常格。笔下梅兰竹菊，牡丹水仙，乃至荷花玉兰，荔枝石榴，看似信手拈来，却水灵鲜活，色泽滋润，或洋溢清香，或果实充盈，自然野逸，可观可亲，怡人心目。小瑜先生善于观察生活，细致入微，特别擅长捕捉鱼、猫、禽鸟等动物的瞬间动态，心手相凑，造型极为生动。

孔小瑜还兼工人物、佛像、鞍马、山水，无所不画，才华横溢。故而有人将他与他所心仪的海派大师任伯年相提并论，认为任伯年、孙小瑜皆有“强记默写”的功力，又都有宽阔的画路，作品雅俗共赏，充满生活气息，为人们所喜闻乐见。小瑜先生因获“海派殿军”之称。

孔小瑜不仅画艺高超，而且为人宽厚谦和，平易坦荡，心地善良，画坛名流吴湖帆、张大千、陆俨少、唐云等皆愿与之交。作为艺术教育家，他更是“学而不厌，诲人不倦”，身体力行，不遗余力培养两淮画人，诚如陆俨少教授所言，“后生晚进，受其沾溉，皆有成就”。同时还影响儿子孔伯容、孔仲起兄弟，使他们传承丹青，走上繁荣中国画之路。

设色纸本横披

1979年作

款识：春郊放牧。己未寒露后一日，孔小瑜时年八十又一于淝上思撷馆。

钤印：孔小瑜印（白）思撷馆（朱）小瑜八十以后作（朱）

说明：《春郊放牧图》作于1979年，时值中国大地刚刚经历十年动乱，百废待兴。十一届三中全会的召开，开启了新中国历史上一个崭新的时期。孔小瑜先生时年已81岁，为新形势所鼓舞，特意创作此大幅群马图，象征国家事业如万马奔腾，气势澎湃。此幅画作兼工带写，表现马匹生动逼真，设色明快，装裱保存非常完好，是孔小瑜先生改革开放初期重要作品之一，也是晚年最后一张大幅作品。