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明四家其他家的苔点是怎么样的呢？ ↑ 唐伯虎的苔点，琐细轻薄，仿佛被风一吹就飞走了，就像他漂泊的人生
↑ 郭熙的《早春图》居然一个苔点都没有 ↑ 范宽的《溪山行旅图》也没什么苔点，只是山顶密林有很多点…… 而五代巨然大和尚的《秋山问道图》（下面）却是大点特点，用 笔磅 礴有力，这就是传说中的“高山坠石”吧？
难怪清山水画六家之一的恽南田无限崇仰地评价说：董（董源）巨（巨然）长皴大点，墨雨淋漓，吞吐造物之为快。 ↑ 上面的几张图说明了什么是长皴大点，墨雨淋漓。 好好体会一下吧。 后来有位画家捋了一把花白胡须感慨道： 画山容易点苔难。山水一门，诸法皆工，唯点苔为要紧。全幅完善，苔一点坏，前功尽弃。 这几乎把点苔的作用提升到了一个很高很高的高度。 那么我们欣赏一下古往今来的画家都是怎么点苔的吧？
↑ 王蒙细密的牛毛皴搭配小细苔点
↑ 以上是倪云林的苔点，这种被人称为鼠屎点的小横点，是他的重要特征。 冷寂孤寒，精打细算，绝不多点，跟文徵明比简直就是抠门。
↑ 吴镇的苔点，笔墨丰腴，圆浑凝重，透着一股恬淡冷静的味道。对后世影响也很大
黄公望《富春山居图》里的苔点，信手挥洒，变化极多。 元四家里面，黄公望对后世影响最大，他点苔的笔法和变化形式，是后人出新的依据。 下面举一些清代山水六大家（王鉴、王翚、王原祁并称“四王”,外加恽寿平、吴历）的点苔范例：
远山上的苔点，代表的是丛树
小碎点和小圆点（胡椒点）的搭配
很有分寸的小横点
犀利的竖点，一般用在山巅。
渴笔重墨，大小错落
米家云山的大横点，笔头很阔气。
各种竖点的变化。
小横点，有轻有重。
横点和竖点的搭配是不容易做到浑然一体的。
通过墨色的变化来画出层次
这是在向倪云林致敬呢？
一座山头很多点，一座山头光秃秃。
点苔的作用，古人其实总结得很到位了： 点苔一法，为助山之苍莽，为显墨之精彩，非无意加增也。 或作石上苔藓；或作坡间蔓草； 或作树中辟萝；或作山顶小树， 概其名曰点苔，不必泥为何物。
点苔一法，古人于山石交互处，界限未清，用苔以醒之，或皴法稍乱，用以掩其迹，故苔以少为贵。
放一个石涛的，这点子就跟不要钱似的，看得我密集恐惧症又发作了…… 现实中的苔点，大概是这样的：
最后放一幅方严先生山水画中的苔点。
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